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    龔賢（1618—1689）明末清初著名畫家。又名豈賢，字半千、半畝，號(hào)野遺，又號(hào)柴丈人、鐘山野老，江蘇昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾參加復(fù)社活動(dòng)，明末戰(zhàn)亂時(shí)外出漂泊流離，入清隱居不出，他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”。工詩文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一體。

    龔賢是位既注重傳統(tǒng)筆墨又注重師法造化的山水畫家。其創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫法為基礎(chǔ)，以宋初北方畫派的筆墨為主體，參以二米（米芾、米友仁父子）、吳鎮(zhèn)及沈周等人的筆風(fēng)墨韻，同時(shí)結(jié)合自己對自然山水的觀察和感受，形成了渾樸中見秀逸的積墨法，不同于清初以王時(shí)敏為首的“四王”所倡導(dǎo)的筆筆有古意的創(chuàng)作格法。作品多寫金陵山水，長于用墨。

    龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，取之圓潤蒼勁，勾勒，皴擦，畫樹和點(diǎn)苔蒼老有力。龔賢用筆在主張“欲秀而老”，秀而老就是準(zhǔn)確、簡練而流暢有變化。他提出筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結(jié)、板之病，頗為精辟。龔賢用墨，以層層積墨見長，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨煙潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點(diǎn)。其畫山石樹木中鋒用筆，蒼勁古厚，并用積墨法作反復(fù)皴擦積染，多至十幾層，墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗等細(xì)微變化，山石樹木往往渾融一體，僅在陽面或輪廓邊緣處留出些許高光和堅(jiān)實(shí)的輪廓，效果強(qiáng)烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨(dú)特風(fēng)格，成功地表現(xiàn)了江南山水茂密、滋潤、幽深的特征。龔賢作畫最善用墨，主張墨氣要厚、潤，他發(fā)展了積墨畫法，龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界，他以干筆作墨骨，再以層層皴染包潤之，令山林樹木呈現(xiàn)出鮮潤沉厚的墨韻，使畫面濕潤厚重之感，這種畫法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時(shí)也使龔賢的繪畫具有了一種深郁靜穆的格調(diào)。龔賢的畫法分兩類，世稱“墨龔”和“白龔”。他善用黑白對比的技法，前者濃密蒼茫，后者簡淡雅潔。

    龔賢的山水畫非常重視構(gòu)圖。他的畫視野開闊，氣象萬千。他的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖原則，發(fā)揮得淋漓盡致，出神人化。他往往提高視線的角度，“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖，多采取俯視角度，這樣，視野開闊，平淡中倍增飄渺的感覺。尺幅之中，山河無盡。作“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖，也是如此，先俯視，爾后眼光往上作仰視，真有下攬深谷、上突危峰的氣概。他十分注重上下的位置。他的山水畫一般很“滿”，但“滿”而不塞，常常用云帶、流水作為空白透氣。從整個(gè)畫面來說，很有氣韻。這才是龔賢的筆、墨、丘壑渾然一體的韻，從而創(chuàng)造出有地方特色的山水畫。

    代表作品有《深山飛瀑圖》、《急峽風(fēng)帆圖》、《木葉丹黃圖》、《重山煙樹圖》、《溪山人家圖》、《云林西園圖》等，其著作為：《畫訣》、《香草堂集》、《柴丈人畫稿》等。

    此圖為閩客所作，以前、中、后三段寫就江南山水，屬于龔賢的逸品。前作疏林坡石，樹三組，株株有別，或作橫劃，或?yàn)閳A點(diǎn)，或作松針，或?yàn)閵A葉，垂枝、介字夾雜其中，高低橫斜，參差錯(cuò)落，疏密得當(dāng)。運(yùn)筆方中見圓，且時(shí)有波折，老而秀，蒼而潤，是典型的龔氏筆墨。中為小洲茅亭，后作對岸山巒，層層推遠(yuǎn)，疏朗松秀中寓著沉雄的功底。我們稱其為逸品，是因?yàn)樗墓P墨氣息與倪、黃有合，疏落的筆墨中，含著文氣和書格。合著前賢的傳統(tǒng)，又備著自我的風(fēng)神，這是龔賢成功的標(biāo)志。

    畫上端作者以行書題識(shí)，所說比玉，即宋玨（1576-1632），晚明山水畫家，福建莆田人，比玉是他的字；友介，應(yīng)是有介，即許友，清初畫家，福州人，擅畫枯木竹石，有介是他的字。龔賢為福建客人作斯圖，因此想到了前后兩位福建畫家，并戲問道：比之他們?nèi)绾?？有趣的是，三百年后，徐邦達(dá)在右側(cè)邊跋中作了回答：“以余觀之，實(shí)均不逮半千之深厚精到耳！”是的，宋玨與許友的成就，在今天看來，距龔賢遠(yuǎn)矣！

    款識(shí)：木葉丹黃何處邊，樓頭高坐即神仙。玉京咫尺纔相問，天末風(fēng)生訊管纏絃。乙丑霜寒日半畝龔賢畫并題。鈐?。糊徺t（白文）、半千（朱文）。

    本幅作于乙丑康熙二十四年，公元一六八五年，作者時(shí)年六十七歲。圖繪雨后秋山，霜林澗流，境界沉寂清幽。山石疊積，用短筆披麻和乾筆密點(diǎn)層層皴染，石骨崚嶒渾厚。樹木用短筆勾皴，濃淡虛實(shí)相宜，極有厚實(shí)之感，為作者獨(dú)創(chuàng)之法。全圖墨色富有層次變化，善于以濃襯淡，以實(shí)襯虛，既有空間深度，又具秋林清潤之意，為龔賢積墨法達(dá)到精熟程度的杰作。

    《寒林古屋圖》中山石積墨，層層深厚，富于質(zhì)感和量感。散散落落的村舍、茅亭、安置妥帖，與雜樹蓊翳相掩映，清江不流，空山無人的意境躍然畫面。整個(gè)畫面“元?dú)饬芾灬钟葷瘛保o人的感覺不是激動(dòng)奔放，不是蕩氣回腸，而是清幽靜寂、平淡蘊(yùn)藉。畫中所形成的強(qiáng)烈的黑白反差，極得造化至深至靜之理。

      

    此圖描繪山居景色。圖中林木雜生，枝柯交錯(cuò)，山嶺逶迤，奇峰突起，煙嵐輕拂，清新淡雅，樹叢山巖處，隱現(xiàn)茅屋。置景繁復(fù)而用筆疏簡，以中鋒乾筆渴墨勾勒為主，作水墨淡色渲染，筆情墨韻有“乾裂秋風(fēng)，潤含春雨”的明快清麗之美。龔賢畫崇董巨，善用積墨法，淋漓酣暢，蒼厚沉郁。亦擅簡筆乾墨皴染，此幅可見其技法之妙用。

    龔賢的傳世畫風(fēng)有兩種面貌，即“白龔”、“黑龔”。此畫從風(fēng)格上看當(dāng)屬“黑龔”風(fēng)格，作者以寬綽凝重的線條畫山石輪廓，然后依山石的結(jié)構(gòu)，在凹陷處用干筆層層加厚，最后用淡墨渲染，墨色和輪廓線融為—體，畫面筆墨濃郁蒼秀。龔賢這種積墨法風(fēng)格，對后世影響甚大。

    作者用濃重的畫筆描繪了太湖之濱的景色。畫中前面土坡上雜樹十?dāng)?shù)棵，大小不一，遠(yuǎn)近各異，疏密穿插，并以墨色漬染，墨色層次豐富妥帖自然。作者以濃重的線條勾勒坡石的輪廓，后以淡墨積染山石的凹陷處，山石陰陽向背分明，有很強(qiáng)的體積感。山石間有小溪流出，淙淙有聲。順溪而上是畫面的中景，畫家不著任何筆墨，留出空白，卻使畫面產(chǎn)生一種波光粼粼的水面效果。在聚散有致的湖石邊，數(shù)間草頂房舍錯(cuò)落地掩映在叢林間。遠(yuǎn)處為高聳的石壁，黑重、厚實(shí)，上有一條銀瀑飛流而下，山形因水的鋪設(shè)而不顯死板。整個(gè)畫面表現(xiàn)了月光下春色旖旎的太湖美景，文人雅集的意境躍然紙上。

    這幅畫描繪的是龔賢晚年定居之地南京清涼山景色。層巒疊嶂，丘壑縱橫，林木深郁的山間書屋，起伏跌宕的清涼山后是江波浩瀚的長江，畫面氣氛肅穆，步步高峻的山嶺以“積墨法”畫出，墨色濃重蒼潤，使畫面氣象崢嶸?！胺e墨法”為龔賢在總結(jié)前人畫法的基礎(chǔ)上獨(dú)創(chuàng)的畫法，龔賢精研此法是追求一種蒼潤的境界，他以干筆作墨骨，再以層層皴染包潤之，令山林樹木呈現(xiàn)出鮮潤沉厚的墨韻，使畫面濕潤厚重之感，這種畫法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時(shí)也使龔賢的繪畫具有了一種深郁靜穆的格調(diào)。此作是龔賢少有的設(shè)色畫精品。

    此卷繪南京棲霞寺風(fēng)景，溪川蜿蜒繞山腳流淌，林木茂密，偶見房舍、茅屋從山腰或叢林處顯現(xiàn)。梵宇大殿矗立峰頂，面臨寬闊的長江。留白處作為江面，與濃郁的山巒形成強(qiáng)烈對照。此卷屬龔賢為數(shù)較少的設(shè)色畫之一，花青、赭石渲染樹石、屋頂，色墨互滲，融為一體，穩(wěn)重淡雅，具層次感與潤澤感。

    此圖繪層巒疊讞，丘壑縱橫，澗水回轉(zhuǎn)，濃蔭盛綠，氣象崢嶸，雄偉壯麗。其間樓舍書屋深藏，作者寄意頗深可見一斑。此幅筆墨勁利而蒼厚潮潤，用董源、巨然法，山石層層皴染，墨韻粲然，蒼翠欲滴。由此也可見作者“積墨法”之功底。

   

    是圖氣勢恢弘，渾厚蒼秀，用筆方折，用墨層層染漬，致使山巒陰陽向背，?變幻莫測，意境幽遠(yuǎn)。畫面效果與自題詩相得益彰。自題云：“谷口峰根盡吐云，上方新月映殘曛。今霄預(yù)有吹笙約，盼望諸天鸞鶴群。半畝龔賢畫并題?！?/b>

    款識(shí)：秋水黃沙望平，板橋弱柳亦寄情，依稀有客長廓過，素女吹簫子晉笙。龔賢。鈐?。糊徺t印（白文）

    龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，取之圓潤蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點(diǎn)苔蒼老有力，即所謂“鐵干銀鉤老筆翻”。龔賢用墨，以層層積墨見長，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨煙潤淋漓的效果，頗有宋人的用墨特點(diǎn)?！肚锼鍢驁D》寫山石，多次皴擦點(diǎn)染，積而又積，以求渾厚蒼潤。平緩的山坡、雄渾的峰巒、幽雅的秋水、飄逸的板橋，畫家先用淡墨作披麻皴，皴筆短細(xì)，輕松而嚴(yán)實(shí)。

    龔賢在畫面中所留白道，或?yàn)闄M鎖山腰的煙嵐，或?yàn)橹睊煅卤诘娜伲送膺€有濃蔭間的樹干枝杈、山麓下的茅亭板橋?！肚锝瓭O舍圖》中，便是“計(jì)白當(dāng)黑”，使黑者愈黑，白者愈白，凝重處凝重，空靈處更空靈。展開畫卷，水村舟橋、平林大江、重山復(fù)嶂，洋洋灑灑。就如龔賢自述“白者陽也，黑者陰也。石面多平故白，上承日月照臨故白；石旁多紋，或草苔所積，或不見日月，為伏陰故黑。”

山水 立軸 水墨絹本

        

 

    

    款識(shí)：半畝龔賢畫。鈐印：“半千”朱文方印
    龔賢山水作品多寫金陵山水，主張筆法、墨氣、丘壑、氣韻要兼而有之。在龔賢這幅《山水》中，從整體結(jié)構(gòu)看，龔賢的山川溝壑接近深遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)，恰如郭熙所言：“深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色，有明有晦”、“深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之致沖融而縹縹緲緲?！痹搶?shí)在之處皆實(shí)實(shí)在在，該空靈的地方又坦蕩無涯，有如元初趙孟畹慕仙剿砸荻至鞒Ｋ納剿び謨媚沒ㄗ鞣錘瘩宀粱荊嘀潦覆悖ㄖ兀雜猩釙場⑴ǖ⒚靼檔認(rèn)肝⒈浠絞髂就肴諞惶澹鱸諮裘婊蚵擲咴蕩α舫魴┬碭吖夂圖崾檔穆擲Ч苛遙哂謝牒?、苍秀、沉悠A畝撈胤綹瘢曬Φ乇硐至私仙剿?、滋润、蛹{畹奶卣鰲Ｆ溆帽氏燦美俠逼幼鏡謀蝕ィ磷盼戎兀罕視爰獗始嬗謾Ｍ保瀋剿煨妥既貳⒓蛄范鞒┯斜浠１澩锍黿鮮馀ㄖ氐納剿吧幣彩構(gòu)ㄏ偷幕婊哂辛艘恢稚鈑艟材碌母竦鰲。

              

    展開畫卷，水村舟橋，柳林茅屋，一一映入眼簾。畫面近處為坡石叢林，遠(yuǎn)景柳樹森森，中間圍繞河岸的是一座板橋，數(shù)間茅屋。幽谷之間，方塘之濱，古木參天，竹草葳蕤，小橋流水，景色蒼郁，一派美麗富饒的江南水鄉(xiāng)景象。此圖下部濃黑，漸上漸亮。作者通過對山石多次皴染，形成光感強(qiáng)烈的對比筆法，使山石更加鮮潤、透明。而樹干則采用了潤染樹葉而留白樹干的表現(xiàn)手法，從而使畫面顯得充實(shí)有力，對比分明?！读置┪輬D》潤而不濕，層次豐富，為龔賢之開門之作。

    龔賢所居金陵清涼山地區(qū)，其地貌特征為丘陵小山，作品中的山石是低矮的山鏈，謂之石灰?guī)r小山石。龔賢之畫風(fēng)，傳有“白龔”與“黑龔”之說。所謂“白龔”指其簡筆無皴或少皴的作品。此類作品又可分為二類：一類筆帶枯拙，且有生澀感，為初期作品；一類多用復(fù)線重勾，為中后階段的作品。而“黑龔”即為晚期作品也?！读置┪輬D》采用了簡單而重復(fù)潤染的筆法，按其畫風(fēng)推斷當(dāng)為龔賢之中年作品。細(xì)審此畫筆法同《隔溪山色圖》、《柳溪夕陽圖》、《漁村夕照圖》、《千山夕照圖》等。

      

 

 

 

    龔賢的創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫法為基礎(chǔ)，以宋初北方畫派的筆墨為主體。然而，他從米氏云山得到啟發(fā)，結(jié)合自己對自然山水的觀察和體會(huì)，逐步改造舊法，由白到灰，再到黑，把積墨之法用到了極致，形成了自我獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)貌。

    此圖用墨層層積染，煙潤淋漓，正是龔賢采用積墨法的精心佳構(gòu)。圖中前景樹木茂盛，表現(xiàn)手法株株有別，或作橫劃，或?yàn)閳A點(diǎn)，或作松針，或?yàn)閵A葉，夾雜其中，高低橫斜，參差錯(cuò)落，疏密得當(dāng)。運(yùn)筆方中見圓，且時(shí)有波折，老而秀，蒼而潤，是典型的龔氏筆墨。山坡上各種各樣的樹木層層推遠(yuǎn)，一石頭草閣藏于其中，用筆和構(gòu)圖合著前賢的傳統(tǒng)，含著文氣和書格，又備著自我的風(fēng)神，這是龔賢成功的標(biāo)志。