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左起：洛地（原浙江戲研所所長）、吳一峰、馬勉之

淺談婺劇的聲腔

馬勉之 1986年3月于杭州

作

者

介

紹

馬勉之，1944年生，浙江東陽人，自幼喜愛音樂和美術(shù)，后考入浙江婺劇團從事音樂工作。1980年調(diào)入浙江人民廣播電臺擔任戲曲編輯，多部戲曲廣播劇和戲曲論文獲全國廣播獎和田漢戲曲論文獎。退休后重提筆習(xí)畫，作品入選：第24屆亞細亞水彩畫聯(lián)展及四屆曰本國際公募現(xiàn)代美術(shù)展。作品獲浙江第四屆公務(wù)員書畫一等獎、“丹青頌盛世”全國書畫“優(yōu)秀獎”。現(xiàn)為上?，F(xiàn)代國際交流畫會會員、日本現(xiàn)代美術(shù)協(xié)會會員、浙江陸儼少研究會會員、中國戲曲音樂學(xué)會會員、浙江音樂家協(xié)會會員、浙江省婺劇促進會顧問。

我國有三百多個地方戲曲劇種，其主要區(qū)別是語言、唱腔特點和音樂風(fēng)格。而全國的一些古老劇種，很大一部分是多聲腔的劇種。如:川劇有昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲；湘劇有高腔、低牌子、昆曲、亂彈；閩劇有逗腔、洋歌、江湖、小調(diào)、板歌；滇劇有絲弦、襄陽、胡琴等等。我省的古老劇種婺劇，它也是個多聲腔的劇種，有高腔、昆曲、亂彈、徽戲、灘簧及時調(diào)等六種聲腔。

婺劇這個劇種，它以金華、衢州為中心，流行于浙東南約四十個縣的廣大地區(qū)，并間入閩北，還傳入江西影響了贛劇(如贛劇中就有“浙調(diào)”)，至今已有三百年左右的歷史。

婺劇的高腔、昆曲、亂彈、徽戲、灘簧和時調(diào)這六種聲腔，都有自己一套別具風(fēng)格的曲調(diào)。唱腔、伴奏、鑼鼓及器樂曲牌，據(jù)1962年統(tǒng)計，共有唱腔曲調(diào)三千多首，器樂曲牌一千多只，鑼鼓經(jīng)三百套左右，分布在一千零三十六出大小傳統(tǒng)劇目中。

解放前，婺劇的舊班社大致分為“三合班”“二合半”“金華班”“浦江班” 等，能演唱高腔、昆曲和亂彈各十八本大戲的班社稱之“三合班”。由于“高腔”失傳，而改唱昆曲、亂彈和徽戲的班社稱之“二合半”(因當時認為“徽戲”的歷史不如“昆曲”和“亂彈”的古老，只能算它半班)。以唱“徽戲”為主，兼唱亂彈、灘簧及時調(diào)的一種班社，稱之為“金華班”或“蘭溪班”(因它主要流行在金華和蘭溪一帶)。流行于浦江、臨安、桐廬一帶的，以唱“亂彈”為主，兼唱少量的徽戲和灘簧的這種班社稱之為“浦江班”。由于這幾種聲腔,常同班演出，而當?shù)厝硕妓追Q它為“金華戲”。因金華府古名為婺州，解放后把這些班社統(tǒng)稱定名為婺劇。

那么婺劇的這些聲腔是怎么產(chǎn)生的呢？這些聲腔其中一部分是土生土長形成的，而有很大一部分是從外地傳入的。俗話說，“一胎生九子，連娘十個樣?！蹦硞€聲腔劇種從外地傳入金華后，由于客觀條件的種種差異，它總不可能被原封不動地搬過來，達到毫無二樣的程度。恰恰相反，經(jīng)過當?shù)厮嚾撕陀^眾的互相影響和促進，通過相互合作、改造、演變，培植出新的品種，使之既有某個聲腔的共性，又有金華地方的藝術(shù)風(fēng)格，從而更能適應(yīng)金華一帶的當?shù)赜^眾的欣賞。受到觀眾的喜歡，演變成一種新的婺劇聲腔。這條發(fā)展規(guī)律也同樣適用于其他多聲腔劇種。

高腔

高腔是婺劇中最古老的一種聲腔。它早期大多承襲了南戲“不葉宮調(diào)”“順口可唱”五聲音階,曲牌綴連結(jié)構(gòu)和以當?shù)卮宸恍∏锵锔柚{為唱調(diào)基礎(chǔ)的傳統(tǒng),形成于明嘉靖前，盛行于萬歷年間。葉開源和張世堯合撰的《婺劇高腔考》認為:婺劇高腔極有可能便是古南戲流傳至今的。

由于婺劇中高腔，最早聲腔的來源不一，同時受到當?shù)氐拿耖g音樂不同風(fēng)格影響，而使婺劇的高腔形成四樣品種。

西安高腔《米糷敲窗》1988年演出錄像

（思親藏珠見珠掃廊敲窗）

周越桂（57歲）飾高文舉

徐汝英（58歲）飾王金貞

徐仙芝（65歲）飾老杜娘

葛素云（50歲）飾丫頭

袁根生（53歲）飾家院

①西安高腔:流行于衢州、玉山一帶，因衢州古稱西安縣而得名。唱“西安高腔”的班社，在解放前多以“文錦”二字作為班名。西安高腔人們一般認為是弋陽腔“變以樂平為徽、青陽”時，錯雜鄉(xiāng)語，改調(diào)歌之而形成的又一種聲腔。它以鼓為節(jié)，有幫腔，唱腔中有時有“夾滾”。從曲調(diào)分析來看，高腔的曲調(diào)一般都比較高亢激昂,旋律進行多大跳。西安高腔由于受昆曲的影響，旋律比原弋陽腔低回流利,比其他劇種的高腔都顯得婉轉(zhuǎn)流暢。如:贛劇弋陽腔《西廂記》中【江頭金桂】曲牌和【駐云飛】曲牌(3··—3 )八度大大跳，(6—1·)十度大跳，一句樂句中一連出現(xiàn)幾次，曲調(diào)起伏跌宕，霎時奇峰突起，霎時懸崖峭壁，一落千丈。而婺劇的西安高腔聽起來比贛劇中的弋陽腔平穩(wěn)、柔和得多了。

從西安高腔的曲調(diào)上來分析，唱腔中經(jīng)常出現(xiàn)四度或五度的移宮暫離調(diào)。出現(xiàn)這種暫離調(diào)的原因很可能是:最早的高腔是徒歌干唱，沒有管弦樂伴奏，演員在臺上演唱的唱調(diào)可以按自己的嗓子高低自由發(fā)揮，同時演員又可隨心入腔，在相互對唱時，由于嗓子的條件不一樣，唱的調(diào)高也不一樣，而唱成四、五度的這種移位性質(zhì)的曲調(diào)。

西安高腔的板式，有板無眼(即都為I/4拍)，只有緊慢之分。有時入板，有時散板，字句有長有短，唱腔字多聲少，一泄而盡。

西安高腔后來和昆曲、亂彈合班后，也逐漸地加進笛子等樂器作伴奏，接著就出現(xiàn)了簡單的小過門，這既方便了演員的表演，又豐富了唱腔音樂。

西吳高腔《白兔記》

【江頭金桂】邵小春演唱

心中憂疑想夫君悶在心懷

又只見黃鶯作對紫燕成群

對對懸在高粱上

又只見滿庭花開

令人可愛梅梨與桃蕊

又只見曉霧常在

有道少年閨女喜歡愛

過了青春不再來

②西吳高腔: 流行在金華一帶，是金華“三合班”的主要聲腔之一(它常以“品玉”二字作班名)。據(jù)以前的老藝人說，這種高腔最早因在金華西吳村開設(shè)科班傳藝而得名。西吳村與金華名勝雙龍洞相近，那里農(nóng)村以養(yǎng)花為業(yè)，物產(chǎn)豐富，經(jīng)濟發(fā)達，生活條件較為優(yōu)越，民間藝術(shù)活動非?；钴S。

關(guān)于西吳高腔的淵源有二種說法。已故戲劇家周貽白認為：西吳高腔應(yīng)即明代義烏腔的遺音。另一說:西吳高腔與徽池調(diào)有一定的淵源關(guān)系。從西吳高腔戲《白兔記》“出獵”中咬臍郎的一些唱詞來看，與明萬歷元年《鼎雕昆池新調(diào)樂府八能奏錦》所刊的同一劇目唱詞，基本是一樣的，所以有人認為后一種說法可靠性比較大。

從西吳高腔的曲調(diào)上來看，它的生活氣息濃厚，旋律樸實流暢，唱腔比西安高腔委婉動聽，和昆曲、亂彈合班后，雖然也加進了笛子，椰子板胡等樂器伴奏，但無過門，唱句之間還是用打擊樂來作間歇，同時多幫腔。

侯陽高腔《黃金印》

周子清飾蘇秦鄭蘭香飾蘇妻

黃維龍飾三叔嚴宗河飾蘇父

徐麗君飾蘇母吳光煜飾蘇兄

劉玉蓮飾蘇嫂童志剛飾公孫衍

③侯陽高腔: 流行于東陽、義烏、浦江一帶。關(guān)于它的源流有三種說法。一說認為金華府三國時稱東陽郡，東陽、義烏地處婺江之上游，東陽郡之后郡，又立諸陽(今日諸暨)東白山之后，可稱后陽,侯陽的名字可能是后陽之音訛。第二種說法,認為它是湖南岳陽高腔傳東陽之后，被訛稱為侯陽高腔。最后一種說法:侯陽高腔與金華、衢州流行的和弋陽高腔有一定淵源關(guān)系的西吳及西安高腔大不相同，故認為它可能是義烏腔的遺音。

從音樂上來分析，侯陽高腔和前面二種高腔相比確有所不同，它顯得粗獷強烈，高亢激昂，曲調(diào)以大鑼大鼓為節(jié)，唱句之間無過門，幫腔較多。如《黃金印》第四場“傲考”中公孫衍唱的［混江龍］曲牌，以大鑼大鼓為節(jié),嗩吶伴奏，古色味很濃，看來它比西安高腔和西吳高腔來得古老，還保持著打擊樂伴奏的痕跡，演員唱一句，中間加一小鑼或大鑼，或通過后臺幫唱一句和半句來讓臺上演員演唱有喘歇的機會，是一種典型的徒歌干唱的古老形式。

【婺劇】磨豆腐 1/2 苗嫩;吳光煜 - 【婺劇】磨豆腐五臺會兄

【婺劇】磨豆腐 2/2 苗嫩;吳光煜 - 【婺劇】磨豆腐五臺會兄

松陽高腔《磨豆腐》

吳光煜苗嫩演唱

④松陽高腔:它流行于遂昌、龍泉一帶，因金華地區(qū)原有一個松陽縣而得名(松陽縣1958年已并入遂昌縣)。它起源于明末清初，在光緒年間頗為盛行。它常用花腔及高八度的假嗓來演唱。伴奏用笛子、二胡、琴胡為主，而二胡或琴胡的定弦常以3—6四度定弦，演奏起來非常有風(fēng)格特點，這種特點當然和曲調(diào)有密切的關(guān)系。它的旋律經(jīng)常在3—77—36—32—63—6四度、五度之間跳動，聽起來感到非常輕快而活躍，同時覺得滑稽而幽默。曲調(diào)以羽調(diào)式為主，但經(jīng)常終止到角調(diào)的3音上。有時非常有趣也終止到角調(diào)式的上五度7音上。這種結(jié)束法是一般劇種所少見的。

婺劇中的松陽高腔，還有一個特點是:行腔中常用當?shù)孛耖g小調(diào)里的“啊”“呀”“咦”“呢”等襯詞演唱，既通俗易懂，又有濃厚的鄉(xiāng)土味。

《中國戲曲音樂集成浙江卷》工作會議

婺劇的這四種高腔,其唱腔結(jié)構(gòu)都是曲牌聯(lián)接體，并吸收了部分昆曲。常用的曲牌有: ［江頭金桂］、［駐馬聽］、［雁兒落］、［駐云飛］、［訴衷腸］、［紅衲襖］、［一江風(fēng)］、［混江龍］、［山坡羊］、［普天樂］、［桂枝香］、［懶畫眉］、［狀元哥］、［醉東風(fēng)］、［似娘兒］、［醋葫蘆］、［菊花新］、［皂羅袍］、［滾繡球］、［粉蝶兒］、［小桃紅］、［醉太平］等等，演出的劇目有:《槐蔭記》《合珠記》《三教子》《三元坊》，以上為西安高腔;《青梅會》《白兔記》《鯉魚記》(以上為西吳高腔)；《父子會》《黃金印》(以上為侯陽高腔)；《張三借靴》《磨豆腐》(以上為松陽高腔)等三十九本，其中整本大戲二十三本，折子戲十六本。近年上演過的劇目有《米糷敲窗》《黃金印》《磨豆腐》等。

西安高腔和西吳高腔這兩種高腔，解放前一段時期曾絕響，解放后，由于政府重視，1950年請回僅存的老藝人江和義，并辦了高腔訓(xùn)練班，才得到繼承和發(fā)展。

婺劇的高腔和其他劇種高腔不同之處是較早地加進了伴奏樂器，這是有一定的歷史原因的。在明萬歷前后，高腔曾與昆腔競爭過現(xiàn)眾，但高腔的音樂比較粗糙，又用徒歌干唱的形式，畢竟難勝優(yōu)美而高雅的昆曲。后來亂彈腔又蓬勃興起，高腔和昆曲都相形見絀，高腔和昆曲不得不兼唱亂彈腔來爭取觀眾，這樣就出現(xiàn)了婺劇的“三合班”演唱高、昆、亂各十八本大戲，形成婺劇的多聲腔戲班。這種戲班由于樂隊同為一個，唱昆曲和亂彈時，后場歡樂熱鬧，而一唱高腔，徒歌干唱，顯得格外的冷落。在這種情況下，迫使高腔在音樂上進行改革，把昆曲和亂彈的樂器，同時融合到高腔中進行伴奏。

從這四種高腔的曲調(diào)上來看，西安高腔改革發(fā)展得比較快，較早地出現(xiàn)唱腔中的音樂過門，來代替繁多的幫唱。而侯陽、西吳、松陽高腔，從現(xiàn)在的曲調(diào)來看，比較保守，雖然也加進了伴奏，沒有出現(xiàn)唱腔音樂過門。密密不斷的幫唱，陣陣繁多的打擊樂，都保留著自己原來的一些風(fēng)貌。

備注：文中兩處“6” 下面缺少低音符號“.”

顧問：朱元昊陳建成周躍英馬勉之蔣羽乾

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