和建華兄一次半長(zhǎng)途的高速路上，無(wú)聊的話題扯到了中國(guó)電影，建華兄忽然問(wèn)道：《歸來(lái)》你看了嗎？這個(gè)片子不錯(cuò)......
說(shuō)心里話，從2000年之后，我對(duì)張導(dǎo)是越來(lái)越失望，什么黃金甲、三槍拍案，，，一部比一部濫，所以對(duì)建華兄的推薦，我也不以為然。前兩天在一個(gè)群里聊到《活著》，又有一位仁兄張韜說(shuō)到《歸來(lái)》，并且發(fā)來(lái)他的一篇影評(píng)，張藝謀？真的可以歸來(lái)嗎？？？
文：佚 名
賞析：梁軒誠(chéng)
（《跟著你到天邊》電影《歸來(lái)》主題曲）
《歸來(lái)》，再一次回溯了我們的上一輩及我們自己所經(jīng)歷的那個(gè)不同尋常的時(shí)代，看完后又從那時(shí)歸來(lái)...《歸來(lái)》是2014年張藝謀導(dǎo)演拍攝的劇情文藝電影，改編自嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的尾點(diǎn)，由鄒靜之編劇，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演。
該片主要講述了知識(shí)分子陸焉識(shí)與妻子馮婉瑜的在大時(shí)代際遇下的情感變遷故事。該片于2014年5月16日在全國(guó)上映并入選為第67屆戛納國(guó)際電影節(jié)特別展映單元影片 ，截止到6月30日該片在中國(guó)內(nèi)陸收獲2.95億票房，刷新國(guó)產(chǎn)文藝片票房紀(jì)錄；10月8日該片在韓國(guó)上映。
另外該片是張藝謀時(shí)隔多年回歸文藝風(fēng)格的作品并是國(guó)內(nèi)首次采用了4K高視效制作技術(shù)、中國(guó)電影史上首部IMAX文藝片。
2015年4月19日，獲得第34屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳兩岸華語(yǔ)電影。
（《歸來(lái)》幕后紀(jì)錄片還原真實(shí)的張藝謀）
劇情簡(jiǎn)介：
上世紀(jì)70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)，因思念心切在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹帶來(lái)巨大的壓力。女兒想方設(shè)法阻止母親馮婉喻與父親陸焉識(shí)相見(jiàn)，結(jié)果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。
文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深愛(ài)的妻子馮婉喻，因患病已然不再認(rèn)識(shí)眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來(lái)說(shuō)最荒誕卻又最合理的人生選擇。
電影舍棄了原著大部分的情節(jié)，僅截取其中陸焉識(shí)潛回家鄉(xiāng)的故事加以發(fā)揮。主要情節(jié)是陸焉識(shí)真正“歸來(lái)”后的一切，來(lái)自于小說(shuō)那一節(jié)的最后一句。
電影編導(dǎo)采取如此的策略，可能有其外部運(yùn)作更為順暢免得節(jié)外生枝的考慮。但就原著文本而言，它對(duì)陸焉識(shí)的大半生用的都是敘述人主觀的敘述，且時(shí)序顛倒或交錯(cuò)，情節(jié)繁復(fù)，電影難以按照其脈絡(luò)作較忠實(shí)的改編。電影如果不采取畫外音的手法，很難保持原著的風(fēng)格；如果用全知視點(diǎn)的客觀敘述，似乎又缺少了什么，需要補(bǔ)充更多具象的情節(jié)和細(xì)節(jié)。編導(dǎo)可能出于外部和內(nèi)部的雙重考慮，才決定把小說(shuō)中長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間跨度縮短到最后的十多年，把橫跨上海、華盛頓、青海三地的地域空間壓縮并易為以北方某個(gè)城市為主，這樣電影的時(shí)空就大大濃縮了。
這部片長(zhǎng)為111分鐘的電影，其主要內(nèi)容就是點(diǎn)題的“歸來(lái)”和由此生發(fā)的劇情。第一次“歸來(lái)”實(shí)為潛逃，因?yàn)榕畠旱母婷苁龟懷勺R(shí)和馮婉喻失之交臂。陸焉識(shí)因此變成了“逃犯”。馮婉喻倍受驚嚇和打擊，夫妻重逢的夢(mèng)想在咫尺間歸于幻滅。女兒并未因?yàn)椤按罅x滅親”而得到芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中主角吳清華的角色，最終離開劇團(tuán)成為普通的女工。第二次才是真正的“歸來(lái)”，但馮婉喻卻偏偏患了失憶癥。她認(rèn)識(shí)鄰居和被她拒絕進(jìn)門的女兒，但還記得“5號(hào)”是丈夫歸來(lái)的日子，每到這一天便興沖沖地去車站迎接。但當(dāng)丈夫出現(xiàn)在她面前時(shí)卻認(rèn)不出來(lái)，以致使陸焉識(shí)人雖歸來(lái)卻有家難回。
（陳道明談對(duì)張藝謀的批判 “網(wǎng)上留言像有殺父之仇”）
《歸來(lái)》是典型的張藝謀作品，處處可見(jiàn)張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場(chǎng)戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預(yù)測(cè)的，情節(jié)的設(shè)置非常機(jī)械化。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，這一整段都是毫無(wú)意義的，張藝謀浪費(fèi)了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現(xiàn)出的猶豫，向觀眾傳達(dá)出了她與陸焉識(shí)之間對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng)，但除此之外的情節(jié)卻與此并無(wú)非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛(ài)情故事。
此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對(duì)很多問(wèn)題都沒(méi)有給出解答，丹丹被描述成了一個(gè)狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設(shè)定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒(méi)有對(duì)她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋，除了在面對(duì)她父母破碎的婚姻時(shí)的幾滴眼淚，她并沒(méi)有對(duì)自己的行為的后果做出更多的反思。
混亂的時(shí)間軸也沒(méi)有對(duì)馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋：是因?yàn)殛懷勺R(shí)再次被抓受到精神上的打擊，還是因?yàn)槁殘?chǎng)的性騷擾？這或許可以歸結(jié)為大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒(méi)有說(shuō)服力。《歸來(lái)》陷入了傳統(tǒng)浪漫悲劇的固定模式，影片既沒(méi)有《大紅燈籠高高掛》的視覺(jué)活力，也沒(méi)有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無(wú)法挽救的。
和多數(shù)電影一樣，本片由三大段結(jié)構(gòu)和尾聲組成。第一部分是陸焉識(shí)從監(jiān)獄逃出，希望見(jiàn)家人一面，不料因女兒舉報(bào)被抓；第二部分是陸焉識(shí)回到家，發(fā)現(xiàn)妻子患病認(rèn)不出自己，并堅(jiān)信丈夫還沒(méi)有到家；第三部分是陸焉識(shí)想出“念信”的法子，得以每天來(lái)到妻子身邊。
影片絕大多數(shù)時(shí)間都只有陸家三口，情節(jié)、場(chǎng)景很是簡(jiǎn)單，不必費(fèi)神對(duì)紛繁元素進(jìn)行安排，但怎樣讓這點(diǎn)東西提供持續(xù)的新鮮感，就是個(gè)難題。
看得出導(dǎo)演張藝謀對(duì)鞏俐和陳道明充分信任，花了大量時(shí)間在兩人的近景和特寫上，兩位演員也的確能將情緒的細(xì)微變化展示出來(lái)，同時(shí)又能做到相當(dāng)內(nèi)斂。只可惜導(dǎo)演有些過(guò)于沉迷于這種鏡頭處理方式了，隨著時(shí)間推移，便覺(jué)有些單調(diào)。
由于啟用了知名度相當(dāng)?shù)膬晌恢餮?，戲份比重也相?dāng)，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識(shí)對(duì)妻子的感情，是哪怕你不認(rèn)識(shí)我了，我依然愛(ài)你；馮婉瑜對(duì)丈夫的感情，令人感慨——“愛(ài)”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛(ài)。影片將焦點(diǎn)集中在愛(ài)情之上，沒(méi)有對(duì)歷史背景進(jìn)行過(guò)多著墨，但依然用細(xì)節(jié)告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。
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