本文原題：影壇新領(lǐng)袖陳道明近幾年最好的電影，沒有之一
前幾日，中國電影家協(xié)會舉行了換屆選舉，德藝雙馨的陳道明老師成為影壇的新一屆領(lǐng)袖。
陳道明老師從業(yè)以來塑造了無數(shù)的經(jīng)典角色，近幾年讓人難忘的是《歸來》里的陸焉識。
車站總是離別，等候也在車站，每月5號，去等焉識，一等直到天邊。
古之長亭，今之車站，不知上演了多少悲歡離合。二十年前我可能沒有送你遠(yuǎn)去，二十年后直到死去我會一直等你的歸來。
那次你潛逃回家，我沒有為你打開家門，你走后，我們的家就再也沒有鎖過門，只為等你歸來。
我是馮婉瑜，我等到了你的歸來；我失憶了，你再也無法把我擁入懷中。我不能再感受到你身上往日熟悉的氣息，我還是不能等到你的歸來，5號我還要去等焉識。
“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血?！蔽沂囚斞腹P下的哀痛者和幸福者。
我哀痛，我替我和焉識的命運哀痛，我也替整個民族和時代哀痛。我是幸福的，我有焉識陪著我等焉識，我經(jīng)歷了激情燃燒的崢嶸歲月，我迎來了云淡風(fēng)輕的日子。
我活不到21世紀(jì)，因為21世紀(jì)我再也不能遇到焉識，更沒有魯迅般的人來記錄我的哀痛與幸福。
21世紀(jì)的文藝創(chuàng)造者目前對于上世紀(jì)的那場空前的人為災(zāi)難只是點到為止而已，這又豈能表現(xiàn)哀痛和幸福。
《歸來》前30分鐘劇情緊湊，一鼓作氣般的講故事；后80分鐘平鋪直敘，好似小河流水，不緩不急地將故事升華，完全是以小見大，以能夠煽情的平凡舉動成就一段愛情故事。
張藝謀似乎有意要讓一次一次的等待反映人物內(nèi)心的隱痛，仔細(xì)一想不是有意,是迫于無奈。
文革還是不敢深層次觸碰，因此只能把平凡舉動演繹的深情。為了深情，避免煽情，張藝謀選擇馮婉瑜忘記陸焉識。
馮婉瑜可以忘記，可以一直等下去，可陸焉識是明白人，20年的勞改，回來后，面對愛人已是“縱使相縫應(yīng)不識”。
這是時代的哀痛，是知識分子最悲慘的遭遇。前所未有的悲痛，一個不知道禮賢重士的國家是一個必亡的國家。
陸焉識是懂法語的教授，高級知識分子，受批判最嚴(yán)重群體中的一員。與馮婉瑜相比，陸焉識的人生更具戲劇性，但《歸來》中很顯然女主角是故事的核心。
有個疑問，那就是陸焉識為何要潛逃回家？從反右到文革后期，斗爭經(jīng)驗豐富的陸焉識難道不知道潛逃回家的后果？焉識真的沒有想到這么做會帶給家人更嚴(yán)重的傷害嗎？
張藝謀拋下了一切（包括文革背景），只談愛情，過度的高度火力集中談愛情注定是要落入俗套的。
影片中更是哭戲頻繁，煽情的催淚戲一波未平一波又起，這樣做又豈能震撼人心。
陸焉識針對丹丹背叛他，似乎看得很輕，也許他在那段歲月里見到了過多的這種人倫悲劇，以至于見怪不怪。
《霸王別姬》里陳凱歌安排了蝶衣的徒弟背叛蝶衣的故事。在人倫悲劇這一點上，《歸來》顯然是向前邁了一步，但《霸王別姬》震撼人心的是對至死不渝的愛情的背叛。
我恨丹丹，我也同情她，我在想，如果我生活在那人吃人的歲月里，我會不會背叛自己的長輩？我不敢作出肯定回答，我慶幸我活在了21世紀(jì)。
我多想21世紀(jì)的每個人都能認(rèn)識到文革的危害，認(rèn)識到個人崇拜的危害，認(rèn)識到民主、自由、平等的可貴以及它們是天賦的人權(quán)。
張慧雯同學(xué)在前30分鐘的表演是值得肯定的，后80分鐘里用力過猛演的有些平淡。
我不相信一個背叛的父親的人，在車站接父親會眼睛直視父親而眼神中流露不出內(nèi)疚。
“丹丹”這群人活到了21世紀(jì)，這群人中的大部分人在反思文革，還一小部分人在遙想當(dāng)年。
不管怎樣，“丹丹”們也是受害者。丹丹為自己的行為付出了代價，馮婉瑜不讓她進(jìn)家門，這一點上我沒有一絲的同情。
年少時可以犯錯，但你不能想著不承擔(dān)犯錯帶來的后果。我認(rèn)識到那歲月里的每個人都是受害者，陸焉識一家不必說，婉瑜口中的方師傅亦是。
影片里的受害者是有限的，歷史深處的受害者是不計其數(shù)的，他們每個人的經(jīng)歷都能寫成另外一部《陸犯焉識》。
《歸來》值得肯定的是第一次把文革時期的故事搬了大銀幕。這絕對是一個好兆頭，只要邁出第一步就會有后來者。
最近幾年好多人叫張藝謀“國師”（以前叫老謀子），仔細(xì)一想此外號幽默嘲諷中給出了肯定。
《紅高粱》開啟了中國當(dāng)代電影在西方主流電影節(jié)上的獲獎之旅；《英雄》開啟了中國的大片時代；今日之《歸來》也是讓禁忌題材上了大銀幕。
《歸來》講的故事是俗套的感動，煽情的流淚；但《歸來》的創(chuàng)作方式是有啟示作用的。
今后幾年內(nèi)，想要拍文革背景的影片。只能選擇這一模式，否則就有被禁的危險。
陳道明和鞏俐是大師級的表演藝術(shù)家，面容一顰一笑，嘴角一張一合，聲音一高一低，腳步一急一慢都是戲。
借助《歸來》，兩人極有可能再創(chuàng)事業(yè)高峰。讓人遺憾的是《歸來》中的最后一個鏡頭，老年妝的馮婉瑜完全是黑鞏俐，讓人不能不吐槽啊，聽說這妝是好萊塢團(tuán)隊打造的。
讓人不禁唏噓，到底是好萊塢太時尚還是“國師”糟蹋了好萊塢團(tuán)隊的手藝？在豆瓣上瀏覽關(guān)于《歸來》的影評，有看過原著小說的網(wǎng)友說，“看完影片，再讀原著，讀到陸焉識，滿腦子都是陳道明老師的樣子，陸焉識完全就是那個樣子。”。對于陳道明和鞏俐的表演，還有什么好說的呢？
整部影片都是圍繞著車站等人展開。影片開始于車站，結(jié)束與車站，中間插了段丹丹接父親于車站。
開放式的結(jié)局也會讓觀眾去思考，我等的那個人何時出現(xiàn)或者何時歸來。人生本來就是一場等待，每個人都渴望有個人會歸來。
送你離開時，我把手兒揮斷；等你歸來時，我把鐵道望穿。耳邊傳來火車的汽笛聲，也傳來了你一聲一聲地呼喊。
你說本月5號歸來，我相信你，因為這是你——陸焉識給我寫的信，滿滿的一箱子信，所以我等，等你直到天邊。
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