蔡春華
重慶市
創(chuàng)作手記：余尤喜篆隸，近年于西周金文用功較勤。此作以《毛公鼎》為基，取深仿古皮彩箋、兼毫豬鬃筆，以中堂形式完成。為了豐富作品的層次感，中間增加一條窄的距線，章法縱有列、橫無行，追求縱橫錯落有致、順乎自然的藝術(shù)效果。墨色較為凝重，適當(dāng)輔以濃淡變化。用筆力求渾凝拙樸，以中鋒裹毫為主，收筆或圓或方。偏旁部首適當(dāng)錯位，打破過于平正之感。整體追求渾厚凝重、古雅樸素之美感。然終因功力所致，未能如意。
篆書中堂
借問剡中道，東南指越鄉(xiāng)。舟從廣陵去，水入會稽長。竹色溪下綠，荷花鏡里（裏）香。辭君向天姥，拂石臥秋霜。朔雪落吳天，從風(fēng)渡溟渤。梅樹成陽春，江沙浩明月。興從剡溪起，思繞梁園發(fā)。寄君郢中歌，曲罷心斷絕。掛席拾海月，乘風(fēng)下長川。多沽新豐酮（醁），滿載剡溪船。中途不遇人，直到爾門前。大笑同一醉，取樂平生年。
耿雁峰
山東菏澤市
創(chuàng)作手記：對于司馬光的這篇《真率銘》非常喜愛，大學(xué)時用楷書、行書都寫過。這段時間對篆書的學(xué)習(xí)較多，秦篆、唐篆以及清篆都有臨寫，個人偏愛于清篆，原因是清篆富有筆意，更具書寫性。抱著檢驗(yàn)自己的想法，就試著創(chuàng)作了這幅作品，前后寫了多遍，這幅還算滿意。此作以鄧石如、吳讓之筆意為主，也有點(diǎn)趙之謙的“影子”，現(xiàn)在只能說是“集古字”階段吧！個人覺得想學(xué)好篆書必須取法乎上，與古為徒，精通一家，博采眾長，持之以恒，方能有更大的收獲。
篆書中堂
吾齋之中，不尚虛禮。不迎客來，不送客去。賓主無間，坐列無序。真率為約，簡素為具。有酒且酌，無酒且止。清琴一曲，好香一炷。閑談古今，靜玩山水。不言是非，不論官事。行立坐臥，忘形適意。冷淡家風(fēng)，林泉高致。道義之交，如斯而已。羅列腥膻，周旋布置。俯仰奔趨，輯（揖）讓拜跪。內(nèi)非真誠，外徒矯偽。一關(guān)利害，反目相視。此世俗交，吾斯屏棄。
廖華清
福建三明市
創(chuàng)作手記：深夜，鋪色宣，持兼毫，以墨書寫《誡子書》?！墩]子書》可謂是一篇充滿智慧之語的家訓(xùn)，其主旨是勸勉兒子勤學(xué)立志，修身養(yǎng)性要從淡泊寧靜中下功夫，最忌怠惰險躁。它可以看作是諸葛亮對其一生的總結(jié)，后來更成為修身立志的名篇，讀來發(fā)人深省，寫來字字親古。
平日以《張遷碑》用功最勤，此作便以《張遷碑》為基調(diào)，創(chuàng)作中用方筆書寫，盡量體現(xiàn)出《張遷碑》的高古、樸拙、雄強(qiáng)，以契合內(nèi)容，注重線條質(zhì)感，同時在結(jié)字中找趣味，在章法中求節(jié)奏，行筆舒緩，并用章草落款，搭配合適大小的印章完成作品。“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。
創(chuàng)作手記：平時教學(xué)以唐楷和漢隸為主，在漢隸中又以《曹全碑》為重，在其基礎(chǔ)上加以變化，是我用筆的基本面貌。近日，偶然翻閱到一篇介紹古今書家優(yōu)秀對聯(lián)的文章，其中有一副清代王福庵以小篆所書的集聯(lián)作品，聯(lián)句與書作相得益彰，甚是喜愛，不免多讀了幾遍。后查閱得知：上聯(lián)出自宋代韓元吉《念奴嬌·中秋攜兒輩步月至極目亭，寄懷子云兄》詞的下闋，下聯(lián)出自宋代朱敦儒《沁園春》詞的下闋，兩位的詩詞均屬于豪放一派，詠嘆寫景兩相宜。正好手頭有新購的蠟箋紙，偶然欲書，而清代隸書名家伊秉綬的書法作品因于近期拍賣又大熱起來，于是試揉其意書就此聯(lián)：“醉拍朱闌滿簪丹桂，閑調(diào)綠綺默誦黃庭”。
隸書醉拍閑調(diào)聯(lián)
編輯 ▏解超晉
供稿 ▏《書法報·書畫教育》第19、20期
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