中西結(jié)合 創(chuàng)造出全新的工筆畫 編輯/雨濃
從五四新文化運(yùn)動以后，尤其是建國以來，中西結(jié)合，已經(jīng)成為中國文化藝術(shù)事業(yè)的大勢所趨與基本生存狀態(tài)。對中國畫以及中國工筆畫來說，西畫的影響已經(jīng)無所不在，如何吸收借鑒西畫的技法與藝術(shù)上的營養(yǎng)，怎樣把傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代氣息、民族特點與世界潮流融合在作品中，是中國當(dāng)代畫家的共同課題。
文化與信息的全球化，給當(dāng)今世界帶來了深刻變化。對中國美術(shù)創(chuàng)作來說，西方藝術(shù)是不可回避的現(xiàn)實存在。有些畫地為牢、坐井觀天、自欺欺人而且往往知識文化技能水平低劣的人閉眼無視現(xiàn)實，仍然自顧自地靠臨摹齊白石、黃賓虹為業(yè)，還認(rèn)為自己是捍衛(wèi)正統(tǒng)中國畫的代表，其實已經(jīng)淪為落伍的美術(shù)界遺老遺少，只能騙騙有錢而又外行的收藏愛好者。生活在21世紀(jì)的文化藝術(shù)工作者，不正視西方的存在，就會淪入無知、偏見的誤區(qū)。
紀(jì)淑文、邱皓、邱月母女的作品，既不是嚴(yán)格意義上傳統(tǒng)的中國工筆畫，也不是嚴(yán)格意義上的西畫。她們采用了大量西畫技法，同時使用的是中國畫的工具與材料，所創(chuàng)造出的畫作，與傳統(tǒng)中國畫相比，更有西洋特點，而與西畫相比，卻又充滿了中國風(fēng)格。紀(jì)老師格外推崇任伯年，認(rèn)為畫得太好了，《群仙祝壽圖》就是其代表，她在中國美術(shù)館認(rèn)真研究過任伯年的一幅雞，畫出來的羽毛是活的，而不是標(biāo)本，活靈活現(xiàn)。
八十年代出版了一些西洋油畫掛歷，大開本，高檔紙張全彩印刷，當(dāng)時美術(shù)畫冊出版還少，這些掛歷其實是很難得的名畫印刷品，紀(jì)老師找來教女兒學(xué)畫，可謂善于取材。我在《收藏這么玩 王世襄說王世襄》一書中，對中國二十世紀(jì)掛歷的美術(shù)出版價值，有專文論述，其中的觀點與紀(jì)老師不謀而合
。
在藝術(shù)創(chuàng)作形式與方法上，她們做到了中西合璧。工筆畫對形象的造型標(biāo)準(zhǔn)要求高，必須大量寫生，她們畫中出現(xiàn)的所有人物，無一例外都要寫生，不肯靠記憶或經(jīng)驗、感覺創(chuàng)作，因為那樣容易畫熟悉的形象，時間長了就會畫油，畫成套路。不僅是肖像要寫生，歷史題材的創(chuàng)作，也要寫生。《長生殿》（見《新工筆畫走獸花鳥人物圖譜》第30頁 天津人民美術(shù)出版社2008年版）中的唐明皇，就花了很多時間物色模特，最后選中了一位氣質(zhì)形象接近她們的理想的先生。
她們除了對各種人物進(jìn)行觀察寫生，還遍游名山大川，觀賞各地的花草樹木，為畫熱帶植物與孔雀、大象，她們專程去云南寫生；為畫牡丹，專程到山東曹州、河南洛陽，夜里觀察牡丹花蕾綻放，捕捉到最細(xì)致入微的姿態(tài)。
她們對西方繪畫也同樣認(rèn)真研究，尤其是人體藝術(shù)，她們的作品不喜歡留白，而都要畫滿，即使是天空或水面，也不用留白表現(xiàn)，而是畫滿，這就是受西畫的影響。
學(xué)習(xí)與借鑒西方藝術(shù)，不限于歷史上的經(jīng)典，還包括最新的文化藝術(shù)成果。美國電影《阿凡達(dá)》是近些年來視覺沖擊力最強(qiáng)的大片，好萊塢的價值觀與審美標(biāo)準(zhǔn)特別鮮明，紀(jì)淑文與邱皓、邱月反復(fù)看了四遍，深受啟發(fā)，從中學(xué)到了視覺畫面處理效果，借鑒其手法把孔雀河畫活了。阿凡達(dá)是視覺藝術(shù)的杰作，能給繪畫藝術(shù)很多有益的啟示，可惜畫家有此悟性者并不多。
對畫材畫具，她們有自己的習(xí)慣與偏好，所用的都是訂制的絹，自己動手礬。她們只在絹上作畫，偶爾在絲綢上創(chuàng)作小品，制作手繪絲巾，雅致精美，而又個性化、藝術(shù)化。我在北京燕莎友誼商城看到進(jìn)口的現(xiàn)代化印染的絲巾，一塊要六七千元，紀(jì)淑文、邱皓、邱月畫制的絲巾相比之下，雅俗高下立見。
她們結(jié)合了中西畫的技法優(yōu)點，不再突出線的表現(xiàn)，在寫實造型中更逼真生動。她們站著作畫，很小的畫室，每天嚴(yán)格地八小時工作，一周只休息一天，靠的是毅力。藝術(shù)創(chuàng)作本來就是艱苦的勞動，雖然中國自古推崇文人信手一揮的遣情之作，可是，在工筆畫領(lǐng)域，卻幾乎不可能有那么瀟灑輕松，而必須有艱苦奮斗的精神。
收藏家趙輝先生酷嗜丹青，向我鄭重推薦紀(jì)淑文、邱皓、邱月的作品，并不止一次陪同拜訪暢談，熱心與美意可感。我在拜讀了她們的畫作，研究了她們出版的多種畫冊與評介后，又?jǐn)?shù)次當(dāng)面交流談討，方才動筆把自己的管見草綴成篇。
套用狄更斯的名言，對于從事藝術(shù)創(chuàng)作的專業(yè)人士來說，如今是最好的時代，也是最壞的時代。好是因為經(jīng)濟(jì)繁榮、高速增長，藝術(shù)品市場遇到了千載一現(xiàn)的好行情；壞是因為金錢的力量太強(qiáng)大，引誘腐蝕了很多搞藝術(shù)的人走入歧途，只顧賺錢，忘了追求的是藝術(shù)。
從外貌與穿著打扮、言談舉止上，母女三人是最不像藝術(shù)家的畫家，樸素，平和，不愛應(yīng)酬，只愿意在家埋頭作畫。紀(jì)淑文老師是一位對藝術(shù)有著堅定不移的信念追求的畫家，她的務(wù)實、淡泊與毅力，在當(dāng)今畫壇是極難得的，正是因為長年獻(xiàn)身美術(shù)教育積累的經(jīng)驗，使得她成為兩個女兒的導(dǎo)師和創(chuàng)作團(tuán)隊的核心人物。母親的沉著、成熟與豐富經(jīng)驗，與女兒的時尚、新潮與活力，交織起來，構(gòu)成一個有機(jī)的藝術(shù)生命體。
她們把在北京郊區(qū)興建工作室畫室的設(shè)計藍(lán)圖拿給我看，建筑面積2000平方米，畫廊、畫室、展廳、教室齊全，可以看出，她們的努力與奮斗，得到了美術(shù)界與收藏界的承認(rèn)，得到了相應(yīng)回報，而新建的工作室畫室，又將成為她們邁向新的高度的起步平臺。
紀(jì)淑文，遼寧人，1962年入遼寧藝術(shù)師范美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)。以后一直擔(dān)任美術(shù)?？平處?，數(shù)十載舌耕筆種，桃李芳菲。教學(xué)之余，勤奮作畫。作品多次參加國家、省、市美展，并獲獎。1992年有作品參加全國首屆花鳥畫展，1995年參加世界婦女大會美展?，F(xiàn)為北京中國畫研究會會員、中國美協(xié)遼寧分會會員、錦州美協(xié)常任理事、錦州畫院特聘畫師。
后因偶然機(jī)會，與《羅漢圖》解下不解之緣，攜二女畫《羅漢圖》數(shù)載不倦；同時鉆研仕女、老虎、花鳥皆得新創(chuàng)，畫意與心境得到不斷的洗禮與升華。三人合作后，主畫古木枯枝、山石水瀑，作意境的渲染與環(huán)境的烘托。邱皓（紀(jì)淑文長女），遼寧人，幼年從母學(xué)畫，早期因酷愛雕刻藝術(shù)，考入玉雕廠從師學(xué)藝，因繪畫功底較深，在同行中成為佼佼者，做出很多有新意的優(yōu)秀作品。曾先后在玉雕之城岫巖和南方汕頭做玉雕設(shè)計，后應(yīng)母親之邀母女三人一同研繪《羅漢圖》和其它繪畫作品。對花、草、樹、木有獨到的領(lǐng)悟能力，也喜表現(xiàn)人物。作品多次參加各級美展，現(xiàn)為錦州美協(xié)會員、北京中國畫研究會會員。
邱月（紀(jì)淑文次女），遼寧人，幼時跟母學(xué)畫十余載不曾間斷，后考入大連輕工業(yè)學(xué)院服裝設(shè)計系（本科），大學(xué)四年，孜孜苦求，成績優(yōu)異，在校期間就獲得了“大連碧海杯”全國大賽優(yōu)秀獎。畢業(yè)后又有“西部風(fēng)情”在真皮標(biāo)志杯全國皮草大賽中獲獎，后應(yīng)母親之邀，母女三人一同研繪《羅漢圖》。因畫《伏虎羅漢》中的老虎，深愛老虎，靜心研繪傾其所能，所畫之老虎，獲極佳贊譽(yù)。人物的衣裙，更是得心應(yīng)手，把她對服裝的認(rèn)識和理解運(yùn)用到繪畫當(dāng)中，具有獨到的表現(xiàn)手法，作品曾多次參加各級美展，現(xiàn)為錦州美協(xié)會員、北京中國畫研究會會員。近幾年，在各級領(lǐng)導(dǎo)和繪畫界老前輩們的關(guān)愛指導(dǎo)下，紀(jì)淑文工作室的繪畫作品不斷有新的探索和突破，深受海內(nèi)外各界人士贊賞并被收藏。
