編者按：每個人的心里都有一個宮崎駿，他的《千與千尋》、《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》等作品都百看不厭。他創(chuàng)造的奇妙世界，有歡樂有痛苦，有徘徊有堅持，而動畫中魔法角色，讓你每次看都會有不一樣的感觸。跟著這些角色一起來回憶那些年我們追過的宮崎駿，感受宮崎駿式的魔法吧！
一起回憶宮崎駿魔法角色吧
1
娜烏西卡
最遠的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個人的心到另一個人的心。堅強不是面對悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑著面對以后的生活。
——宮崎駿《風之谷》
娜烏西卡（16 歲）配音：島本須美 《風之谷》
人口僅 500 的小王國風之谷的族長基爾之女，走向毀滅的世界的命運與她息息相關。她擁有神奇的力量，能與王蟲和其他腐海生物溝通，極少與人交好的狐松鼠與她形影不離。她看出腐海植物的毒素來自水，便用純凈的水重新培養(yǎng)植物，大膽證明自己的猜測。但片中也有她誤傷劍術師父猶巴，見血驚慌失措的場景。
2
白龍
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。
——宮崎駿《千與千尋》
為剛到異世界的女主角千尋提供了諸多幫助的神秘少年。能自由變身為會飛的白龍。他與千尋一樣，在某日突然來到眾神的溫泉旅館湯屋，成了主管湯婆婆的弟子。他的真實身份是因為新建公寓而無家可歸的琥珀川之神。
3
湯婆婆
不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。
——宮崎駿《千與千尋》
眾神常去的溫泉旅館湯屋的主管，老魔女。不與她簽訂契約，辛勤工作，就無法在湯屋所在的世界存在。她能變身為大烏鴉，使用念力。性格極為沉不住氣，湯屋的所有員工都很怕她。
名字的由來是日語的熱水袋——“湯湯婆”。她有一個性情溫和的雙胞胎姐姐，名叫“錢婆”，和她長得一模一樣。兩姐妹名字的頭一個字連起來就是日語中的澡堂——“錢湯”，也就是本作的舞臺。
4
哈爾
世界這么大，人生這么長，總會有這么一個人，讓你想要溫柔的對待。
——宮崎駿《哈爾的移動城堡》
哈爾（27 歲） 配音：木村拓哉 《哈爾的移動城堡》
金發(fā)碧眼的年輕魔法師。原本前途無量，卻因為與火魔卡西法訂下契約，要獻出自己的心臟，被迫離開宮廷。他在原作的第 1 冊第 11 章與女主角蘇菲邂逅，文中還提到 , 那是“出生后的第 1 萬天”。他的生日是夏至，見到蘇菲的那一天又是五月節(jié)，由此可見他的年齡是 27 歲。
在電影中，他與少年馬魯克和因為契約與他生死與共的卡西法一起住在移動城堡中。哈爾有許多假名，如杰金斯、潘德拉肯等。蘇菲曾感嘆道：“你有這么多名字?。 倍柣卮鸬溃骸拔抑皇亲杂傻厣?。”
哈爾死去的叔父也是魔法師。哈爾說，叔父在湖畔“偷偷”給他留了一棟小屋，還打算把屋子讓給蘇菲。最后，哈爾雖然因契約身陷險境，卻在蘇菲的幫助下奪回了自己的心，卡西法也得到了救贖。
5
藤本
我渾身傷痛，跋涉萬里，疲倦地尋找，只為來與你相見。
——宮崎駿《懸崖上的金魚姬》
波妞的父親，魔法師，原本是人類。宮崎駿在著作《折返點》中提到，藤本曾是在《海底兩萬里》（Vingt mille lieues sous les mers）（1870 年）中登場的潛水艇“鸚鵡螺號”中唯一一名亞洲船員，后來因與波妞的母親珂藍曼瑪蓮相愛毅然下船。
他的心性并不壞，但說話愛繞彎子，氣場又比較神秘，因此容易被人誤解。不過，他對波妞和其他孩子的愛是毋庸置疑的。波妞的母親珂藍曼瑪蓮提議“把波妞變成人類”時，他面露難色道：“一旦失手，波妞就會變成泡沫。”確定魔法成功后，他便將波妞托付給她的心上人宗介。
6
琪琪
只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，它會告訴你，這世界比想象中的寬闊。
——宮崎駿《魔女宅急便》
琪琪（13 歲） 配音：高山南 《魔女宅急便》
出生于魔女世家的實習小魔女。依家族慣例，她在13歲的滿月之夜帶著黑貓同伴吉吉踏上旅程。除了飛行，她對其他魔法全無興趣。啟程之日，母親可琪莉苦笑著感嘆：“調草藥的本事到我這兒就絕后嘍?！?nbsp;
7
馬可?帕哥特
一戰(zhàn)時馳騁在亞得里亞海上空的意大利空軍英雄。在某次戰(zhàn)役中，他目睹了摯友與其他戰(zhàn)友的死，刻意對自己下咒將面孔變成豬的模樣。退伍后，他成為賞金獵人，平時自由自在地生活在孤島上。飛機上的乘客一看到他便會大聲歡呼，可見他小有名氣。他也會向乘客們揮手致意，頗為享受當名人的滋味。
宮崎式魔法的使用方法
宮崎駿的主戰(zhàn)場早已從科幻轉向了奇幻。這也許是因為他覺得，他沒有在科幻領域留下遺憾，也該功成身退，開創(chuàng)新天地了。下面就讓我們來仔細分析一下宮崎駿作品中出現(xiàn)過的魔法吧。
與“名字”有關的魔法
在《千與千尋》中，湯婆婆奪走了女主角千尋的名字，將她改名為“千”。千尋必須想起自己的全名，否則就無法回到原來的世界。
眾所周知，宮崎駿酷愛娥蘇拉?K.勒瑰恩（Ursula Kroeber Le Guin）的《地海戰(zhàn)記》系列小說。而《千與千尋》的創(chuàng)意，恐怕就來自這套小說?！兜睾?zhàn)記》的舞臺是一個叫“地海”的地方。在那個世界，萬物皆有“通稱”與“真名”。若能知道某人或某物的真名，就能隨意控制對方。反之，若是讓他人知道了自己的真名，就有可能被人操縱。
其實早在《千與千尋》之前，宮崎駿就在某部作品中為名字賦予了特殊的力量——雖然從嚴格意義上講，那還算不上魔法。
這部作品，就是漫畫版的《風之谷》。
巨神兵被娜烏西卡命名為“奧瑪”之后，智力突飛猛進——在此之前，它的認知水平僅與幼兒相當。娜烏西卡一發(fā)怒，它便嚇得抱頭下蹲，喃喃道：“媽媽好可怕……媽媽生氣了……”誰知改名之后，它竟語出驚人：“奧瑪乃腳踏后輪的調停者，乃與生俱來的戰(zhàn)士?！?/span>
千尋則是因為丟了名字變“笨”了，忘記了回家的路。因此她的情況與巨神兵正相反。宮崎駿不僅舊瓶裝新酒，還特意在《千與千尋》這個標題里強調“主角改了名字”?？磥硭窍喈斨幸膺@個設定啊。
變身魔法
《紅豬》的主人公名叫“波魯克?羅梭”。他因為向自己施展魔法，使自己變成一頭豬。這部電影的世界觀參考了具體的史實，按理說應該比《魔女宅急便》更寫實一些才是。然而在這部作品中，一只豬竟堂而皇之地生活在人類社會中，周圍人也沒有產(chǎn)生任何疑問。仔細想來，這可是怪事一樁。但在觀賞電影的時候，觀眾并不會覺得劇情特別荒誕無稽。
宮崎駿有一種特殊的才能：他能在描繪“異?！钡耐瑫r，讓觀眾順理成章地接受這種“異?！?。我將這種神奇的現(xiàn)象稱為“宮崎魔法”?！都t豬》的世界觀，正是建立在宮崎魔法的基礎上。《紅豬》的原作頗有些喜劇色彩，因此作者并沒有解釋“主人公為什么是一頭豬”。問題是，宮崎駿要將它改編成擁有真實世界觀的電影，主人公的來頭自然也要交代清楚，所以他在電影中增加了這樣一項設定：主人公因為魔法變成了豬。主人公不時變回人樣的橋段讓觀眾印象深刻，殊不知這在很大程度上是偶然的產(chǎn)物。
“變形”模式在后來的愛情片《哈爾的移動城堡》與《懸崖上的金魚公主》中發(fā)揚光大，兩部作品的女主角從頭到尾都處于變形狀態(tài)。對宮崎駿而言，這也算是一樁幸事。
《哈爾的移動城堡》中的女主角蘇菲因魔女施法變成了老婆婆。
在原作小說中，這個設定并不會引發(fā)太大的問題，可將它原封不動地搬上銀幕就是莫大的冒險了。而且原作中的女主角只是變成了老婆婆，可電影中的女主角的外貌、年齡還會不斷發(fā)生變化，從側面反映她的心理活動。這種描寫方法簡直是出神入化。哈爾一說：“蘇菲很漂亮??！”蘇菲就立刻變回老太婆的模樣。
這一幕多讓人揪心??！當蘇菲在莎莉曼面前袒護哈爾時，她的長相倒是越來越年輕了。觀眾們看得又是感動，又是憂心。感動，是因為蘇菲對哈爾的感情；憂心，則是唯恐蘇菲在散發(fā)著危險氣息的莎莉曼面前暴露真身。真情加懸念，觀眾豈有不緊張之理。
用“外貌的變化”調味的愛情故事有沒有始祖呢？我想來想去，愣是沒想到類似的故事……說兩句題外話吧。《哈爾的移動城堡》中的莎莉曼是宮崎動畫中魄力屈指可數(shù)的反角（在此前的作品中，氣場最為接近的大概就是漫畫版《風之谷》里的花園主人了），但她其實是動畫的原創(chuàng)人物。
原作的大反派是“荒地魔女”。原作中雖然提到了一位名叫莎莉曼的魔法師，但她在故事開始前敗在了荒地魔女手中。而且，原作中的莎莉曼是個男人。所以，電影版《哈爾的移動城堡》中那個可怕的莎莉曼是由宮崎駿一手塑造的人物。
都說宮崎駿并不擅長刻畫膽小內向的角色，但蘇菲是個例外。
在電影的設定中，只要她還保持著老婆婆的外貌，她就能做回自己（雖然片中沒有具體的說明，但看過這一電影的觀眾都能察覺到）。所以，蘇菲只在電影開頭稍微表現(xiàn)出了一點點的內向，觀眾卻能看出她內向的一面。
蘇菲雖然變成了老婆婆，但她好歹還是“人”。波妞就不一樣了，她可是半人半魚??！她的魚臉明顯偏離了“人樣”，而且這張魚臉會給觀眾留下深刻的印象。這也許是宮崎駿在享受挑戰(zhàn)高難度課題的過程吧。
蘇菲和波妞的外貌明明在變化，觀眾卻能將她們視作一個完整的人，這一舞臺效果的成功秘訣究竟是什么呢？
上文內容整理自《宮崎駿和他的世界》
內容經(jīng)出版社授權刊載
*內容簡介：《宮崎駿和他的世界》猶如一把鑰匙，帶你開啟宮崎駿的動畫世界之門。以山川賢一為首的數(shù)位日本一線動畫評論家，對宮崎駿作品的主題、角色、時代背景、思想與人生哲學做了徹底的剖析。
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