黃篤維 · 井岡山朱砂沖哨口
近百年來，由于廣東地接南海，瀕臨港澳，粵人留洋有地利之便，乘舟遠(yuǎn)涉散布于世界各地，久而久之，你來我往，粵地便受海外風(fēng)物、異域文化熏染彌深，民眾思想開化，有廣納海川之胸懷，具高瞻遠(yuǎn)矚之眼光，一切新生事物莫不采而化之，“洋為中用”。廣東畫壇也自然有接受西方繪畫影響之地利，早有李鐵夫西涉美洲，苦學(xué)油畫，成為引西畫人中國的先驅(qū)，晚有高氏兄弟東渡扶桑，苦師“竹內(nèi)”，折中中西，樹嶺南畫派之新風(fēng)，師承相接，聲息相通，廣東繪畫大多走融合中西，借西開今的創(chuàng)新之路，此種風(fēng)尚至今仍有余緒。由于久沐西風(fēng)，尚形尚色，廣東的中國畫喜寫實(shí)、善工筆，就是號(hào)追筆墨者也大多誤水墨效果為筆墨效果，只是借之以成形式、樣式之要素，以筆墨為旨?xì)w者并不多見，而且以筆墨為立足者，也少受珍視，在以形色為尚中顯得形單影只。已故廣東著名山水畫家黃篤維先生在這尚形尚色的大氣候中，被人們忽視了。
1918年黃篤維生于廣東開平一貧苦農(nóng)家，從小便酷喜書畫，在開僑中學(xué)讀書時(shí)，曾獲得全校圖畫比賽第一名。1935年后先后就讀于廣州市立美術(shù)學(xué)校，上海美術(shù)專科學(xué)校西洋畫系。1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，黃篤維以畫筆為武器，投入抗日救亡運(yùn)動(dòng)。他輾轉(zhuǎn)于廣州、河南、成都、西安等地，以藝術(shù)形象宣傳抗日?？箲?zhàn)勝利后，黃篤維由重慶回到廣州，在廣東省立藝專擔(dān)任講師。此間，他創(chuàng)作了大量宣傳畫，反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的所見所聞，影響廣泛。
新中國成立后，在擔(dān)任各種教席與畫界領(lǐng)導(dǎo)之余，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀作品。上世紀(jì)50年代，他創(chuàng)作的石版畫《選種》入選社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展，受到廣泛好評(píng)，并被中國美術(shù)館收藏。他的代表作《黃山》在上海被印刷5萬份之多，可見其作品當(dāng)時(shí)受歡迎的程度。
黃篤維 · 湖水如鏡
我們從黃篤維從藝經(jīng)歷來看，他的山水畫創(chuàng)作是從西畫中轉(zhuǎn)行而出的。他早年就有深厚的版畫、水彩畫的功底，并在這兩方面成績卓著，名播畫壇。然而，中國畫最怕的就是從西畫中“轉(zhuǎn)業(yè)”國畫，把中國畫的表現(xiàn)語言建立在西方繪畫表現(xiàn)方式上，弄不好就會(huì)走入魔道而不能自拔，許許多多的西畫從業(yè)者就是沒有搞清楚中西繪畫內(nèi)在表現(xiàn)語言的不同，草率地拿起毛筆，畫起了不倫不類的所謂中國畫。而黃篤維的山水畫卻無此癥結(jié)，他筆下的山水畫筆墨縱肆，元?dú)饬芾?，真可謂筆酣墨飽，令賞者流連不已，頓生欽佩之情。黃篤維喜畫黃山、廬山、井岡山等名勝，其觀察之入微，下筆之果敢，形成極大的反差，縱情揮灑間，把所畫之山的特質(zhì)，通過老筆紛披的筆墨表現(xiàn)了出來。黃山的煙云縹緲、廬山的清涼蓊郁，井岡山的青翠幽深，一一幻化在他的筆下。我們透過這略有粗頭亂服的表面，分明看到了畫家對(duì)大自然的赤子之心和獨(dú)特的體味角度，更看到了他對(duì)中國畫筆墨語匯的高超運(yùn)用和把握，絕無西方繪畫觀念強(qiáng)加給中國畫的勉強(qiáng)成分，一切都順理成章，自自在在。我們甚至看不出這些作品是出自一位從西畫“轉(zhuǎn)業(yè)”國畫的畫家之手?？磥?，先生對(duì)待中國畫的創(chuàng)作是十分嚴(yán)肅的，他是在順應(yīng)中國畫的筆墨規(guī)律去把握中國畫，西方繪畫元素被他“悄無聲色”地融化在了筆墨之間。中西方繪畫，無論在造型手法還是思維觀念都有著許多質(zhì)的不同，因?yàn)槊恳粋€(gè)民族都會(huì)因生活與生產(chǎn)，認(rèn)識(shí)與思維的不同，而選擇屬于自己的畫種和造型手法，不可能存在供全世界各民族畫神通用的造型手法。畫種和造型手法是一個(gè)民族文化認(rèn)識(shí)和世界觀的體現(xiàn)，并不由中西畫家隨意選擇，特別是在油畫和中國畫這樣的民族畫種，其背后一定要有其獨(dú)特的民族文化現(xiàn)念來作為支撐，一個(gè)民族的文化藝術(shù)觀念是不會(huì)直接產(chǎn)生另一民族文藝形態(tài)的。
一個(gè)世紀(jì)以來，在“歐風(fēng)美雨”的吹淋下，中國畫家的文化自信遭受空前挫折，崇洋心態(tài)充斥在中國畫創(chuàng)作的各個(gè)方面，用西方繪畫的造型手法作為中國畫的造型基礎(chǔ)，用西方文藝?yán)碚撝笇?dǎo)中國畫的創(chuàng)作已逐漸成為中國畫家的“自愿自覺”，致使中國畫的筆墨表現(xiàn)被遺忘在了角落里。曾幾何時(shí)，畫西畫的以為有造型能力之便，便開始畫中國畫，畫中國畫的為了加強(qiáng)造型能力而去學(xué)習(xí)西方繪畫成了那個(gè)年代中國畫壇的一種風(fēng)尚。但是，此種熱情并沒有真正促進(jìn)中國畫的時(shí)代發(fā)展，當(dāng)今中國畫越來越不耐看，不耐品卻成為了不可逆轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)。
黃篤維 · 云漫蓮花峰
雖然，黃篤維也是從西畫轉(zhuǎn)向國畫的，他對(duì)版畫，特別是水彩畫有著相當(dāng)高的創(chuàng)作能力，但是，他卻沒有在中國畫中過分地顯示他這方面的能力，而是努力地擢升出中國畫的筆墨意義，西方繪畫的修養(yǎng)都被他以一切有利于中國畫筆墨表現(xiàn)則采用的原則過濾了。
再說，黃篤維所擅長的版畫和水彩畫在許多方面是可以為中國畫創(chuàng)作所利用的。版畫雖為舶來品，但它更求其平面性和結(jié)構(gòu)性，這和中國畫的平面結(jié)構(gòu)有些許契合之處，水彩畫所講求的水與色的交融淋漓和色彩的單純性也有著和中國寫意畫相似之處，經(jīng)道轉(zhuǎn)換是可以為中國畫所用的。我們看到，黃篤維的山水畫，并沒有偏向明暗光影的塑造，而是注重表現(xiàn)畫中物象的平面性結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化勾勒和皴擦的作用，充分讓筆墨去說話。在黃篤維的山水畫中，我們會(huì)感受到水彩畫的成分蕩漾其間，筆墨的背后含有被弱化了的明暗，色墨的交融中有著淡淡的冷暖對(duì)比，筆觸之中既含物形又含濃淡，下筆有的放矢，灑落而果斷。特別是在云霧的處理上，黃篤維有著獨(dú)特的處理方式，他把水彩畫的一些技法轉(zhuǎn)換在了中國畫的云霧畫法中，使得他筆下的云霧在不失靈動(dòng)的前提下，更顯厚重深遠(yuǎn)，有云氣撲面而來的視覺效果，這為他的山水畫增添了許多清新意境。在黃篤維那里，西方繪畫因素并沒有成為他畫中國畫的累贅，反而更有助于他的筆墨發(fā)揮，為他的山水畫作品中吹進(jìn)了一縷時(shí)代性新風(fēng)。
黃篤維 · 稻香千里
在黃篤維山水畫構(gòu)成因素中，我們不能忽視他的書法在繪畫中所起的重要作用。書法是文人寫意畫筆墨的內(nèi)在支撐，其筆法是寫意畫畫法的法度準(zhǔn)則，也就是書法確定了文人寫意畫的文化品性，因此，元代以后的大畫家莫不是一位書壇大家，此種現(xiàn)象一直沒有引起當(dāng)今中國畫壇足夠的重視。百余年來，中國畫在中西融合過程中，最先把書法從繪畫中趕了出來，也使得當(dāng)代中國畫最先失去了中國畫筆墨的內(nèi)在韻味，實(shí)在是令人扼腕不已。
從黃篤維的題字和書法作品中，我們可以感到他在書法方面的造詣水準(zhǔn)。先生對(duì)書法的長久堅(jiān)持，有效地提升了他的筆墨品質(zhì)，這是他從西畫轉(zhuǎn)到國畫時(shí)，筆墨質(zhì)量卻沒有下降的有力保障。時(shí)下的許多國畫家們能寫出真正的書法者已是鳳毛麟角，對(duì)書法之于畫法的內(nèi)在聯(lián)系能知之者更少，只是一味地空喊一些創(chuàng)新口號(hào)來巧飾自己的繪畫創(chuàng)作，其結(jié)果是，作品既不新，也不高，更不好。
我們通過黃篤維的山水畫創(chuàng)作，可以感受到他對(duì)中國畫的認(rèn)真態(tài)度，這一點(diǎn)值得由西畫轉(zhuǎn)向國畫的畫家們仔細(xì)思量，同時(shí)，我們也感受到，中國畫借鑒西方繪畫因素是有條件的，也是需要具備高超的轉(zhuǎn)化能力的，不然是難說會(huì)有所創(chuàng)獲的。新世紀(jì)以來，民族傳統(tǒng)又一次被廣大的中國畫家所重視，以往的失誤大可值得認(rèn)真總結(jié)。
黃篤維 · 黃山秋色
黃篤維（1918年11月-2004年1月），別名多韋。廣東開平人。少年時(shí)代就喜歡作畫。在開僑中學(xué)讀書時(shí)，曾獲學(xué)校圖畫冠軍。1955年入廣州美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。1956年參加中共領(lǐng)導(dǎo)的廣州藝協(xié)，1958年在開平、新會(huì)舉辦抗戰(zhàn)畫展。后入上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫系，1940年畢業(yè)。1945年在成都參加由龐薰琹、劉開渠、吳作人等組織的美術(shù)會(huì)。1943年至1949年曾在成都岷云藝術(shù)?？茖W(xué)校、廣東藝術(shù)?？茖W(xué)校、廣州藝術(shù)?？茖W(xué)校任教，并在陜、川、粵、港舉辦個(gè)人畫展。1950年至1954年任華南文藝學(xué)院美術(shù)系副教授，1965年加入中國共產(chǎn)黨。后歷任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)秘書長、黨組副書記、副主席，廣東省文藝創(chuàng)作室美術(shù)組組長，《廣東畫報(bào)》主編，廣東畫院副院長，中國攝影家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席。曾任廣東省政協(xié)委員，廣東美協(xié)、廣東畫院藝術(shù)顧問。
黃篤維擅水彩、版畫、書法、國畫、攝影、美術(shù)評(píng)論，對(duì)古玩、民間工藝美術(shù)也很有研究。著有《黃篤維畫輯》《黃篤維水彩畫》《黃篤維國畫選》《黃篤維書法集》等。編著有《廣東明清名畫集》《黃新波版畫集》《黃篤維畫集》《黃篤維水彩畫集》等。代表作品有《邕江的早晨》《漓江》等。《選種》入選社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展，為中國美術(shù)館等單位收藏。
黃篤維 · 煙云縹緲
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