《夢蓮詩話》摘錄：
“所謂‘工夫在詩外’，詩外者何？發(fā)明本性也。明白玄奧不動廣大清凈之妙且善用者，乃稱真工夫也。人若能一法不執(zhí)，則知順勢而為，天下為公之大義也。”（喜鵲君認(rèn)為，作畫亦如此）。
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點苔八式（一）（二）點苔的技法，是輔助皴法表現(xiàn)力的不足。山石加以苔點，頓起筆墨層次的精神。也有以點為主以皴為輔的山石畫面。因此，點與皴在山石畫技法上，是有其同樣重要性。
點苔八式（三）（四）
點苔八式（五）（六）
點苔八式（七）（八）
峰巒（一）以點為主體的峰巒形態(tài)。畫面上勾、皴、染，都是輔助點的氣質(zhì)，使能表達(dá)出雄偉壯麗的精神。
峰巒（二）皴點并重的峰巒形態(tài)，構(gòu)成蔥蘢蓬勃的畫面。用筆要求曲折飛舞，舒卷生動。
峰巒（三）以輪廓線條為主的峰巒形態(tài)，皴及點不多，是完全用疏與密的塊面，使虛實相應(yīng)，構(gòu)成畫面。
峰巒（四）為了表達(dá)近山峰形態(tài)氣勢，用聳拔的群山遠(yuǎn)景，可以加強畫面主體雄視全局的效果。
江岸（一）以平遠(yuǎn)的構(gòu)圖取景，可使大江遼闊，云山綿邈，意境深遠(yuǎn)。要注意江岸線曲折回環(huán)的布局。
江岸（二）運用深遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)相配合的處理手法，宜于表現(xiàn)江流峽谷。
江岸（三）以山路回繞與江岸曲折相與呼應(yīng)，貫成平遠(yuǎn)畫面的意境。
江岸（四）使畫面水氣迷蒙，關(guān)鍵在渲染的技法，分層次加染，畫出濃淡墨色。
瀑布（一）瀑布為山水畫重要部分，畫法甚多，此為闊筆簡練的一種形式。在布局時要注意墨與白的對比襯托。要求用墨無多而使氣勢壯觀。
瀑布（二）其它瀑布畫法，一般以長線條依兩山崖壁順勢而下，筆斷氣不斷。要求水氣模糊，雄渾奔放。濃墨不宜多。總之要畫出氣勢盤屈，直瀉而下的感覺
瀑布（三）崖壁落瀑，要以崚嶒崖石為襯托，表現(xiàn)瀑勢落差之險。
瀑布（四）
水口（一）山谷注水，可使畫面更覺全局生動。它依山石曲折，使水紋線條，剛?cè)嵯酀?jì)，盤曲出口。此為傳統(tǒng)山水畫中唐代水口畫法，具有裝飾性，宜用于金碧山水的設(shè)色畫面。
水口（二）此為奔放水勢，波濤起伏。技法特點在于用筆用墨，融化一氣。
水口（三）急流洶涌，有賴于勾勒爽利，其關(guān)鍵在于用筆奔放有力。
水口（四）人工渠道水口，須畫出奔騰的激流，以表現(xiàn)出人定勝天、戰(zhàn)天斗地的宏偉力量和氣魄。
云層（一）以渲染峰巒斷處成云，具有一種淡宕風(fēng)致。
云層（二）云海起伏，須畫出云層渾厚。
云層（三）遠(yuǎn)峰隱約起伏，更顯云層浮動之深遠(yuǎn)。
云層（四）
波浪（一）畫波浪有虎爪流、魚鱗流、平瀉流、反卷流等形式，其關(guān)鍵在于深入生活，觀察波浪的瞬息萬變，領(lǐng)會其起伏奔騰，推卷回蕩的規(guī)律。
波浪（二）
波浪（三）
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