一、焦墨概論
焦墨為含水量極小或不含水的墨汁，即濃墨之杰為焦，在山水畫(huà)中有提神、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。焦墨畫(huà)是不借于水的滲化，靠墨色和線條的變化而構(gòu)成的畫(huà)。
焦墨法是指不摻水的焦墨渴筆作畫(huà)的技法。它是一種古老而又有一定難度的繪畫(huà)技法，是用單一的焦墨來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陰陽(yáng)等層次變化，用皴法代替渲染，筆鋒含量的多少和下筆的輕重徐疾是掌握焦墨技法的要點(diǎn)所在，焦墨技法的難點(diǎn)在于不摻任何水分，卻要使畫(huà)面顯得蒼潤(rùn)的效果和豐富的層次，是歷代畫(huà)家視為畫(huà)道上的“險(xiǎn)絕之境”，正如現(xiàn)代著名畫(huà)家黃賓虹所說(shuō):“畫(huà)有焦墨法最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜”，潘天壽先生則認(rèn)為:用渴筆須注意渴而能潤(rùn)，所謂“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”是也。畫(huà)好焦墨畫(huà)的關(guān)鍵是掌握線條和墨色的變化，即要深入研究焦墨畫(huà)的筆法和墨法，形成畫(huà)焦墨的特有技法。
二、焦墨筆法
線條是中國(guó)畫(huà)的“生命線”，它是中國(guó)畫(huà)區(qū)別其他畫(huà)種的最顯著的特點(diǎn)。焦墨畫(huà)是在不使用水的情況下，依靠墨色和線條的變化來(lái)表現(xiàn)氤氳的自然山水，對(duì)線條的運(yùn)用和表達(dá)尤為重要，就成為制勝的關(guān)鍵，焦墨筆法即體現(xiàn)在焦墨線條之中。
焦墨畫(huà)中不但靠線條來(lái)成象，還靠線條來(lái)表現(xiàn)它的虛實(shí)相生、疏密相間、陰陽(yáng)向背，表現(xiàn)山水畫(huà)的層次感和節(jié)奏感，無(wú)論畫(huà)輪廓、樹(shù)干、石塊多以骨法用筆，運(yùn)筆平緩，力度均勻，持重而行，氣韻貫通，不跳躍、不漂浮，線條園渾沉厚，富有彈性，畫(huà)樹(shù)干，畫(huà)石用圓筆、方角，用筆勾勒如字橫直，起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起迄，實(shí)起實(shí)收，筆筆送到，首尾銜接。
畫(huà)溪流瀑布，行筆多用“顫”筆，“顫”即有抖動(dòng)、頓留之意，無(wú)論你用拖鋒、或逆鋒、或滾鋒，或三者恰到好處的交替使用，只要你在行筆中有抖動(dòng)、頓留，即可使瀑布有厚度，並有水花賤落的水流動(dòng)感，出現(xiàn)自然景觀的生動(dòng)逼真的形象。
焦墨用筆要控制得住，如“屋漏痕”，積點(diǎn)成線，不疾不徐，筆有回顧，上下映帶，起止無(wú)痕，線條沉而質(zhì)厚，用筆有力，有透紙背的力量感和厚重感，如“高山墜石”，筆在紙上運(yùn)行，沙沙有聲，入木三分。各種筆法如輕重、提按、頓拙、方圓、緩急等，變化中表現(xiàn)出自己的情感。
焦墨的性質(zhì)決定了用筆方法，以渴筆為主，尤以半干半濕為宜，正如黃賓虹所說(shuō):“用渴筆法，最宜腴潤(rùn)“，在運(yùn)用渴筆的過(guò)程中，線條自然會(huì)產(chǎn)生絲絲點(diǎn)點(diǎn)，形狀各異的白痕，即飛白，飛白的出現(xiàn)使本來(lái)枯燥無(wú)味的線條產(chǎn)生筆斷意連、虛實(shí)相生的效果。焦墨線還比較容易起“毛”，這與飛白有異曲同工之妙，有助于產(chǎn)生潤(rùn)澤感。墨線在一波三折中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美，形成婉轉(zhuǎn)、靈動(dòng)、悠揚(yáng)的韻律。
下筆畫(huà)線，須先“立意”后，“歸乎用筆”，不是線條平鋪直敘，而是講究用筆的意趣、力度、氣韻和趣味，它體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)線條的認(rèn)識(shí)程度和意境的探索。石魯先生說(shuō):“線化為筆，以立形質(zhì)，以傳神情，以抒氣韻，線雖簡(jiǎn)，然而以其抑揚(yáng)頓拙之變而化眾美”。
山水畫(huà)常常用渲染的方法，來(lái)表現(xiàn)自然山水的紋理和陰陽(yáng)向背的立體感，以求水墨淋漓之趣，然而焦墨不使用水，所以皴擦代替了渲染，成為焦墨山水畫(huà)的主要筆法，想要使畫(huà)面達(dá)到“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的效果，皴擦成了焦墨畫(huà)的關(guān)鍵。畫(huà)家在皴擦中應(yīng)突出“筆觸”，用筆力求穩(wěn)健、含蓄、雄渾、古拙、自然，通過(guò)筆觸的變化，增加皴擦的質(zhì)感，來(lái)表現(xiàn)蒼潤(rùn)的山體和豐富的山石肌理。
用焦墨勾勒線條，尤其是長(zhǎng)線條，要做到濃淡變化盡在一筆之中，筆鋒含墨量多，下筆重緩，則墨顯得濃黑，筆鋒含量量少，下筆輕疾，則墨顯得淡，這完全是功力所至。
畫(huà)家必須依據(jù)自己對(duì)自然物象的理解和感受，運(yùn)用不同的線條形質(zhì)和不同的皴法來(lái)作畫(huà)，使線條異常豐富，有的剛正挺拔、有的婀娜多姿，有的豪放不羈，有的纖細(xì)柔媚，筆法貫穿于線條中。為此，線條既是作者的造形手段，也是傳情的工具，更是情感的渲泄、感受的噴發(fā)，在線條皴擦中自然表現(xiàn)了作者的筆法和情感。
三、焦墨墨法
傳統(tǒng)說(shuō)法，墨分:“焦、濃、重、淡、輕五色，焦為其中一色，焦墨比濃墨更黑，為五色之首。歷代的畫(huà)家總結(jié)墨法有:“濃、淡、破、積、潑、焦、宿“七種墨法，焦墨法只作為傳統(tǒng)墨法中的一種，故有人說(shuō)，焦墨中只有筆法而無(wú)墨法。其實(shí)不然，焦墨本身至少可分七個(gè)色度，即有墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過(guò)的焦墨邊緣處，或較薄的部分)，灰色(焦墨枯筆中的中鋒重筆效果)，淺灰(焦墨枯筆中的側(cè)鋒輕筆效果)，中灰(指在淺灰色中偶爾出現(xiàn)的墨點(diǎn)或墨線，其色度介于淺灰與灰色之間)，這焦墨七色的變化極為豐富，充分表現(xiàn)出黑白鮮明對(duì)比的極致之美。
積墨法是一種由淺到濃反復(fù)交錯(cuò)，層層相疊的方法。這是歷代畫(huà)家最常用的用墨手段和繪畫(huà)技法。因?yàn)樯剿?huà)表現(xiàn)物象呈艷繁雜，一次成象往往難以達(dá)到厚潤(rùn)博達(dá)的要求，為了使畫(huà)面更加厚實(shí)、凝重，故積墨法是山水畫(huà)家必用之法，可以說(shuō)，不用積墨法難成山水畫(huà)。而不摻水、不加色用純焦墨渴筆作畫(huà)，此法顯得更為重要，焦墨畫(huà)就是依靠積墨法來(lái)呈現(xiàn)前面所述的七種墨色，以表現(xiàn)出畫(huà)面的虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陰陽(yáng)向背等層次的變化，前面呈現(xiàn)豐富多彩的畫(huà)面就是用積墨法來(lái)完成的。所以積墨法是焦墨畫(huà)最基本的墨法。
積墨法的特點(diǎn)，必須前一遍墨干后再畫(huà)第二遍，才能使畫(huà)面黑色層次分明，元?dú)饬芾?，渾厚華滋，行筆要靈活，無(wú)論用中鋒還是側(cè)鋒，筆線都要參差交錯(cuò)，聚散得宜，切異推疊死板，要注意第一遍墨色和第二遍墨色之間的差別，以看得出筆痕，既要渾然一體，又要有筆跡可尋。
特別是畫(huà)山溝陰面，多數(shù)用中鋒園筆，持重而行，交錯(cuò)疊加，加強(qiáng)墨線、墨塊錯(cuò)落重疊，山頂和山坡常可用墨點(diǎn)復(fù)加，不但使畫(huà)面園渾沉厚，而且給觀者帶來(lái)豐富的意象。
積墨時(shí)要著眼于整體，用墨做到心中有數(shù)，積墨的變化越多，層次越豐富，整體感越強(qiáng)，但難度也越大。李可等說(shuō)過(guò):“黑團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑從中天地寬”便是其理也。用的好，積墨法始終保持墨的光澤，積是越多，光澤越足，如果干后出現(xiàn)灰色死墨，那么積墨法就失敗了。
積墨法畫(huà)樹(shù)，渾點(diǎn)從樹(shù)，由淡增濃墨氣爽朗，顯得十分厚重。
勾云有意向的輕拂積墨，層層疊加，顯示出云層的厚度來(lái)，直至形成自然的云層，積墨輔其云氣。
宿墨是隔一日或數(shù)日的墨什，山水畫(huà)家常用宿墨蘸清水在宣紙上，使其呈現(xiàn)出一種脫膠墨韻之味，因?yàn)樗弈谛埳系臐B化比新墨滲化多了一種筆墨韻味，具有空靈簡(jiǎn)淡的美感，常用于最后一道墨，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
焦墨畫(huà)家常用宿墨來(lái)作畫(huà)，成了焦墨畫(huà)的一種墨法，用宿墨墨中更黑，還帶有光澤，黑中發(fā)亮，從而加強(qiáng)了黑白的對(duì)比，使畫(huà)面更加神彩煥發(fā)。持別是宿墨中常有渣滓析出，卻用帶渣滓的宿墨作畫(huà)會(huì)增加山體皴擦?xí)r的質(zhì)感。但在云層皴擦前，最好把筆洗干凈，涼干后再使用，避免渣滓污染云層的純凈。但宿墨用不好，極而枯梗、污濁，故用宿墨作畫(huà)要求具有較高的筆墨功力。
熟練地掌握積墨法用宿墨作畫(huà)，這是提高焦墨畫(huà)繪畫(huà)效果的重要途徑。隨著時(shí)代的發(fā)展，一定能使焦墨畫(huà)這古老的藝術(shù)生命，迸發(fā)出更新的活力。
