焦墨畫是不借于水的滲化，靠墨色和線條的變化而作的畫。焦墨法是不摻水的焦墨渴筆作畫的技法，它是一種古老而又有一定難度的繪畫技法。焦墨法包括焦墨的筆法和墨法。
焦墨大師秦國(guó)健，開創(chuàng)了“江南風(fēng)光與平原風(fēng)景”的焦墨山水新畫種，并通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐，總結(jié)出與創(chuàng)新畫種匹配的新的焦墨筆法與墨法，並以自身創(chuàng)新作品為實(shí)例，圖文并茂，專題論述有關(guān)焦墨畫的筆法和墨法。
一，焦墨畫的筆法。
1，焦墨畫線條的重要性。
線條是中國(guó)畫的“生命線”，它是中國(guó)畫區(qū)別于其他畫種的最顯著的特點(diǎn)。焦墨畫中，不但靠線條成象，還靠線條來(lái)表現(xiàn)它的虛實(shí)相生丶疏密相間、陰陽(yáng)相背，表現(xiàn)山水畫的層次感和節(jié)奏感，來(lái)表現(xiàn)氤氳的自然山水，焦墨畫中對(duì)線條的運(yùn)用和表達(dá)尤為重要，成為制勝的關(guān)鍵，焦墨畫的筆法就體現(xiàn)在焦墨的線條之中。
2，焦墨畫的線條用筆。
焦墨畫中，無(wú)論畫輪廓、樹干、石塊，多以骨法用筆，用筆平緩、力度均勻、持重而行、氣韻貫通，不跳躍、不漂浮，線條圓渾沉厚，富有彈性，畫樹干、畫石塊都用圓筆、方角，用筆勾勒如字橫直，起筆用鋒、收筆回轉(zhuǎn)、纂法起迄、實(shí)起實(shí)收、筆筆送到，首尾銜接。
畫溪流，行筆多用“顫”筆，“顫”即有抖動(dòng)、頓留之意，無(wú)論你用拖鋒、或逆鋒、或滾鋒、或三者恰到好處的交替使用，只要你在行筆中有抖動(dòng)、頓留，即可使瀑布有動(dòng)感、有厚度，出現(xiàn)自然景觀的生動(dòng)逼真的形象。
3，焦墨筆法的掌控。
焦墨用筆要能控制得住，如“屋漏痕”，積點(diǎn)成線，不疾不徐、筆有回顧、上下映帶、起止無(wú)痕，線條沉而質(zhì)厚，用筆有力，有透紙背的力量感和厚重感，如“高山墜石”，筆在紙上運(yùn)行，沙沙有聲，入木三分。各種筆法，如輕重、提按、頓拙、方圓丶緩急等，變化中表現(xiàn)出自己的情感。
4，焦墨的用筆方法。
焦墨的性質(zhì)決定了用筆方法。以渴筆為主，尤以半干半濕為宜，正如黃賓虹所說(shuō):“用渴筆法，最宜腴潤(rùn)”，在運(yùn)用渴筆的過(guò)程中，線條自然會(huì)產(chǎn)生絲絲點(diǎn)點(diǎn)，形狀各異的白痕，即飛白，飛白的出現(xiàn)，使本來(lái)桔燥無(wú)味的線條產(chǎn)生筆斷意連丶虛實(shí)相生的效果。焦墨線條常易起“毛”，這與飛白有異曲同工之妙，有助于產(chǎn)生潤(rùn)澤感，墨線在一波三折中表現(xiàn)出形態(tài)美和自然美，形成婉轉(zhuǎn)、靈動(dòng)、攸揚(yáng)的韻律。
5，焦墨的創(chuàng)新筆法。
山水畫常用渲染的方法，來(lái)表現(xiàn)自然山水的絞理和陰陽(yáng)向背的立體感，以求水墨淋漓之趣，然而焦墨不用水，所以只能靠以皴擦代替渲染，成為焦墨畫的主要筆法。傳統(tǒng)皴法很多，如披麻皴丶斧劈皴、解索皴、菏葉皴、亂柴皴、豆點(diǎn)皴等，但往往因這些皴法的約束，很難表現(xiàn)自然界的真貌，要想使畫面達(dá)到“干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨”的效果，皴擦就成了焦墨畫的關(guān)鍵，
畫家秦國(guó)健，從無(wú)數(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中創(chuàng)建了一種“自然皴法”，取得較理想的效果。但在應(yīng)用此皴法過(guò)程中，畫家要突出“筆觸”，用筆肚或筆毛似貼又非貼紙面地反復(fù)輕擦或輕拂，用筆力度要穩(wěn)健、含蓄、雄渾、古拙、自然，通過(guò)筆觸的變化，增加皴擦的質(zhì)感和潤(rùn)味，以表現(xiàn)蒼潤(rùn)的山體和豐富的山石肌理。
運(yùn)用上述筆法，，須先“立意”，爾后“歸乎用筆”，而不是線條平鋪直敘，要講究用筆的意趣、力度、意境和氣韻的探索。正如石魯先生說(shuō)“線化為筆，以立形質(zhì)，以傳神情，以抒氣韻，線雖簡(jiǎn)，然而以其抑揚(yáng)頓拙之變而化眾美”。
二，焦墨的墨法。
1，焦墨概論。
焦墨為含水量極少或不含水的墨計(jì)，即濃墨之杰為焦。在山水畫中有提神、畫龍點(diǎn)晴的作用。
按傳統(tǒng)說(shuō)法，墨分 : “焦、濃、重丶淡、輕”五色，焦為其一色，焦墨比濃墨更濃，為五色之首。歷代的畫家總結(jié)墨法有“濃、淡、破、積、潑、焦、宿”七種墨法。焦墨法只作為傳統(tǒng)墨法中一種，故有說(shuō)，“焦墨中只有筆法而無(wú)墨法”。其實(shí)不然，若深入研究體味，焦墨本身至少有七個(gè)色度，即有墨點(diǎn)、墨線、墨塊、墨灰(快速擦過(guò)的焦墨邊緣處或較薄的部分)，灰色(焦墨渴筆中的中鋒重筆效果丿，淺灰(焦墨渴、筆中側(cè)鋒輕筆效果)，中灰(指在淺灰色中，偶爾出現(xiàn)的墨點(diǎn)或墨線，其色度介于淺灰與灰色之間丿，這焦墨七色的變化極為豐富，充分表現(xiàn)出黑白對(duì)比的極致之美，使焦墨呈現(xiàn)出極強(qiáng)的節(jié)奏感，具有深邃意境和生動(dòng)氣韻。
2，焦黑的基本墨法一積墨法。
積墨法是一種由淺到濃反復(fù)交錯(cuò)、層層相疊的方法。這是歷史畫家常用墨手段和繪畫技法。因?yàn)樯剿嫳憩F(xiàn)物象呈現(xiàn)復(fù)雜，一次成象往往難以達(dá)到厚潤(rùn)博達(dá)的要求。為了使畫面更加厚實(shí)凝重，故積墨法是山水畫家必用之法，可以說(shuō)不用積墨法難以成山水畫。
這積墨法對(duì)于不滲水、不加色用純焦墨渴筆作畫顯得更為重要，焦墨畫就是依靠積墨法，來(lái)呈現(xiàn)前面所述的七種墨色，以表現(xiàn)出虛實(shí)、聚散、疏密、濃淡、陰陽(yáng)等層次的變化，積墨法是焦墨畫最基本的墨法。
積墨法的特點(diǎn)，必須前一遍干后再畫第二遍，才能使畫面層次分明、元?dú)饬芾?、渾厚華滋，行筆要靈活，無(wú)論用中鋒，還是用側(cè)鋒，筆線都要參差交錯(cuò)、聚散得宜，切忌推疊死板，要注意第一遍與第二遍墨色之差別，以看得出筆痕，做到既要渾然體，又要有筆跡可循。特別是畫山溝陰面，多數(shù)用中鋒圓筆，持重而行，交錯(cuò)疊加，加強(qiáng)墨線、墨塊錯(cuò)落有致，山頂和山坡常用墨點(diǎn)復(fù)加，不但使畫面圓渾厚重，而且給觀者帶來(lái)豐富的意境。
用積墨法畫樹，渾點(diǎn)從樹，由淡增濃黑色爽朗，顯得厚重。
用積墨法畫云，用筆肚或筆毛有意向的輕擦輕拂，層層疊加，顯示云層的厚度來(lái)，直至形成自然云層，過(guò)渡自然、渾然一體，積墨輔其云氣。
3，焦墨另一種墨法一宿墨法。
宿墨，是一種隔一日或數(shù)日的墨汁，用宿墨在渲紙上比新焦墨的滲化，多了一種墨韻味，具有空靈簡(jiǎn)淡的美感，常用于最后一道墨，起到畫龍點(diǎn)晴的作用。而焦墨畫家常用宿墨來(lái)作畫，成了焦墨畫的一種墨法，用宿墨墨中更黑，還常光澤，黑中發(fā)亮，從而加強(qiáng)了黑白的對(duì)比，使畫面更加神彩煥發(fā)。
特別是宿墨中常有渣滓析出，帶渣滓的宿墨作畫會(huì)增加山體皴擦的質(zhì)感。
但在用宿墨皴擦前，最好把用過(guò)的毛筆洗干凈涼干，涼干后再使用，避免渣滓污染云層的干凈，宿墨用得不好，極而枯梗、污濁，故此用宿墨作畫要求具有較高的筆墨功力。
熟練地掌握焦墨的筆法和墨法是提高焦墨畫效果的重要途經(jīng)。
聯(lián)系客服
