▲ 4月20日 淄博晚報(bào)《書畫淄博》
歲月無聲 雪落成詩
——范杰當(dāng)代中國(guó)畫冰雪山水創(chuàng)作
○劉士忠
范杰是一位兼有功力和修養(yǎng)的藝術(shù)家，近些年來他在中國(guó)畫特別是冰雪山水畫方面取得了顯著的成就，中國(guó)疆域幅員遼闊，華夏大地，河山四季分明，既有桃紅柳綠，惠風(fēng)和暢的春天；更有千里冰封，萬里雪飄的冬季。景色變化多樣，氣象萬千，可謂物華天寶、人杰地靈，江山多嬌。藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)生活和藝術(shù)家內(nèi)心情感交融的反映，作為以表現(xiàn)自然山水為主要內(nèi)容的中國(guó)山水畫，也以其題材內(nèi)容的豐富性，表現(xiàn)了祖國(guó)大好河山的季節(jié)變幻和氣候的多樣性，冰雪山水就是其中的一枝奇葩。
△ 印象白石峰 200×180cm
（入選國(guó)家藝術(shù)基金2016年度資助項(xiàng)目）
冰雪山水作為題材，在中國(guó)傳統(tǒng)文化史上有著重要位置，在詩詞歌賦中被大量描寫，留下了難以計(jì)數(shù)的吟誦篇章；在山水畫中也有著悠久的歷史傳統(tǒng)和豐厚的文化積淀，中國(guó)美術(shù)史上幾乎所有山水畫家都畫過冰雪山水。每當(dāng)冬天降臨，萬物入睡，大地一片寂靜，此時(shí)天降大雪，大地原野皆銀妝素裹，分外妖嬈，“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”， 真是江山如畫。雪中的山河一切皆顯得晶瑩澄明、虛靜空寂，這與追求素凈清雅、淡泊名利的文人墨客在心理上暗合，引得畫家們紛紛用畫筆去描繪這晶瑩玉潔的世界，有的甚至就以冰雪作為個(gè)人的創(chuàng)作主題，將主要精力用于冰雪山水畫的創(chuàng)作與研究，取得了令畫壇矚目的成就，當(dāng)代著名畫家范杰先生就是其中的重要代表人物。
△ 印象五臺(tái)山 68×68cm
范杰是山東人，生長(zhǎng)于泰安，生活于淄博，這兩個(gè)地區(qū)位于山東腹地，這里四季分明，山川如畫，傳統(tǒng)文化氛圍濃厚，民風(fēng)溫厚淳樸，民間文藝豐富多彩，在齊魯大地乃至全國(guó)文化圈中占據(jù)重要位置。生于泰山府邸的范杰自幼受到以儒家為主的傳統(tǒng)文化的熏陶和山川大地的哺育，因而對(duì)中華傳統(tǒng)繪畫尤其是冰雪山水有著獨(dú)到而深刻的認(rèn)識(shí)與感悟。
范杰的冰雪山水在圖式上由寫生入手深入生活大膽探索，這與他的祖先、同樣也擅長(zhǎng)冰雪山水的北宋初期杰出的山水畫家范寬在創(chuàng)作觀上是一致的。史載范寬“畫山水始師李成，又師荊浩。山頂好作密林，水際作突兀大石。既而嘆曰：'與其師人，不若師諸造化。'乃舍舊習(xí)，?卜居終南、太華，遍觀奇勝，落筆雄偉老硬，真得山骨，……又好畫冒雪出云之勢(shì)，尤有氣骨。”“居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣，雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發(fā)思慮?！倍督芡瑯右彩窃趲煼ㄇ叭恕煼▊鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上，繼而師法造化，到大自然中去觀察體驗(yàn)，為此他僅兩年內(nèi)專去那些有雪勢(shì)宏大的地方，“五去新疆，七去東北”，常在那些大雪紛飛、冰雪覆蓋的地區(qū)，頂風(fēng)冒雪，倘佯在山野中，徘徊在雪原上，面對(duì)晶瑩玉潔的大好河山，他心境澄澈，寂靜地觀察、體驗(yàn)大自然的神奇造化和雪天氣候的微妙變化，細(xì)細(xì)地感悟這種造化和變化所帶來的生命體驗(yàn)和所形成的形式美，并從中獲取自己所需要的冰雪山水的素材和藝術(shù)語言，真正的藝術(shù)家多于癡情，感情的自然流露，他在冰雪世界里找到情感的共鳴與升華，冷逸孤寂而蘊(yùn)含清雅，非同尋常的給無情的冰雪賦予生命，歸后又沉下心來慢慢咀嚼、消化寫生觀察所得。
△ 內(nèi)蒙采風(fēng) 68×68cm
范杰的冰雪山水創(chuàng)作上呈現(xiàn)兩種圖式：一是全景式的宏大山水，二是邊角一隅的小景構(gòu)圖。前者為主題性創(chuàng)作，畫幅巨大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，在構(gòu)圖布景上吸取宋人尤其是北宋山水圖式，呈現(xiàn)出一種宏闊博大的場(chǎng)景，具有顯著的地域特征。手法上由寫生、觀察獲得圖式，從一固定的視角切入，展開宏大的布局，畫面上起伏高聳的峰巒、高低曲折的坡地原野以及點(diǎn)綴于其中的建筑，畫中的高山雪原與天空相連，好似在與日月對(duì)話，讓人感覺天際宇宙是那么神秘遙遠(yuǎn)，殘破的長(zhǎng)城，受盡了磨難，歷經(jīng)了滄桑歲月早已失去了昔日的容顏，但一磚一石都有著無限靈感。于是構(gòu)成了壯闊的山水圖式。與當(dāng)下某些專門以造境為能事的冰雪山水畫家不同的是，范杰將這種真實(shí)的場(chǎng)景與意境中的胸中丘壑和個(gè)人的審美觀相融合，形成了富有個(gè)性色彩的藝術(shù)語言，有別于他人的冰雪山水圖式，讓人們觀之耳目一新，具有很強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。后者多是即興之作，有的是寫生圖稿的稍作整理，有的干脆就是寫生的現(xiàn)場(chǎng)畫稿，而更多的是意興來臨時(shí)的遣興之作，作品尺幅相對(duì)要小。圖式上則變崇山峻嶺的大場(chǎng)景為局部特寫，突出其對(duì)某一景物的獨(dú)特感受，手法上較之前者要靈活隨意得多，更能見出熟練駕馭筆墨的能力和處理細(xì)節(jié)微妙變化的熟練技巧。
△ 天山曙光 80×146cm
自古以來，冰雪山水畫意境講求空寂、荒寒，所謂“冬景慘淡如睡”， 表現(xiàn)的是一種萬物肅殺的景象和蕭寒孤寂的心境。但范杰的冰雪山水卻表達(dá)了一種對(duì)自然的愛及其獨(dú)特感受，一種貫穿于對(duì)自然界的感悟與對(duì)萬物的敬仰。他的作品在幽遠(yuǎn)、沉靜、空寂的表象下，深潛并蘊(yùn)含著大自然的勃勃生機(jī)，使肅殺的寒冬充滿了生活的情趣和生命的氣息?！吧郊箻涔茄┤谌?，雜草碎石冰之中，看似清冷天地寒，卻有綠意迎春風(fēng)”，范杰曾這樣描寫自己作品，這句詩道出了范杰的心聲。其創(chuàng)作追求的是崇高、壯闊、博大、雄渾、蒼涼的審美意境，表現(xiàn)出一種冷靜與悲壯之美，具有一種不屈不撓的時(shí)代精神。他通過在畫面主要位置布局或長(zhǎng)城的殘?jiān)珨啾?，或農(nóng)家的院落，或山中的寺院廟宇，或鄉(xiāng)鎮(zhèn)的房舍，或綿延逶迤的長(zhǎng)城，或邊防哨所等建筑，范杰平時(shí)還喜歡隨筆將自己的感受表達(dá)出來，曾有一段讓我記憶猶新，那古老幽深的小巷中，不規(guī)則的石板石階，被冰雪遮掩得只露出脊梁，低調(diào)如它，甘做人梯從不張揚(yáng)。讓人們仿佛看見曾經(jīng)堆砌的小雪人仍未融化，隱約記得巷子的盡頭就是自己的家園……以及對(duì)其或細(xì)致入微，或簡(jiǎn)潔概括的描繪，刻畫了不同的藝術(shù)形象，表現(xiàn)了一種精神的內(nèi)容和對(duì)逝去的歲月與文化的追懷，從而傳遞了一種人文的關(guān)懷。畫面上那種敦厚博大的氣勢(shì)和豐厚的文化內(nèi)涵，與他所深受浸染的齊魯文化相契合；那種純凈潔雅的韻致又與講究虛無素淡、清凈無為的道家思想相遙接，使作品內(nèi)容顯得豐厚，主題也得到了深化，使冰冷、空寂的冰雪山水更多了些人文的信息，他的作品富有禪意，表述出了靜、凈、境，畫面中不加任何人物飛禽走獸等，給觀者以無限想象的空間，從而提升了作品的文化格調(diào)。這也與當(dāng)下某些畫家單純地就雪景而畫冰雪山水，作品主題不明、文化內(nèi)涵不夠豐富有著明顯的、質(zhì)的區(qū)別。
范杰還有一種類似花鳥圖式的冰雪創(chuàng)作，作品多寫隆冬時(shí)節(jié)河岸湖畔水邊池塘中天色昏暗、大雪積壓、蘆蕩凋零的景色，意境荒寒冷逸。這讓人想起北宋的某些雪景花鳥作品，靜謐、幽寂中蘊(yùn)含著生命的活力，反映了畫家對(duì)生命的熱愛。
△ 白石峰寫生之六 68×137cm
一位優(yōu)秀的畫家是沉淀出來的，要耐得住寂寞，優(yōu)秀的作品，達(dá)意的創(chuàng)作，需要高超的藝術(shù)表現(xiàn)語言和技巧做保障，在這方面范杰同樣有著不同于他人的獨(dú)特手法。作為一位優(yōu)秀畫家，范杰就學(xué)于專業(yè)美術(shù)院系，受到過嚴(yán)格的造型基礎(chǔ)訓(xùn)練，在藝術(shù)上有著很強(qiáng)的狀物造型能力和敏銳的藝術(shù)感受力，這為他在寫生或者創(chuàng)作時(shí)觀察物象，把握形象，經(jīng)營(yíng)畫面，表達(dá)感受等提供了有力的技術(shù)支持，也使他游刃有余地對(duì)所畫物象做深入地刻畫，并借以微妙地表達(dá)個(gè)人的主觀情感與內(nèi)心世界。因此他的作品得到了很多專家學(xué)者的認(rèn)可和眾多美術(shù)愛好者的喜歡，他僅2012年度在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)中國(guó)畫展覽中榮獲四次大獎(jiǎng)，這在美術(shù)界也是十分罕見的，所以在泰安魯岳第九屆藝術(shù)品拍賣會(huì)上，有收藏者送拍的一幅八尺整張范杰中國(guó)畫作品《天哨》，以120萬的價(jià)格落槌并不是偶然。
冰雪山水的描繪，在古代往往采取“借地為雪”的方法來表現(xiàn)雪天的景象。所謂的借地，就是借用宣紙或者絹的白色質(zhì)地，在其所畫物象周圍通過渲染或者烘染的方法，來染天染地染水，未染的部分即為雪，而所畫的部分則盡量少皴擦，少刻畫，著墨不多，即所謂“意多渲染不多皴”。范杰在繼承古人這一優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合寫生、觀察所得，形成了細(xì)致的筆法與寫意的墨色相結(jié)合的獨(dú)特手法。具體創(chuàng)作時(shí)，他用其所擅長(zhǎng)的細(xì)致入微的筆法和豐富多變、冷暖相宜的墨色，對(duì)山川景物做詳盡的描繪，對(duì)其中的建筑等進(jìn)行深入細(xì)致的刻畫，然后再薄施淡彩，層層暈染，留出片片空白，意為積雪。天空則由濃漸淡，多次烘染，既有豐富的層次和色階變化，又增強(qiáng)了所畫景物的空間感，而畫面雪意盈盈，疏朗而空靈，具有時(shí)代感和鮮明的個(gè)性，也形成了他自己獨(dú)到的藝術(shù)語言與特征，相信范杰在今后的藝術(shù)道路上會(huì)有更多的精品佳作問世。
2013年7月28日于北京
（劉士忠：著名美術(shù)史論家、人民美術(shù)出版社編輯室主任、編審，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。）
范杰作品欣賞
△ 故鄉(xiāng)靜雪 80×100cm
△ 濕地云簾凈如洗 68×68cm
△ 齊長(zhǎng)城 70×137cm
△ 村頭——五股泉寫生50×50cm
△ 靈巖寺小景
△ 春雪 50×50cm 2017年
△ 新疆克孜爾石窟 50×93cm
△ 新疆五彩灣 68×68cm
△ 沂源織女洞寫生 50×50cm
△ 夢(mèng)回故里 50×50cm
△ 映雪晨霧 68×140cm
范杰藝術(shù)簡(jiǎn)歷
范
杰
范杰，筆名大川，山東泰安人，出生于1967年7月，1990年畢業(yè)于山東泰山學(xué)院美術(shù)系。
●第十次全國(guó)文代會(huì)代表
●中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
●山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員
●淄博市文聯(lián)副主席
●淄博市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
●山東省齊風(fēng)畫院院長(zhǎng)
●淄博市政協(xié)常委
●民進(jìn)淄博市委藝術(shù)委員會(huì)主委
●山東理工大學(xué)兼職教授
●山東省勞動(dòng)模范
●第十屆山東省泰山文藝獎(jiǎng)美術(shù)類評(píng)委
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