范亮冰雪山水畫作。
長沙晚報全媒體記者 胡兆紅
雪景山水畫伴隨中國山水畫發(fā)展而發(fā)展，是其中很有特色的部分，歷代高手迭出，留下了大量經(jīng)典傳世之作。唯有畫冰，自有繪畫以來，幾千年都沒人解決好。直到上世紀七十年代于志學開創(chuàng)了全新的冰雪畫技法，改寫了中國畫不能畫冰的歷史，但專題關(guān)注和研究南方冰雪山水畫者，可謂一片空白。
日前在長沙舉辦的《冰雪澄懷——范亮冰雪山水畫展》是南方冰雪山水畫的一次集中展示。本次展覽的以湖湘冬景山水為主的60多幅作品，體現(xiàn)了一種瀟湘冬天冷逸清輝、吉祥喜悅之美。中國冰雪藝術(shù)有著怎樣的發(fā)展路徑和美學價值？范亮就此接受了長沙晚報記者的采訪。
冰雪畫派橫空出世，解決畫冰難題
從歷代畫論對雪景山水的描述來看，東晉最早出現(xiàn)，興盛于唐宋，在明清得到繼承與發(fā)展。到了五代，表現(xiàn)雪景畫靜態(tài)和動態(tài)的所有技法已全部出現(xiàn)，以后的作品，都只是在畫面表現(xiàn)內(nèi)容、形式和意境方面的豐富和完善。
南朝梁畫家張僧繇的《雪山紅樹圖》是現(xiàn)存最早的雪景畫。氣韻生動的雪景畫，自唐代王維開啟。王維的雪景山水畫成就令人矚目。據(jù)文獻記載，王維曾有20余幅雪景山水流傳，將雪景山水的千變?nèi)f化和神奇美妙表現(xiàn)得淋漓盡致，并賦予其不同的人文意蘊。自王維之后，歷代許多名家都熱衷于雪景山水畫創(chuàng)作。
北宋范寬的《雪景寒林圖》是天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一，宋徽宗趙佶所繪《雪江歸棹圖》也是難得的雪景畫。此外，梁楷、巨然、郭熙、王詵、李唐、馬遠、夏圭、黃公望、倪瓚、沈周、吳偉、石濤等，創(chuàng)作了數(shù)量巨多蔚為大觀的雪景山水畫。及至當代，善畫雪者，名家甚眾。
值得注意的是，唯有畫冰，自有繪畫以來，幾千年都沒人解決好。直到上個世紀六七十年代于志學先生提出冰雪畫派后，冰雪山水畫才得到承認，并迅速成為中國山水畫的一支勁旅。
于志學開創(chuàng)了全新的冰雪畫技法，他用獨特技法，實現(xiàn)了中國畫新技法、新材料上的重大突破，創(chuàng)造了“雪皴法”“滴白法”“重疊法”“潑白法”“排筆皴”以及“畫山無石，畫林無樹，畫樹無枝”等一系列技法，其表現(xiàn)黑土地特征和精神的繪畫手段和語言，多側(cè)面多角度地表現(xiàn)了濃郁的冰雪文化和與冰雪關(guān)聯(lián)密切的人與自然的頌歌。在其冰雪山水體系下，一大批優(yōu)秀畫家如周尊圣、趙春秋等相繼產(chǎn)生。
中國冰雪藝術(shù)研究院院長趙春秋在深研傳統(tǒng)雪景畫基礎(chǔ)上，結(jié)合于志學開創(chuàng)的技法，創(chuàng)造出一整套風格獨特的冰雪畫。其獨創(chuàng)的雪地皴，畫出有層次有遠近有厚度的雪，解決了前人沒有畫出雪的厚度的問題。
南方冰雪山水畫的探索者
時至今日，要實現(xiàn)技法上的新突破，顯得異常困難，而現(xiàn)有技法，也基本解決了描繪雪景的所有需要。
自從喜愛上畫冰雪之后，范亮就一直探索冰雪山水畫的新開拓。范亮生長于南方，因為喜歡寧靜，喜歡冷靜，喜歡清爽，喜歡冬天，特別喜歡冬天的那種家的溫暖，在趙春秋等人的影響下，走上了冰雪之路。
過去因地域、習俗、時節(jié)、氣候等多重因素影響，專題關(guān)注和研究南方冰雪山水畫者，可謂一片空白。于志學曾有志在南方冰雪方面有所開拓，也因地域原因未有力作體現(xiàn)。范亮領(lǐng)悟到，不同地域畫家從題材上發(fā)掘創(chuàng)新，不失為一個良策，因而近年來致力于南方冰雪題材的探索，其創(chuàng)作的《瑞雪故園繞夢懷》《皓月華清芙蓉鎮(zhèn)》《愛晚亭雪霽》等作品，表現(xiàn)湖南冰雪山水，多前人所未涉及，予人以新奇之感。
檢索歷史和當前的冰雪山水畫，可以預(yù)見未來冰雪山水畫發(fā)展新方向。當前，普遍存在或多或少的自然主義表現(xiàn)傾向，力求形象真切，忠實于大自然。在范亮看來，這當然不是壞事，但根據(jù)中國畫“我寫我心”理論，畫家應(yīng)該用更高標準要求自己。先求形神兼似，后再神超象外。既具有傳統(tǒng)性，又具有現(xiàn)代性。走出具象走向抽象，走進傳統(tǒng)打出傳統(tǒng)，從表述性敘事性的狀態(tài)，進入更高層次的主觀抽象的狀態(tài)，既畫客觀冰雪山水，更要表現(xiàn)主觀心靈上的冰雪山水。
.冷逸之美的精神內(nèi)涵和時代價值
相對于火熱、拘謹、機巧、繁復(fù)、濃艷，中國畫美學思想倡導(dǎo)的是：冷逸 、虛幻、丑拙、瀟散、淡雅、簡約，空靈、詳和、寧靜、恬淡、飄逸……老子曾言：“靜勝躁，寒勝熱，清淨以為天下正。致虛極，守靜篤?！?div style="height:15px;">
在范亮看來，冰雪山水畫所反映的精神內(nèi)涵可歸結(jié)為：詩性品格，冷逸之美。
“冷”字表面是寒冷、清冷、甚至冷酷。很多人沒有認識到其中還有更深層哲學屬性。實際上，冷是對生命進行自然選擇的一種方式，它讓強者生存弱者消亡。冷是過濾世間一切雜陳的凈化劑，它使雜質(zhì)剔除，留下純潔。冷是儲藏生命的緩釋劑，它可延緩生命的代謝，伺機待發(fā)；冷是凝固人間所有紛爭的超凡圣地，它可使清幽、涼爽的氣息毫無保留地散發(fā)。
“冷”具有凈化心靈、儲存生命、凝固喧囂、精神升華的巨大作用。逸則是中國人特有的概念，為奔跑、縱橫任性自由不受約束之意。中國山水畫自身的藝術(shù)性格是逸格，這個“逸”同中國畫的“韻”結(jié)合起來，就產(chǎn)生了中國畫最大的審美品位“逸氣”之感。
范亮認為，湖南或長江以南，是未深入開墾的土地，歷史留給未來的空間很大，借鑒傳統(tǒng)和學習北方冰雪山水畫技法，冰雪藝術(shù)既可表現(xiàn)湖南江南，還可超越地域，在表現(xiàn)本土、為南方雪景傳神寫照的基礎(chǔ)上，向世界推進，去畫更多地方，畫出心中的大好河山。
