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 第四章  樂  段

第一節(jié)樂 段（一）

摘要：定義、次級(jí)單位、標(biāo)記。

一、定義：能夠表達(dá)完整或相對(duì)完整樂思，并且使用完全終止來結(jié)束的基礎(chǔ)性的結(jié)構(gòu)單位。

二、樂段以下的單位：標(biāo)記與標(biāo)準(zhǔn)

1、結(jié)構(gòu)單位

樂段——樂句——樂節(jié)——樂匯

2、標(biāo)記

單詞或詞匯——分句——句子——自然段

3、標(biāo)準(zhǔn)

復(fù)合節(jié)拍，中等速度，8小節(jié)一個(gè)樂段；

1，2，a₄，A₈即為標(biāo)準(zhǔn)。

①、可以依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)為參照來劃分；

②、不可機(jī)械地照搬標(biāo)準(zhǔn)。

三、樂匯

1、定義：樂匯是含有一個(gè)節(jié)拍重音的片斷，是音樂作品中最小的結(jié)構(gòu)單位。

小節(jié)的本質(zhì)就是強(qiáng)拍，一個(gè)小節(jié)等于一個(gè)強(qiáng)拍加一個(gè)或幾個(gè)弱拍。

2、樂匯的種類：

⑴、完全樂匯：

弱起強(qiáng)收的抑揚(yáng)格

強(qiáng)起弱收的揚(yáng)抑格《第五交響曲》第四樂章

弱起弱收的抑揚(yáng)抑格

⑵、不完全樂匯：如《春之歌》、《十一月》

3、樂匯的結(jié)構(gòu)：?jiǎn)谓Y(jié)構(gòu)、復(fù)結(jié)構(gòu)《夢(mèng)幻曲》《在中亞西亞草原上》

4、樂匯與動(dòng)機(jī)、樂段與主題的關(guān)系：如《六月》

第二節(jié) 樂段（二）

摘要：樂句及其種類、結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)、句間關(guān)系、引起樂段復(fù)雜化的手法。

一、樂句：樂段的次級(jí)結(jié)構(gòu)單位，以某種和聲終止式收束、處于相對(duì)獨(dú)立狀態(tài)且能表達(dá)某種樂思的句法結(jié)構(gòu)單位。

1、方正樂句：慢速度、復(fù)合節(jié)拍是2小節(jié)，中等速度單拍子是4小節(jié)，快速度單拍子8小節(jié)的均為方正樂句。

2、非方正樂句：和方正樂句相對(duì)，可以分兩種情況；

a、獨(dú)立構(gòu)思的非方正樂句；如《雙飛蝴蝶主題變奏》、《都達(dá)爾和瑪利亞》，9，II；

b、在方正樂句基礎(chǔ)上擴(kuò)大或縮小而形成的。

例如：《六月·船歌》呈示段的第二句、《春之歌》呈示段的第二句

3、分句：相當(dāng)于語言中的從句

4、大樂句：含有分句的從句。例如《苗嶺的早晨》

二、結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)

樂段分析的首要問題是在樂段基礎(chǔ)上作結(jié)構(gòu)劃分，所以必須了解如何確定句逗。

1、句逗的標(biāo)志是：

⑴、長(zhǎng)音（尤其是調(diào)式中穩(wěn)定音級(jí)的長(zhǎng)音，如主音、屬音）

⑵、休止符

⑶、重復(fù)關(guān)系——同分異合（即使2個(gè)結(jié)構(gòu)相連很緊，也需要分開）；

⑷、對(duì)比關(guān)系（音區(qū)、音色、力度、節(jié)奏、情緒）

⑸、和聲終止式或非和聲性的終止進(jìn)行

⑹、隱藏于音樂表面之后的特殊規(guī)律（仁者見仁）如《夢(mèng)幻曲》、《六月船歌》

2、樂段劃分的要點(diǎn)——要求一分到底

⑴、根據(jù)音樂的自然呼吸

⑵、參照各級(jí)單位的基準(zhǔn)長(zhǎng)度

⑶、借助各種句讀標(biāo)志

⑷、注意發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)的規(guī)律性現(xiàn)象。

三、樂句之間的主題材料關(guān)系

1、并行關(guān)系：相鄰樂句開始部分是同一材料的重復(fù)；分為完全重復(fù)（并行樂句）和變化重復(fù)（假并行樂句）

2、對(duì)比關(guān)系相鄰樂句前句的開始和結(jié)束與后句沒有重復(fù)關(guān)系?！逗見A子》

3、延伸關(guān)系：相鄰樂句后句的開始與前句的結(jié)束保持有統(tǒng)一關(guān)系。

四、樂段的種類

1、根據(jù)樂句數(shù)量可分為：

⑴ 二句式樂段

a、并行的二句式樂段（同頭換尾）《東蒙民歌》、《春之歌》、（2，II）

b、延伸的二句式樂段（P_書32）

c、對(duì)比的二句式樂段

⑵ 三句式樂段

aab  并行對(duì)比的三句式樂段

abb  對(duì)比并行的三句式樂段（《郊外去》P₁₁）

aba  對(duì)比再現(xiàn)的三句式樂段（《紅色娘子軍連歌》、《亞麻色頭發(fā)的少女》）

aa′a  展開再現(xiàn)的三句式樂段

aa′a″連續(xù)并行的三句式樂段（24，II，P_書50）

abc  連續(xù)對(duì)比的三句式樂段（《打南溝岔》、27，I，P₃）

⑶ 四句式樂段

aaba  起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段（《梁?！?、《柴六MovI副主題》）

非起承轉(zhuǎn)合式，如舒伯特《小夜曲》

⑷ 多句式：四句以上的樂段通稱多句式樂段。

多見于音樂發(fā)展性段落，以及聲樂作品中（由于聲樂作品的結(jié)構(gòu)受歌詞影響）。例如《第五交響曲》MovⅣ

《打靶歸來》的結(jié)構(gòu)是一個(gè)六句式樂段；后兩句為補(bǔ)充發(fā)展；

⑸一句式樂段（也叫單一樂段）

這是一種較特殊的樂段。 A＝a

一句式樂段構(gòu)成的條件：

a、出現(xiàn)與音樂作品或是相對(duì)完整段落的開始；它的終止和停頓具有明顯的強(qiáng)調(diào)；如同音拖長(zhǎng)、自由延長(zhǎng)等；

b、它的后面一般不再緊跟重復(fù)性段落；

c、通常由段落雙縱線隔開或原始反復(fù)一次；

d、它的內(nèi)部不在分割出相當(dāng)于樂句的部分；

e、一句式樂段通常是樂曲的主題。《雙飛蝴蝶主題變奏》主題、貝多芬《第一交響曲》MovⅢ呈示部主題；《第四鋼琴奏鳴曲》MovⅡ呈示部主題；

2、根據(jù)樂句數(shù)量和小節(jié)數(shù)可分為方整樂段與非方整樂段；

方正樂段構(gòu)成的三個(gè)條件：

a、構(gòu)成樂段的每個(gè)樂句都是方正的；

b、每個(gè)樂句的長(zhǎng)度都是相同的；

c、樂段所含樂句數(shù)量是2個(gè)、4個(gè)或8個(gè)。

3、根據(jù)樂段的調(diào)式、和聲，可以分為：

收攏性樂段：在原調(diào)主和弦上結(jié)束的樂段叫做收攏性樂段；

開放性樂段：結(jié)束在原調(diào)不穩(wěn)定的和弦上叫做開放性樂段；

轉(zhuǎn)調(diào)樂段：在新調(diào)上結(jié)束的樂段；

五、引起樂段復(fù)雜化的幾種常見的手法

1、擴(kuò)充與補(bǔ)充

⑴ 它們都是通過局部擴(kuò)大而使樂段規(guī)模增加的一種手法；

⑵ “擴(kuò)充”發(fā)生在完全終止之前，“補(bǔ)充”發(fā)生在完全終止之后。

⑶ 補(bǔ)充的小節(jié)數(shù)可以計(jì)算到樂段內(nèi)，也可不算。

例如：A₁₀＝a₄+a₆（4＋2）；或者A₁₀＝a₄+a₄＋補(bǔ)充₂。

2、復(fù)合與復(fù)奏

⑴ 它們都是通過整體重復(fù)來使樂段規(guī)模擴(kuò)大的一種手法；

⑵ 它們所含的兩個(gè)樂段都保持著重復(fù)關(guān)系；

⑶ “復(fù)奏”的兩個(gè)樂段終止相同，“復(fù)合”的兩個(gè)樂段終止相異。

3、重疊

⑴對(duì)于相鄰的兩部分（通常是樂句或樂段）來說，前部分的結(jié)束音和后部分的開始音同時(shí)發(fā)生在同一個(gè)強(qiáng)拍上即為“重疊”，也叫做“闖入”。

⑵ 重疊小節(jié)數(shù)的計(jì)算，由于強(qiáng)拍即意味著小節(jié)，所以前后段落應(yīng)分別計(jì)算，整體段落小節(jié)數(shù)減去重疊次數(shù)。

⑶ 如何計(jì)算：從認(rèn)為可能重疊的地方分開，若可以分開，可能不是重疊。

第五章  音樂的句法

摘要：句法的意義及構(gòu)成要素，類型，樂段分析的要點(diǎn)。

一、句法的意義

⑴句法的定義：在語言文字中，“句法”是研究“詞組和句子的構(gòu)成、句子成分和句子類型等內(nèi)容”，“結(jié)構(gòu)”是研究“各個(gè)組成部分的搭配和排列”。句法是指音樂中樂段、樂句以及樂節(jié)的構(gòu)成方法。它有助于音樂的內(nèi)容表達(dá)，有助于作品的結(jié)構(gòu)形成，也有助于作曲家的個(gè)性實(shí)現(xiàn)的組織方式。

⑵ 句法構(gòu)成的三要素

a 可分與否

b 句間關(guān)系（相鄰段落之間及首尾段落之間關(guān)系）

c 長(zhǎng)度比例（平衡與否）

二、句法的類型

⑴ 單一句法：結(jié)構(gòu)整體中，不包含有明顯的“一級(jí)句逗”的句法類型。

“一級(jí)句逗”是一個(gè)相對(duì)性的概念，它取決于整體結(jié)構(gòu)，即整體下第一次分割的句逗級(jí)別。例如：25，I，MT，P_書62，18，I，MT，P₃。

⑵ 并行句法：結(jié)構(gòu)的整體，由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，相鄰的后部分重復(fù)前部分的開始而開始（的句法類型）。

并行句法的四種類型；

a、真并行：并行的部分完全相同

b、假并行：并行的部分帶有變化

c、雙重并行：前后段落被一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二，高一級(jí)別的單位之間形成真并行，低一級(jí)別的單位之間形成假并行。例如《無詞歌》第37首P₄₀。

d、連續(xù)并行：既可以是連續(xù)的真并行，也可以是由真到假的并行。它和雙重并行的區(qū)別在于它是發(fā)生在同一級(jí)結(jié)構(gòu)之間，而雙重并行發(fā)生在不同級(jí)別之間。例如《索爾維格之歌》P₅₉。

⑶ 貫串句法：是并行句法的一種變換形式，也是由一個(gè)一級(jí)句逗將整體一分為二，相鄰的后部分重復(fù)前部分的結(jié)束而開始。

需要說明的是，貫串句法常常引起音樂句逗的隱退，音樂效果的連冠，從而帶來結(jié)構(gòu)的不可分性。例如：18，I，MT。之所以不能在第四小節(jié)斷開，是因?yàn)?/p>

a、第五小節(jié)重復(fù)了第四小節(jié)，引起了音樂句法的隱退；

b、第四小節(jié)用的和弦是調(diào)外和弦，是重導(dǎo)和弦，極不穩(wěn)定；

c、在高音旋律聲部和低音聲部用的都是半音經(jīng)過音。

⑷頂真句法（頂真、頂針、聯(lián)珠、接龍）是貫串句法的一種特殊形式，由一個(gè)句逗把結(jié)構(gòu)整體一分為二，相鄰的后結(jié)構(gòu)重復(fù)前結(jié)構(gòu)的結(jié)束音而開始。

需要說明的是，可以一個(gè)音頂一個(gè)音，也可以兩個(gè)音頂兩個(gè)音，三個(gè)音頂三個(gè)音，它與貫串句法的區(qū)別就是：看重復(fù)的部分是否形成一個(gè)單位，能形成一個(gè)單位的就是貫串句法。

⑸分裂句法在并行句法的基礎(chǔ)上，后結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二，結(jié)果是結(jié)構(gòu)的整體形成一個(gè)由前到后，逐步細(xì)碎的過程。例如《四季·船歌》 

⑹綜合句法：分裂句法的逆形式，在并行句法的基礎(chǔ)上，相鄰前部分被一個(gè)二級(jí)句逗在一分為二，從而使結(jié)構(gòu)的整體形成一個(gè)由前到后，逐步擴(kuò)展的過程。例如莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》

⑺ 起承轉(zhuǎn)合句法：由三個(gè)一級(jí)句逗將結(jié)構(gòu)的整體一分為四，每個(gè)段落分別符合一下關(guān)系：

“起”：核心材料的初次呈示；

“承”：核心材料的重復(fù)鞏固；

“轉(zhuǎn)”：核心材料的辨正否定；

“合”：核心材料的再現(xiàn)升華。

例如：格里格《朝景》、柴可夫斯基《第六交響曲》MovI副部主題

⑻對(duì)稱句法：結(jié)構(gòu)的整體被一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)參照前結(jié)構(gòu)做對(duì)應(yīng)進(jìn)行。如勃拉姆斯《第一交響曲》Op.48MovIII呈示部主題。

⑼ 三部性句法：結(jié)構(gòu)的整體被兩個(gè)或兩個(gè)以上的一級(jí)句逗分開，首尾結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)關(guān)系。

⑽ 二部性句法：結(jié)構(gòu)的整體被一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，前后結(jié)構(gòu)在材料上形成鮮明對(duì)比的一種開放的句法類型。

三、樂段分析的要點(diǎn)：

1、外部是否方正（方正的三個(gè)條件）；內(nèi)部是否可分；

不可分者為單一句法；若可分，說明符合那一種句法。

2、句間關(guān)系如何

根據(jù)以上兩點(diǎn)，樂段命名的方式是：句間關(guān)系＋樂句數(shù)量。

例如：并行二句式樂段；連續(xù)對(duì)比的三句式樂段；

3、樂段的和聲、調(diào)性布局

⑴ 對(duì)樂段和聲分析的要求：

a、能看出每一個(gè)和弦；

b、判斷出每一個(gè)和弦外音，在音的上方用“＋”標(biāo)出。

⑵ 對(duì)樂段調(diào)性分析的要求：

a、能夠分析出樂段中經(jīng)歷的所有調(diào)性；

b、對(duì)其中的轉(zhuǎn)調(diào)要能夠作出相應(yīng)的技術(shù)說明。

⑶ 對(duì)樂段和聲布局的要求：強(qiáng)調(diào)典型的和聲布局T——D，S——T。

⑷ 對(duì)樂段調(diào)性布局的要求：就樂段而言，有三種基本布局方式

a、單一調(diào)性：指樂段從頭到尾始終在同一調(diào)性上，沒有轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)；

b、統(tǒng)一調(diào)性：樂段首尾在同一調(diào)性上，中間部分有轉(zhuǎn)調(diào)和/或離調(diào)；

c、開放調(diào)性：樂段首尾不再同一調(diào)性上。

4、主題材料分析

四、樂段分析中的符號(hào)說明

A30＝A22[4（3＋1）+4（3＋1）+b″8（2＋2＋4）+a″6（2＋2＋2（2＋2＋3）

      C小調(diào) ——— ———— ————————————————————————

1、符號(hào)標(biāo)記中的英文字母(四個(gè)含義)

  ⑴ 調(diào)式調(diào)性:c小調(diào)

  ⑵ 材料關(guān)系 a+a(相同材料);a+b(相異的材料);a+a′(相似的材料)

  ⑶ 段落級(jí)別:A表示樂部；A表示樂段；a表示樂句。

  ⑷ 段落序進(jìn)：按字母的先后順序，A+B+A+C+A

2、符號(hào)標(biāo)記中的“括號(hào)”

  （ ）[ ] { }

⑴ 使用括號(hào)的意義：

a、表明段落級(jí)別的高低；

b、表明段落之間的親疏關(guān)系；

⑵ 使用括號(hào)的兩個(gè)原則：

a、一組公式中只使用一個(gè)括號(hào)時(shí)，永遠(yuǎn)只適用小括號(hào)；

b、一組公式中需要使用多個(gè)公式時(shí)，最低級(jí)別使用小括號(hào)，然后逐級(jí)上升；

⑶ 符號(hào)標(biāo)記中的“數(shù)字”

a、阿拉伯?dāng)?shù)字——基數(shù)A8，a4(表明相應(yīng)段落的小節(jié)數(shù))

                序數(shù)：表明相應(yīng)段落在作品中出現(xiàn)或再現(xiàn)的次數(shù)A+B+A¹

b、羅馬數(shù)字——和聲標(biāo)記：I、I⁶、Ⅲ⁺、

              段落標(biāo)記：標(biāo)明材料關(guān)系不夠清楚的樂段，主要用在連接、展開等情況，I+Ⅱ+Ⅲ+……

⑷ 符號(hào)標(biāo)記中的符號(hào)：

a、“+”(加號(hào))：a+a+b+a

b、“×”（乘號(hào)）：完全相同的段落，三次或三次以上，a4×3

c、“′”(撇號(hào))：表明相同材料段落的發(fā)展關(guān)系；a+a′+a″

d、“︵”（上弧線）：

 表明這是一個(gè)樂段，其中包含兩種對(duì)比材料，這兩種材料不能按照粵劇準(zhǔn)確的區(qū)分開來。表明這是一個(gè)樂句，其中有三種材料。

e、直線曲線：

直線：和聲或調(diào)性的持續(xù)；

曲線：和聲或調(diào)性運(yùn)動(dòng)過程的省略。

f、特定符號(hào)：重疊、貫串、對(duì)稱、頂真

第六章  音樂的表現(xiàn)手段

摘要：音樂表現(xiàn)手段的類型，曲式結(jié)構(gòu)原則；

一、音樂的表現(xiàn)手段

音樂的表現(xiàn)手段可以分為兩類：一類是基本表現(xiàn)手段；另一類是整體表現(xiàn)手段。所謂音樂的基本表現(xiàn)手段，就是構(gòu)成音樂最基本的要素（音樂語言），也就是構(gòu)成音樂的材料（包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)式、調(diào)性、速度、織體等。

所謂音樂的整體表現(xiàn)手段主要有：主題、主題及音樂材料的發(fā)展手法（發(fā)展主題的手法有變奏、展開、對(duì)比、展衍），曲式、曲式結(jié)構(gòu)原則和組織規(guī)律等

二、曲式結(jié)構(gòu)原則

1、定義：如同一部文學(xué)作品或一篇文章的構(gòu)成一樣，一部音樂作品是由若干個(gè)在結(jié)構(gòu)上具有內(nèi)在聯(lián)系的段落構(gòu)成，這些在結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在聯(lián)系就是構(gòu)成曲式的結(jié)構(gòu)原則。

2、種類：曲式結(jié)構(gòu)原則的種類大體上可以歸納為以下幾種。

⑴、對(duì)比原則

對(duì)比原則就是指曲式結(jié)構(gòu)中不僅有主題的呈示，而且有新的主題或原主題的展開與之對(duì)比。其結(jié)構(gòu)圖式如：A＋B，A＋B＋C，A＋B＋C＋D，A＋A′等。如：舒伯特《小夜曲》P₃₅、格里格《索爾維格之歌》P₅₉。

由于對(duì)比能滿足心里上求新的需求，但并列的部分增多，曲式離心力就越大，容易造成樂曲結(jié)構(gòu)整體的不平衡。所以對(duì)比原則經(jīng)常與再現(xiàn)原則結(jié)合在一起使用，使聽者既能感到新，又容易加深主題的印象。（再現(xiàn)的二段式）

⑵、再現(xiàn)原則

再現(xiàn)原則：是指基本材料經(jīng)過呈示、發(fā)展（對(duì)比或展開）后再次出現(xiàn)所形成的一種原則。

如：A＋B＋A，它是通過音樂材料的回歸獲取心理平衡的有效手段。也是通過音樂材料的回歸使樂曲整體獲得平衡感。它雖然廣泛用于各類曲式中，但都是和對(duì)比原則結(jié)合使用，如A＋B＋A；A＋A′＋A；如：圣?！短禊Z》P₁₀₀、門德爾松《無詞歌》第37首P₄₀。

⑶、變奏原則

變奏原則是以原始主題為基礎(chǔ)，通過變奏手法引出一系列變體結(jié)構(gòu)所形成的一種原則。其曲式圖示為：A＋A¹＋A²＋……＋Aⁿ。

⑷、回旋（循環(huán)）原則

指曲式結(jié)構(gòu)中的基本材料多次間隔出現(xiàn)，中間插入各不相同的材料與之對(duì)比所形成的一種原則。其結(jié)構(gòu)圖式如下：A＋B＋A＋C＋……＋A。如維瓦爾蒂的《四季·春》第一樂章（下冊(cè)P₁₂₅）。

⑸、奏鳴原則

就是指結(jié)構(gòu)中兩個(gè)在調(diào)性和材料上對(duì)比的主題通過呈示、發(fā)展，最后實(shí)現(xiàn)調(diào)性在主調(diào)上的統(tǒng)一。

⑹、單一原則

是集基本材料的呈示、發(fā)展、收束為一體的一種曲式原則。這是一種特殊情況，符合這一原則的只有最小的曲式——一段曲式。由于主題的材料可以是單一的，也可以并置對(duì)比的，所以一段曲式在突出、集中地表現(xiàn)形象的同時(shí)，內(nèi)部亦可能包含材料的對(duì)比、發(fā)展和再現(xiàn)等因素。如：肖邦的《C大調(diào)前奏曲Op.28no.1》，表現(xiàn)單一的澎湃、向前奮進(jìn)情緒，內(nèi)部無材料對(duì)比。而充滿浪漫氣息的《^＃c小調(diào)前奏曲Op.28no.10》，每一樂句前半部分宛如珠落玉盤、玲瓏剔透，后半部分則具有舞曲特性，內(nèi)部材料有顯著對(duì)比。上面所舉的兩例，由于是由一個(gè)樂段構(gòu)成，所以，整體上體現(xiàn)著單一的原則。

3、以上總結(jié)的六種構(gòu)成曲式結(jié)構(gòu)的原則在實(shí)際作品中既可以是單一的，也可能基于幾種原則的結(jié)合。分析作品時(shí)研究它的結(jié)構(gòu)原則，有助于明確它的曲式結(jié)構(gòu)。