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　“一部中國(guó)陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龍泉?！?/span>

——“中國(guó)陶瓷研究之父”、中國(guó)近代享譽(yù)世界的陶瓷專(zhuān)家、故宮博物院研究員陳萬(wàn)里

在整個(gè)中國(guó)陶瓷歷史中，有一種青瓷不以華麗繁復(fù)的紋飾為炫耀，而以施釉肥厚、釉色蒼翠、淡雅溫潤(rùn)見(jiàn)長(zhǎng)，追求一種含蓄內(nèi)斂的自然之美。其窯火延續(xù)千年，一直為世人，尤其是文人雅士所追逐賞識(shí)，這就是龍泉青瓷。

龍泉位于浙西龍泉河畔，境內(nèi)山嶺連綿，河水湍急，森林茂密，瓷土資源極為豐富，制瓷所需的土料和燃料充足，同時(shí)又是甌江的主要發(fā)源地，不僅為制瓷手工業(yè)提供了充足的水源，又為產(chǎn)品的銷(xiāo)售提供了便利的物流渠道。龍泉境內(nèi)窯場(chǎng)林立，煙火相望，燒制青瓷的古代窯址竟達(dá)500多處，史稱(chēng)龍泉窯。龍泉窯始燒于三國(guó)兩晉時(shí)期，結(jié)束于清代，延綿長(zhǎng)達(dá)1600多年，是中國(guó)制瓷歷史上最長(zhǎng)的一個(gè)瓷窯系。

在三國(guó)時(shí)期，當(dāng)?shù)氐睦习傩杖‘T窯、婺窯之制瓷經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)始燒制青瓷。到了五代和北宋早期，龍泉青瓷迅速發(fā)展起來(lái)。這其中重要的一個(gè)原因是曾經(jīng)為宮廷燒制貢品的浙江上林湖越窯由于原料、燃料耗盡等原因逐漸走向衰敗，大批越窯窯工到龍泉地區(qū)尋求發(fā)展，從而帶來(lái)了先進(jìn)的制瓷工藝，為正處于上升階段的龍泉青瓷提供了重要的發(fā)展契機(jī)，使龍泉青瓷的質(zhì)量迅速提高，并從北宋開(kāi)始逐漸取代越窯成為南方青瓷中的翹楚。

到南宋時(shí)，全國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)中心南移，加之北方汝窯、定窯遭戰(zhàn)爭(zhēng)破壞，南宋統(tǒng)治者為解決財(cái)政困難，鼓勵(lì)外貿(mào)，由此而促使龍泉窯進(jìn)入鼎盛階段，窯場(chǎng)達(dá)260多處，遍布縣境南區(qū)和東區(qū)沿溪一帶。在大窯村后還有“官?gòu)S”地，民間傳當(dāng)時(shí)有“京官”駐此監(jiān)造青瓷，專(zhuān)燒制供奉朝廷器皿。

南宋中期以后，完全形成自身的特點(diǎn)，以粉青和梅子青釉著稱(chēng)于世，這兩種釉是龍泉青瓷中最名貴的品種。據(jù)傳，當(dāng)時(shí)燒制瓷器的高手章生一和章生二兩兄弟在此建窯制瓷，而且兄弟二人所制瓷器各有特色，后人稱(chēng)之為“哥窯”與“弟窯”。哥窯所制瓷器號(hào)稱(chēng)“薄胎鐵骨”，因瓷胎黑褐色而得名，釉色有粉青、淺青、月白、米黃等色。弟窯所制瓷器以白胎厚釉為特點(diǎn)，釉色多為粉青、翠青，梅子青尤為佳品。從工藝學(xué)角度分析，粉青和梅子青釉是一種“石灰堿釉”，在高溫中黏度較大，流動(dòng)性較小，適宜施掛厚釉。粉青以鐵為主要著色元素，釉色青綠之中顯粉白，有如青玉；梅子青也以鐵為主要著色元素，采用多次施釉法，釉層比粉青更厚，入窯后經(jīng)高溫強(qiáng)還原焰燒成，釉色瑩潤(rùn)青翠，猶如青梅。這種厚釉層中含有大量小氣泡和未完全熔化的石英顆粒，當(dāng)光線射人釉層時(shí)，釉面會(huì)使光線發(fā)生強(qiáng)烈散射，呈現(xiàn)出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。正所謂青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬，是南宋龍泉窯創(chuàng)制的極品，在我國(guó)瓷器史上譜寫(xiě)下光輝的篇章。

其造型多為碗、盤(pán)、瓶、壺、爐、人物等類(lèi)。各類(lèi)造型變化有多種樣式,如瓶有鳳耳瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、環(huán)耳瓶、諧音為“福祿”的葫蘆瓶等，爐則有三足、四足及八卦爐等，人物有觀音、達(dá)摩、佛龕等。南宋時(shí)，龍泉青瓷造型更加豐富，除各類(lèi)日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒等亦常見(jiàn)，瓷船、鳥(niǎo)食罐也頗有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、觶等，與北宋后期崇古之風(fēng)有關(guān)。

龍泉青瓷裝飾手法主要為刻花、劃花、印花等。常見(jiàn)紋飾多為蓮瓣、荷葉、牡丹、松竹梅、游魚(yú)、鳥(niǎo)雀、云鶴、山水等。裝飾文字如“?！?、“壽”、“大吉”、“金玉滿堂”、“五子登科”。到元代青瓷生產(chǎn)規(guī)模繼續(xù)擴(kuò)大，產(chǎn)品品種增多，在裝飾上甚至出現(xiàn)了蒙古老祖宗用的“八思巴”文?，F(xiàn)臺(tái)灣“故宮博物院”還藏有一只元代龍泉窯雙魚(yú)洗。古代盆稱(chēng)為洗，此盆注水后，能見(jiàn)到兩條游魚(yú)，栩栩如生。

明洪武年間，《格古要論》載：“龍泉窯在今浙江處州府龍泉縣，盛產(chǎn)處器（青瓷）?！碑?dāng)時(shí)供奉皇宮、貴人用的器皿仍由“饒（景德鎮(zhèn)）、處（麗水龍泉）等府燒造”。此時(shí)青瓷技術(shù)已外傳到日本、韓國(guó)及東南亞一帶。馬可·波羅的東方之旅，又大大擴(kuò)大了瓷器在西方的知名度。永樂(lè)至宣德年間，鄭和七下西洋，開(kāi)辟了海上絲綢之路，更促進(jìn)了青瓷的生產(chǎn)。

早在唐代，中國(guó)瓷器即以新興的商品暢銷(xiāo)國(guó)外，東銷(xiāo)日本、高麗、西銷(xiāo)印度、波斯直至埃及。至宋代，外銷(xiāo)產(chǎn)品都以龍泉青瓷為主。那時(shí)，荷蘭商人來(lái)泉州販運(yùn)青瓷通過(guò)海上絲綢之路至歐洲，價(jià)與黃金同值。由于西方國(guó)家還未能燒制瓷器，所有博物館無(wú)不以收藏中國(guó)瓷器為榮。十六世紀(jì)，中國(guó)瓷器進(jìn)入法國(guó)，轟動(dòng)整個(gè)法蘭西，由于一時(shí)找不到合適的語(yǔ)言稱(chēng)呼它，便用歐洲名劇《牧羊女》中女主角雪拉同所披的青色長(zhǎng)袍來(lái)比喻，于是“雪拉同”成為青瓷的代名詞。龍泉青瓷與中國(guó)絲綢，是在古中國(guó)對(duì)外文化交流史上的一對(duì)形影相隨的伴侶。筆者在塞納河畔的法國(guó)吉美博物館和古“絲綢之路”的終點(diǎn)土耳其伊斯坦布爾的托普卡比博物館，都看到過(guò)大量的龍泉青瓷。甚至在非洲肯尼亞出土的中國(guó)瓷器里，都可以找到龍泉青瓷的身影。但到成化、弘治以后，隨著青花瓷的興起，加之中國(guó)航海事業(yè)衰落，海上貿(mào)易之路變?yōu)槲鞣街趁裾叩那致灾?，明王朝便?shí)行海禁，于是青瓷外銷(xiāo)量銳減。至清初，窯場(chǎng)所剩無(wú)幾，盛極數(shù)個(gè)朝代的龍泉青瓷之花至此凋零。

小編給大家回顧下歷年龍泉窯拍賣(mài)成交記錄前十強(qiáng)

2013年春佳士得香港  中國(guó)宮廷御制藝術(shù)精品：重要中國(guó)瓷器及工藝精品

2239 明14/15世紀(jì) 龍泉青釉帶蓋梅瓶 

尺寸 高45cm

估價(jià) HKD 　12,000,000-15,000,000

成交價(jià) RMB 　10,953,360

說(shuō)明;：此器源自香港徐氏藝術(shù)館，據(jù)說(shuō)為收藏家徐展堂最鐘愛(ài)的藏品。曾展出于香港藝術(shù)館1990年舉辦敏求精舍三十周年紀(jì)念展《歷代文物萃珍》，圖錄編號(hào)125。2010年12月1日于香港佳士得拍賣(mài)，拍品3104號(hào)。

2014秋香港蘇富比藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國(guó)藝術(shù)－瓷器

3502 元 龍泉青釉貼「逐珠云龍」圖雙魚(yú)龍耳瓶

尺寸 26.4cm

估價(jià) HKD 　8,000,000-10,000,000

成交價(jià) RMB 　5,726,840