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■ 原先北京觀眾稱京戲?yàn)槎S、皮黃或亂彈，而首次定名為“京劇”是在上海
京劇是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，她富于巨大的藝術(shù)魅力，是現(xiàn)今我國(guó)流傳最廣、影響最大的戲曲劇種，因此被人們稱譽(yù)為“國(guó)劇”。2010年，京劇被聯(lián)合國(guó)列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。京劇起源并形成于北京，但是京劇這個(gè)“名稱”卻得之于上海。
京劇形成于北京
清代的北京是南北戲曲演出和交流的中心，乾隆中葉，除昆曲以外，京腔、秦腔等地方戲曲在京華也很流行。先是京腔流行，后來(lái)秦腔旦角藝人魏長(zhǎng)生進(jìn)京，秦腔逐漸崛起而轟動(dòng)了京華。
當(dāng)時(shí)，清廷最高統(tǒng)治者喜愛(ài)戲曲，凡皇帝或皇太后祝壽，都要舉行慶典演出，后成為慣例。乾隆五十五年（1790）秋天，為了慶祝乾隆帝80壽辰，安徽籍的鹽商江鶴亭在安慶組織了一個(gè)名為“三慶班”的徽戲戲班，由藝人高朗亭率領(lǐng)進(jìn)京參加祝壽演出。這個(gè)徽班以唱二黃調(diào)為主，兼唱昆曲、吹腔等。北京的祝壽演出規(guī)模盛大，從西華門(mén)到西直門(mén)外高梁橋，每隔數(shù)十步設(shè)一戲臺(tái)，南腔北調(diào)，四方之樂(lè)，薈萃爭(zhēng)妍?；蛳腋韪叱?，或抖扇舞衫，此起彼伏，叫人目不暇接。在這場(chǎng)藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)中，第一次進(jìn)京的“三慶徽班”嶄露頭角，引人矚目。
“三慶班”進(jìn)京，原本只為進(jìn)宮祝壽演出而來(lái)。由于徽戲曲調(diào)優(yōu)美，劇本通俗易懂，舞臺(tái)演出新穎而具有濃郁的生活氣息，受到北京觀眾的熱烈歡迎。所以，“三慶班”演罷祝壽戲，并未南歸，而是留在北京繼續(xù)進(jìn)行民間演出?！叭龖c班”在北京越演越火，又吸收了昆曲、弋陽(yáng)腔、梆子腔等劇種的表演技藝，使自己更加豐富，不久成了當(dāng)時(shí)最受歡迎的劇種?！叭龖c班”獲得成功后，又有四喜班、和春班、春臺(tái)班等徽班進(jìn)入北京，徽班逐漸稱雄于北京的劇壇。這就是所謂的“四大徽班進(jìn)京”?；瞻噙M(jìn)京開(kāi)始了我國(guó)“國(guó)劇”——京劇的孕育期。
至道光年間，以余三勝為代表的漢戲班進(jìn)京。漢戲亦稱漢調(diào)、楚調(diào)，流行于湖北漢水一帶，以西皮、二黃為主要聲腔。隨后，漢戲班藝人搭入徽班，徽、漢逐漸合流，經(jīng)過(guò)多年的融化、嬗變、綜合，于道光二十年（1840）左右，一個(gè)新的劇種——京劇形成了。
至光緒年間，京劇已趨成熟。這一時(shí)期，戲班林立，名家輩出。不僅整理加工了早期的演出劇目，還編演了不少新的劇目，京劇“生、旦、凈、丑”的行當(dāng)日益完備，“唱、念、做、打”的表演藝術(shù)更加豐富成熟。京劇演出繁盛，演出場(chǎng)所大為擴(kuò)展，在北京有王府戲臺(tái)，會(huì)館戲臺(tái)，更多是茶園戲院，內(nèi)城九門(mén)繁華地區(qū)，戲園有40多處，著名的有三慶園、天樂(lè)園、廣和樓、同樂(lè)軒等。觀眾面擴(kuò)大，還出現(xiàn)了票房和科班。
清廷內(nèi)宮演戲活動(dòng)一直比較盛行，乾隆五年設(shè)“南府”，專門(mén)管理宮廷演戲事宜。至道光七年改組為“升平署”。開(kāi)始一般演昆曲，慢慢京劇逐步取代昆、弋進(jìn)了宮廷。光緒年間，特別是慈禧太后和光緒帝喜愛(ài)京戲，光緒還是票友，能打鼓，因此，京劇在內(nèi)宮很為興盛，一批戲班被選入宮承差，程長(zhǎng)庚、譚鑫培、楊月樓等名角均被選為內(nèi)廷供奉。王公大臣玩票的也很多，遂成風(fēng)氣。
這一時(shí)期及其前后涌現(xiàn)了不少京劇名家。光緒年間，畫(huà)師沈容圃繪了一幅13位名伶的彩色戲裝畫(huà)，名為《同光十三絕》，其中有老生程長(zhǎng)庚、張二奎、盧勝奎、楊月樓，武生譚鑫培，小生徐小香，旦角梅巧玲、時(shí)小福、余紫云、朱蓮芬，老旦郝蘭田，丑角劉趕三、楊鳴玉。除了這13位以外，名角還有陳德霖、黃月山、王鴻壽、汪笑儂、賈洪林等。
《同光名伶十三絕》中的譚鑫培與楊月樓 （資料圖片）
“京劇”得名于上海
京劇起源、形成于北京，但是“京劇”的名稱卻得之于上海，它首次出現(xiàn)是在上海出版的年光緒二年（1876）2月7日的《申報(bào)》上。
京劇在北京稱雄劇壇后，向全國(guó)各地輻射。道光末年、咸豐初年，傳到天津。光緒中葉，天津出現(xiàn)了金聲、慶芳等四大名園，京劇演出已盛極一時(shí)。在河北、東北、山東也日漸流行。接著，還傳到了南方。
傳入上海的年代為同治六年（1867）。當(dāng)時(shí)，上海的戲曲演出已經(jīng)比較興盛，在老城廂附近戲園、茶園星羅棋布，除了演出昆曲外，兼演花部諸腔，如徽戲、梆子等。
1867年，英籍華人羅逸卿在上海石路（今廣東路福州路一帶）建造的仿京式戲園“滿庭芳”開(kāi)張，派人約聘天津的京班來(lái)演唱。同年，巨商劉維忠又在寶善街兆貴里（今廣東路湖北路口）建造了丹桂茶園，他邀請(qǐng)北京“三慶班”等戲班的名角組班南來(lái)，并到廣州去置辦華麗的戲裝行頭。同治七年（1868）秋，丹桂茶園再度進(jìn)京聘請(qǐng)周春奎、大奎官（劉萬(wàn)義）、孟七、張七、王桂喜、楊月樓及鼓師程章甫（程長(zhǎng)庚之子）等名角到滬獻(xiàn)演。
首批南來(lái)的都是名角，他們上演的劇目有來(lái)自徽班、漢班、秦腔的一些傳統(tǒng)戲，也有不少新排的連臺(tái)本戲和燈彩戲。同治十一年（1872），夏奎章在丹桂排演京劇《五彩輿》，描寫(xiě)明代清官海瑞與奸佞鄢懋卿的故事，戲中鄢懋卿妻乘五彩輿，與民家娶親隊(duì)伍爭(zhēng)道，引起訴訟。新的仿京式戲園，新的戲目，新的戲曲劇種，引起了滬上觀眾的濃厚興趣?！皽顺跻?jiàn)，趨之若狂”（姚民哀：《南北梨園略史》），一下子風(fēng)靡了全城。當(dāng)時(shí)，有一首袁祖志寫(xiě)的《竹枝詞》云：“自有京班百不如，昆徽雜劇概刪除。門(mén)前招貼人爭(zhēng)看，十本新排五彩輿。”葛元煦《滬游雜記》說(shuō)：“自京班來(lái)滬，一時(shí)官場(chǎng)市庶強(qiáng)半京裝”“上海初不知二簧調(diào)，今則市井兒童信口成腔，風(fēng)氣移人，一至于此”。由此可見(jiàn)其盛況之一斑。
原先北京觀眾稱京戲?yàn)槎S、皮黃或亂彈，而首次定名為“京劇”是在上海。在京班傳入上海9年后，光緒二年（1876）2月7日的《申報(bào)》上，發(fā)表了一篇題作《圖繪伶?zhèn)悺返奈恼?。文章說(shuō)：“京劇最重老生，各部必有能唱之老生一二人，始能成班，俗呼為臺(tái)柱子。如上海金桂軒之春奎景四，丹桂園之孫春恒是也，余皆系陪襯?！睆拇?，“京劇”作為劇種的名稱傳揚(yáng)全國(guó)。
到光緒年間，京劇在上海已經(jīng)盛行，京角來(lái)滬十分頻繁，如老生孫菊仙、汪桂芬、譚鑫培、汪笑儂、劉鴻聲，武生俞菊笙、黃月山、李春來(lái)，旦角時(shí)小福、余玉琴、田際云（藝名響九霄），花臉金秀山、劉永春等，經(jīng)常來(lái)往于京滬之間。還有一批名角則留居上海，如夏奎章、王鴻壽等。同治年間，首批來(lái)滬的京劇藝人，大部分在上海安家落戶，他們的后代大多繼承父業(yè)，他們還在上海廣收門(mén)徒。另外，京、津的京劇名角和藝人大量南來(lái)演出，致使上海的京劇舞臺(tái)十分紅火，還通過(guò)水路戲班，進(jìn)一步擴(kuò)大了京劇在南方的傳播和影響。京劇來(lái)到南方乃至上海之后，受到南方文化、地域、觀眾的影響，而逐漸形成了與京朝派相異的南派京劇、海派京劇，從而使京劇走上了夢(mèng)幻般的、更加多姿多彩的旅程。
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