【一起領(lǐng)略漆藝術(shù)的魅力】
灰料入漆是增加其牢固度的重要工藝之一，可以說是漆畫中的重要裝飾工藝?；伊戏N類繁多，工藝技法和操作手法上，在我國不同地區(qū)形成了各不同的工藝特色。本文主要從灰料的溯源及具體應(yīng)用的種類，來探究灰料在漆畫工藝運(yùn)用中的作用及其審美特征。
灰料是漆器制作過程中的重要材料，種類繁多，其細(xì)密度也有很大講究。不同地區(qū)由于工藝操作不同，其應(yīng)用有不同的風(fēng)格特色。隨著時代的發(fā)展和人們的審美的需求，灰料工藝技法的應(yīng)用從立體表面裝飾走向平面，依附于漆畫上向人們傳達(dá)新的美的享受。
灰料的淵源及灰料種類
1.灰料的溯源
浙江河姆渡文化遺址出土的朱漆木碗，是迄今為止發(fā)現(xiàn)最早的漆器。目前，沒有史料明確指出灰料是在哪個時期開始使用的，在新石器時期，漆器已經(jīng)出現(xiàn)并處于探索階段，可能還沒有使用到灰料。春秋戰(zhàn)國時期是我國漆器藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰期，漆器是處于發(fā)展的過渡階段，有可能在探索中使用灰料。
朱漆木碗
生漆應(yīng)用的歷史源遠(yuǎn)流長，大約已有近七千年之久，灰料的應(yīng)用也伴隨著漆的發(fā)展而發(fā)展，并在不斷的創(chuàng)新與豐富。漆畫作為新的畫種，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過當(dāng)代的創(chuàng)新和追求新工藝的應(yīng)用，灰料不再僅僅用于底板的制作工藝，已經(jīng)逐步成為漆畫中獨(dú)立的材料。
2.灰料的分類
據(jù)《髹飾錄》記載：用于制作漆灰的灰體大致有角灰、蛤灰、石灰、磚灰等，而一般在市面上能買到的灰料有黃灰、紅灰、瓦灰、鹿角霜灰、八寶灰、生石膏灰、熟石膏灰等。
灰料入漆不僅是漆畫中的裝飾工藝，也是增加其牢固度的重要工序之一?；伊洗笾驴煞譃樯峄摇⒇i血灰和合成灰三種。在我國的應(yīng)用七十年代以前大多使用豬血灰，八十年代以后大多改用聚乙烯醇合成灰料，當(dāng)然也有幾種特殊質(zhì)地的灰料如：骨灰、蛤灰等?；伊弦话惴譃橐韵聨最悾?nbsp;
（1）生漆灰是用生漆和瓦灰，加入適量的水和少量桐油調(diào)制而成的。
（2）豬血灰是以新鮮豬血加入適量的生石灰攪拌，再加入不同細(xì)度的瓦灰完成，而粗灰、細(xì)灰、漿灰，三種合稱“寶塔灰”，至今已很少用到了。
（3）漆合成灰是在聚乙烯醇內(nèi)加入適量的水，煮沸，另外以清漆和煤油混合加熱溶解，然后再將兩者融合攪拌最終制成合成膠，再利用合成膠分別加入不同細(xì)密度的瓦灰、土子灰等就能調(diào)成粗細(xì)兩種不同的合成灰。
（4）骨灰就是將各種飛禽走獸的骨頭磨碎，一般是獸骨，調(diào)漆做漆灰。在《琴經(jīng)》中記載：“凡合縫，用上等生漆，入黃明、膠水調(diào)和，挑起如絲，細(xì)骨灰拌勻，如 h絲后，涂于縫，用繩縛定，以木楔楔令緊?？p上漆出，隨手刮去。”合縫是制作漆器的第二道工序，在使用法灰漆時是根據(jù)需要調(diào)制，而它的稀稠是由骨灰的多少決定的。
（5）蛤灰就是將蛤蜊殼，搗碎了磨細(xì)，調(diào)漆做漆灰；石灰是利用某種石質(zhì)搗碎研磨后，調(diào)漆做成漆灰；炭末就是將木頭燒成木炭 ，磨成細(xì)粉入漆，調(diào)制成漆灰。
灰料在大漆工藝中的運(yùn)用
1.在漆畫工藝中的作用
漆灰是用以制作漆胎子的，灰與漆調(diào)和之后再與麻結(jié)合，使其更加的堅(jiān)韌，不易變形。在收尾時借助灰來進(jìn)行推光，而此時所需的灰料就得選擇質(zhì)感細(xì)膩柔軟的，推光時不易留下擦痕，使其更加精美，剔透。
漆畫有一定的厚度和體感使它有別于其他畫種，呈現(xiàn)出一種視覺張力，以灰入漆，可用作堆塑造型，從而使畫面顯得更加厚實(shí)。一般來說堆塑的厚度是根據(jù)灰料的稀稠程度而定的，若想要灰厚些，漆就得多一些，通常灰料堆塑高度在2～3毫米左右，不宜太厚，太厚易皺還顯粗糙也不夠細(xì)膩，可加點(diǎn)桐油來防止它起皺，也不宜太薄，太薄又無法覆蓋住胎體，顯的輕飄。
灰料的神奇之處還在于它與漆結(jié)合可依據(jù)漆的多少決定灰料的稠稀程度從而制作產(chǎn)生不同的紋理效果，還可利用不同的工具和引起物制作不同的肌理效果。（1）以灰料為主利用了底層刮灰技術(shù)，把這技藝直接運(yùn)用于畫面。（2）可以利用刮刀、刻刀、軟皮刮以刮、堆、拍、刻、雕、抹等方式產(chǎn)生隨性的肌理效果。（3）用其他的媒介物如樹葉、麻布、麻絲、紗網(wǎng)等在灰料上進(jìn)行壓印、拓印產(chǎn)生不同的紋理效果，還可用竹絲拉劃出線形紋理，由于竹絲的大小長短不一，為此形成的間距也有所不同，線條更是粗細(xì)不一。不同的紋理經(jīng)過髹漆研磨后會產(chǎn)生不同的效果，可達(dá)到色彩斑斕的視覺感受和不同層次的觸覺。在豐富畫面的同時也不經(jīng)意間流露出創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中的情感。
此外，灰料還有持久性、柔韌性強(qiáng)、耐熱、膠接強(qiáng)度大、耐堿等特點(diǎn)，灰料還用于漆器的修補(bǔ)工作。
2.在器皿工藝中的應(yīng)用
在《琴經(jīng)》中記載：“在角灰中，鹿角灰為上品，而牛角灰次之?；螂s銅 等屑，尤妙?！甭菇撬且晃吨兴?，潔白輕盈，將其研磨成細(xì)粉后加入生漆，適當(dāng)加水，攪拌均勻成糊狀，方可使用。粉末的粗細(xì)可以根據(jù)需要進(jìn)行研磨，粗質(zhì)感的粉末，待干后打磨就會顯現(xiàn)出顆粒狀，被稱之為鹿角砂，質(zhì)細(xì)的在打磨之后會有細(xì)密的白點(diǎn)，要很仔細(xì)的看，很難看出，因?yàn)槠滟|(zhì)地堅(jiān)固，不宜磨損，又加上時間越久，琴的音色也就越透，所以古人喜愛用鹿角霜入漆調(diào)灰修復(fù)古琴。早期也用角屑灰制作漆器，在器物的胎骨上刮上摻有角質(zhì)砂屑的漆灰，在一片褐黑色漆地中會出現(xiàn)黃白色的碎點(diǎn)，仿佛夜空中的繁星。相比之下，鹿角霜更堅(jiān)實(shí)一些，有可能是用還未經(jīng)過加工燒 過的鹿角或象牙搗碎后制成的。
灰料在大漆工藝中的性能特征
傳統(tǒng)制作漆板前，對干木坯的表面去污后，用刮板將灰料平均刮附于木坯上，干后磨去灰面上的毛刺。然后利用灰料的強(qiáng)膠接性將麻布、絲綢等貼于木坯之上，待干后，削去重疊部分，增加牢固性。此后需上兩道粗灰，平整，厚薄均勻，并達(dá)到一定的厚度，以填補(bǔ)灰料中的縫隙，面與面之間的銜接要平整。粗漆灰干燥后，用磨石或布砂干磨，打磨后用濕布將灰粉擦拭干凈，基本達(dá)到平整順，接著上兩層中漆灰，步驟與前同，最后上細(xì)漆灰，陰干后清灰，最后用細(xì)號沙子細(xì)磨完成。
灰與漆結(jié)合后具有粘性，可用塑形，但對漆灰的稠稀程度要把控好。例如：灰與漆的比例所產(chǎn)生的稠度；灰料總類的選擇；灰料的粗細(xì)；刮灰厚度的把握，都會影響最終效果?，F(xiàn)代漆畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)做漆板工藝不同，漆板不追求平整，而充分利用灰料的粗糙肌理效果，也可根據(jù)畫面需要調(diào)入色漆，使灰具有一定色相?；蛟诨疑现苯淤N蛋殼和箔，由于灰的顆粒狀性質(zhì)，可達(dá)到和平滑表面截然不同的效果。
灰料的固有顏色可以直接運(yùn)用到畫面中，也可根據(jù)畫面需要調(diào)制不同色調(diào)的灰料作為漆地，運(yùn)用刮、刻、雕、塑、填等技法在漆地上直接作畫?；蛟诨伊仙先旧?，取少量透明漆在灰料上淡著色，類似國畫技法中的染，或豐富多彩，或通透清晰、高調(diào)并素雅，這種方式打破了以往的漆畫色彩模式，在漆畫領(lǐng)域中開辟了另一番景象。
現(xiàn)代家具市場為了提高價格在一些高檔家具制作時進(jìn)行仿古處理。有些效果肉眼很難分辨真假，但根據(jù)灰料的質(zhì)地可以加以判別，據(jù)痕跡專家介紹，灰與漆調(diào)和之后，會發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，時間很久后，表層漆脫落后，會顯現(xiàn)出底層的漆灰，借助五百倍以上的放大鏡就可以看到漆灰表面的一種晶體狀的物質(zhì)，稱 “細(xì)鹽”，是鑒定新舊的標(biāo)志。
結(jié)語
灰料是比較容易購買到的材料，但它在漆畫創(chuàng)作中卻充當(dāng)著一種不可替代的角色，它在漆畫工藝中貫徹始終，開始于底層以灰入漆進(jìn)而延生至畫面繪畫語言直至最后的推光，不僅僅用于底板的制作工藝，并且成為一種獨(dú)立的漆畫語言呈現(xiàn)在世人面前，最終成為漆畫中不可或缺的工藝形式?；伊献鳛楝F(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的一種常用材料，其創(chuàng)作技法擁有著獨(dú)特的美學(xué)價值和表現(xiàn)空間，不論是平面還是立體作品，都具有極強(qiáng)的表現(xiàn)張力，同時它也借助了中國大漆這個具有東方藝術(shù)氣息的媒介向人們傳達(dá)一種深厚的東方審美精神。
（作者單位：福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院）轉(zhuǎn)載請注明出處
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