剔紅祝壽圖菱花式盤 明初期
從明代遺留下來的建筑及室內(nèi)用具來看，宮廷裝飾及器用不啻一座大型髹漆工藝美術(shù)展覽館。明代禮儀中所用大輅乘輿、儀仗皆有裝飾。宮廷建筑裝飾，朱門金釘，金龍畫彩，殿內(nèi)寶座、圍屏金漆裝飾等，都顯示著髹漆工藝的水平。
明代漆工藝的活躍與明王室對漆器的推崇與重視有著直接關(guān)系。為了滿足宮廷內(nèi)外對生漆工藝品需求，還專門設(shè)立了生產(chǎn)制作御用漆器的官辦機構(gòu)。宮廷內(nèi)官監(jiān)下設(shè)“油漆作”，御用監(jiān)所屬“漆作”都承做漆工活計，專門負責圍屏、擺設(shè)、造辦填漆、雕漆、螺鈿等漆器。
原先盛產(chǎn)漆的長江中上游各省，漆產(chǎn)量大增，長江下游的南京，也新建漆園，種植漆樹千萬株，以供需求。
剔黑花鳥葵瓣式盤 明初期
明代漆器的品種，在宋元漆器發(fā)展的基礎(chǔ)上得到了突飛猛進的發(fā)展。 明代漆器最為發(fā)達的、制作量最多的是雕漆，其次是戧金彩漆、戧金漆、描金漆、填漆、螺鈿漆、百寶嵌、款彩漆等。
明洪武時期
明早期漆器指的是洪武、永樂、宣德三朝制作的漆器。
明初的漆器至少有戧金漆和雕漆兩類。其裝飾圖案中主體紋飾有人物故事、寶相花、太平雀梔子花、太平雀葵花、蒼頭石榴花、牡丹花、石榴花、山雞葵花、鸚鵡長壽花、山雀茶花、竹梅，邊飾有香草、四季花、回紋等。
明初的統(tǒng)治者比較喜歡雕漆，除了大量制作用來滿足宮廷需要，還把它們當作貴重禮品贈送國外。
百寶嵌花卉方筆筒 明晚期
明永樂時期
現(xiàn)存明永樂漆器以傳世品為主，其中以剔紅居多，也有少量的戧金漆和戧金彩漆，如紅漆戧金八寶紋經(jīng)板。
傳世的明永樂雕漆以盤、盒為主，兼有蓋碗、盞托、尊、小瓶、踏凳等，器形變化較少。
盒的造型亦有兩種，一種為平頂、直壁，平底微內(nèi)凹，稱之為“蔗段式”;一種為蓋略隆起，器斜壁內(nèi)收，底略內(nèi)凹，稱之為“蒸餅式”。
明永樂雕漆裝飾圖案以花卉、山水、人物為主，圖案的處理具有一定的規(guī)范化。以花卉為主題的作品，一般雕刻在圓盤、蔗段式盒、蒸餅式盒上。
其圖案的處理手法為在盤內(nèi)或盒面布滿盛開的大朵花卉，四周枝繁葉茂，或襯托著含苞待放的小花蕾，花朵飽滿，畫面具有完美的整體感?；ǘ湟云鏀?shù)布局，有三朵、五朵、七朵之分。三朵著均勻分布，五朵、七朵者，以正中為一朵稍大型的花卉，四周均勻地擺設(shè)著四朵或者六朵稍小的花卉，似眾星捧月，突出主題。
以花卉為題材的雕漆，花卉之下一般不刻錦紋，而以黃漆為地，黃襯紅色，鮮明醒目。
明永樂雕漆，花卉滿布，留下的黃色地較小，有緊密之感。明永樂雕漆常用的花卉有牡丹、茶花、石榴、芙蓉、菊花、蓮花等。明永樂時還出現(xiàn)了雙層花卉的雕漆作品，上下兩層花紋自成體系，互不干擾，又互相映襯，章法有致，畫面富麗，耐人尋味，充分反映了明永樂時期工匠的高超技藝。
以山水、人物為主題的作品，一般雕刻在葵瓣式盤、蔗段式盒上。其圖案的處理手法為在盤內(nèi)或盒面上雕刻人物故事，圖案下襯托分別代表天、地、水的三種錦紋。這三種錦紋與元代的處理手法相同，只是水紋的處理稍有變化。
永樂時期的水紋基本固定為圖案化的紋飾，以波折形線條表現(xiàn)。
在三種錦紋之上雕刻人物、亭閣。一般的布局為圖案的左側(cè)或右側(cè)雕刻一座亭閣，以曲欄圍出一定的空間，閣后置古松或垂柳，天上點綴流云朵朵，人物活動其間。或攜琴訪友，或閑暇賞瀑，或高談闊論，或五老相聚。多數(shù)反映的是文人士大夫清凈、悠閑的生活。人物比例的雕刻偏于高大，以突出人物的重要。
除了雕刻花卉、山水、人物圖案，明永樂時期的裝飾題材尚有孔雀牡丹、云龍紋、云鳳紋、靈芝螭紋等題材。
明永樂雕漆的款識處理與元代張成、楊茂漆器相同。明永樂雕漆的底，一般以黃褐色、黑色居多?？钭R在底內(nèi)緣處豎刻“大明永樂年制”針劃款，字體秀氣，筆道纖細，似行書。在雕漆底部刻有明確的年號款識，以明永樂為開端。這為以后漆器款識的處理奠定了基礎(chǔ)。
明永樂雕漆在制造技法和工藝上具有鮮明的時代特征，其雕漆風格繼承了元代張成、楊茂的風格，精雕細刻，藏鋒清楚，隱起圓滑，細微之處處理得精細而又恰到好處。
明宣德時期
明宣德雕漆的造型，盤有圓、方、荷葉式、菱花形，盒有蔗段式、蒸餅式、兩撞委角方盒，另外還有盞托等。其裝飾題材與明永樂時期基本相同，有花卉、云龍、云螭、山水、人物等。圖案的處理出現(xiàn)了“開光”技巧。在盒蓋上或盤內(nèi)以蓮瓣式、葵瓣式、圓形作為開光，開光內(nèi)裝飾一種紋飾，開光外裝飾另一種紋飾。
開光一方面能突出主題，另一方面也能把兩種不同的紋飾分隔開來，同時也可起到美化畫面的藝術(shù)效果。這種方法在明、清漆器圖案中常被運用。
明宣德漆器的款識處理方法與明永樂時期截然不同，改明永樂針劃款為明宣德楷書填金款，在底部左側(cè)豎刻“大明宣德年制”。少數(shù)在蓋上刻款。明宣德刀刻填金款成為明、清漆器款識處理的典范。
明中期漆器
明代宣德以后，官辦漆器作坊出現(xiàn)了停頓狀態(tài)。造成停頓狀態(tài)的直接原因尚需進一步研究。學者們按照漆器發(fā)展的過程及漆器風格，把明宣德以后的正統(tǒng)至正德年間劃分為明中期。
明中期的漆器開始從簡練、樸實、大方的風格向纖巧細膩轉(zhuǎn)變。這個時期的漆器品種有剔紅、剔黑、剔彩、戧金漆等。明中期漆器以云南、甘肅制作的地方漆器較為突出。
這一時期雕漆作品的造型較之早期單調(diào)、劃一的特點有了明顯變化，出現(xiàn)了梅瓶、四方委角盒、八方形捧盒、提匣、碗、筆筒、方盒、方盤、大型的長方匣、長方盒、扁壺、高足碗、棋子盒等。這說明漆器的使用范圍越來越大。其實用性和觀賞性已完美地結(jié)合在一起。
明中期漆器的裝飾圖案更為豐富多姿。在以花卉為題材的作品方面，折枝花卉及花鳥題材增多，如鴛鴦荷花、喜雀登梅、綬帶牡丹、茶花小鳥、蘆雁等。
以人物為題材的作品則不拘于早期那種攜琴訪友、觀瀑的題材，而以歷史故事為主。
明中期漆器的雕刻風格有的保持了早期磨工圓潤、藏鋒清楚的特點，而有的作品則出現(xiàn)了鋒棱不夠圓熟的特征。這說明了處于過渡時期的作品兼而有之的風格變化。
此時，雕漆一般髹漆不厚，與早期那種髹漆層次厚、立體效果較好的風格略有不同。
經(jīng)過明中期八十余年的緩慢發(fā)展，到明世宗嘉靖時期，漆器工藝出現(xiàn)了新的局面。這就是官辦作坊繼續(xù)大量制作漆器，具有宮廷風格的漆器制作重新占據(jù)統(tǒng)治地位;漆器風格演變?yōu)槌缟欣w巧華麗、繁縟細膩的新風格;漆器的使用范圍擴大，出現(xiàn)了箱、柜、桌等新的漆器造型;漆器品種增加，除了剔紅、剔彩，戧金彩漆亦大量制作，漆藝發(fā)展進入了一個新的時期。
明嘉靖時期
明嘉靖時期的漆器品種主要有剔紅、剔彩、戧金彩漆。傳世的明嘉靖漆器仍以剔紅器居多。這一時期出現(xiàn)了大量的以綠漆為錦地，其上雕紅漆的作品。紅綠二色醒目，對比強烈，起到了突出主題的效果。
明嘉靖時期的雕漆基本上有兩種風格：一種雕刻精細，刀法快利，鋒棱雖顯外露，但仍保持有明早期漆器那種圓潤光滑的特征;另一種為雕刻不精，有粗糙之感，漆色亦不佳，不善藏鋒，雖有磨工，但不圓潤。
剔彩自明宣德時期出現(xiàn)以后，到了明嘉靖時期呈現(xiàn)出大規(guī)模發(fā)展的局面，傳世品較多。明嘉靖剔彩主要以紅、黃、綠三色交替，每色有相當?shù)钠釋印Ｆ魑锉砻娉尸F(xiàn)出紅、黃、綠三顏色，一般是紅花、綠葉。若雙龍則以紅、黃區(qū)分，以紅色漆為龍鰭，以黃色為龍身，以綠色為龍發(fā)，似剪影式的效果;若鳳紋則以紅、黃、綠來表現(xiàn)其飛翅及長尾，三種顏色的變換，鐓美麗的羽毛，多姿多彩;若表現(xiàn)童子，則以紅、綠二色分飾衣、褲，以展現(xiàn)兒童的天真、活潑。明嘉靖時的剔彩與明宣德時期有所不同。
明嘉靖剔彩則分層取色明嘉靖時期的戧金彩漆比明宣德時期明顯增多。此時的戧金彩漆造型有銀錠式、梅花式、菊瓣式、方勝式等，制作工藝十分精致。以戧金為圖案的輪廓線及葉脈紋理，在輪廓線內(nèi)填以紅、黃、綠等色漆，紋飾磨平后具有繪畫般的效果。
有一種戧金彩漆，先以填漆做成錦紋地，再戧金花紋，做法費工費時，但卻使器物有錦上添花之妙。還有一種特殊的戧金彩漆作品，其花紋之外既不是一色漆地，也不是錦紋地，而是密密麻麻的小圓圈紋。這種小的圓圈紋被稱為“攢犀”。
明嘉靖時期器物的造型有所突破，出現(xiàn)了許多新的器形。盤類器物除了圓盤居多，亦有仿明早期的葵瓣盤、明中期的委角方盤，同時出現(xiàn)了六瓣盤、梅花式盤、銀錠式盤、茨茹式盤、荷葉式盤、菊瓣式盤以及由大小三個盤依次套疊的套盤。
明早期的“蔗段式”盒仍繼續(xù)使用，只是比早期的略高一些，明中期使用的“捧盒”也較流行，新出現(xiàn)了缽式盒、壽字盒、銀錠式盒、方勝式盒、梅花式盒等。此外，還出現(xiàn)了瓜棱壺、柜、筆筒、小桌、八方斗、春字盒、把鏡等新的造型。
明代漆器中刻有年款的以永樂、宣德、嘉靖、萬歷最多，也有少量的隆慶、崇禎款識。明嘉靖漆器的款識為刀刻填金楷書款，款識的位置均在器物底部正中?！按竺骷尉改曛啤绷挚钣腥N形式，即底部正中豎刻款、從右至左橫刻款、豎兩行刻款。
由于明世宗嘉靖皇帝信奉道教，所以明嘉靖時期漆器的裝飾題材大都以長生不老、升仙、萬壽為主題，如五老祝壽圖、群仙祝壽圖以及表現(xiàn)仙山樓閣的題材等。出現(xiàn)了以文字組成的圖案。
此外，寓意長壽的松樹、仙鶴、靈芝、壽桃等也常常作為裝飾題材八卦圖、麒麟、獅子、海馬、大象、雜寶也是裝飾題材的一部分。
與上述升仙、長生題材截然不同，還有少數(shù)具有民間藝術(shù)風格的“龍舟競渡”、“貨郎圖”和“嬰戲圖”。龍紋仍然是這一時期漆器裝飾的主要題材之一。
明嘉靖時期漆器的錦紋表現(xiàn)形式也有較大變化，突破了明早期的三種錦紋形式，出現(xiàn)了“萬字錦”、“勾云錦”等。有的甚至雕刻出五、六種錦紋，錦紋的比例較大，形成風格。
明萬歷時期
明萬歷時期漆器的生產(chǎn)制作較活躍，官辦漆器作坊仍占據(jù)主要地位，漆器品種日漸豐富。除了剔紅、剔彩、戧金彩漆仍繼續(xù)制作，還出現(xiàn)了剔黃、描金漆、填漆等新的漆器品種，使漆器裝飾變得更加豐富多彩。
明萬歷雕漆有剔紅、剔彩、剔黃三個品種，在造型、圖案、款識等方面形成了有別于其他時期的風格與特點。在器物造型方面，仍以盤、盒為主，兼有小柜、爐、花觚、瓶、筆筒等，并出現(xiàn)了長方委角盒這一新的造型。在裝飾圖案方面，出現(xiàn)以雙龍、龍鳳、祥云、海水江崖為主題的圖案，并出現(xiàn)了祈求吉祥、太平的吉祥圖案，也有少數(shù)的表現(xiàn)人物、花鳥的題材，如剔彩晏子使楚漆盤、剔彩花鳥紋盒等。對錦紋的處理也較為獨特，比例緊湊，細密整齊，明萬歷前后均無此特征。
明萬歷漆器款識的處理有別于其他朝代。此時的款識有兩種情況：少數(shù)的漆器底部豎刻“大明萬歷年制”款，多數(shù)的漆器款識加有干支紀年，款識的位置一般在器底的正上方。
在漆器品種方面，以剔紅、剔彩最多，且出現(xiàn)了少量的剔黃作品。
描金是漆器制作工藝中的一個品種。描金漆的做法是在黑漆地或紅漆地上加描金花紋。
描金彩漆是“描金”加上“描彩漆”的做法，使一器具備兩種漆工藝，畫面絢麗多彩，富于裝飾趣味。明萬歷時期的描金彩漆作品有圓盒、長方形墨盒，均以紅漆為地描飾花紋。描金彩漆山水人物大圓盒是其代表作。
此外，明萬歷時期還有填漆、戧金填彩漆，花紋圖案與雕漆基本相同。
明晚期其他漆器
明晚期雕漆的制作和宮廷制作為主，兼有民間制品。明晚期雕漆以長方盒、高足碗、小碗居多。
明晚期剔犀漆器有黑面、朱面兩種，器形有小圓盒、兩層盒、圓盤、花形盤、盞托、執(zhí)壺等。
款彩是在漆地上刻凹下去的花紋，再填色漆或油以及金或銀，俗稱“刻灰”或“大雕填”?？畈势崞饕话闾プ硬灰颂?，以黑漆為地，先畫出花紋輪廓，把輪廓以內(nèi)的漆剔去，再填以各色漆，紋飾有的略高于漆地，而有的則略低于漆地，有凹陷之感。
填漆，就是在漆地上刻花紋，然后用各色漆填進去，再打磨平滑。填漆的方法有兩種：一種是在漆地上直接鏤刻出低陷的花紋，一種是在漆地上先用稠漆堆起陽文輪廓。前者用的較多。填漆梵文纏枝蓮紋盒是典型的明代填漆作品。此外，還有長方形梵文盒、長方形雙鳳盒等。
明代嵌螺鈿工藝仍繼續(xù)制作。明晚期出現(xiàn)了一位鑲嵌工藝名家——江千里，系明末揚州人，以制螺鈿漆器出名。當時曾有“家家杯盤江千里”之說。
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