圖一
圖二
我國(guó)古代漆器的產(chǎn)生，從目前發(fā)現(xiàn)最早的河姆渡漆木碗算起，距今已有了六、七千年的歷史。在幾千年的發(fā)展歲月中，漆器工藝經(jīng)歷了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的發(fā)展，秦漢時(shí)期的繁盛，明清時(shí)期的輝煌，達(dá)到了“千文萬華，紛然不可勝識(shí)”的地步。明代是中國(guó)漆器工藝發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期，在這長(zhǎng)達(dá)２７０余年的歷史進(jìn)程中，以皇家御用的官辦作坊生產(chǎn)的漆器為主線，漆器工藝呈現(xiàn)了一派欣欣向榮的景象。根據(jù)黃成所著《髹漆錄》的記載和現(xiàn)有實(shí)物的印證，明代漆器工藝依其技法的不同，大致可以分為雕漆、填漆、光素漆、彩繪漆、描金漆、戧金漆、雕填漆、鑲嵌漆等多種形式。其中遺留至今數(shù)量最多的是雕漆。本文所要介紹的，就是一件明萬歷云龍紋雕漆盤(圖一)。這件雕漆盤高２．４厘米，口徑２１．４厘米。器物朱色沉著，盤中雕飾凸起的云龍紋，淺而細(xì)密的萬字錦地，襯托著蛟龍騰飛。盤內(nèi)壁四開光纏枝花卉紋，外壁一周纏枝花卉紋。盤底髹黑漆，有疏朗的短裂紋，俗稱“蛇腹斷”。沿圈足有“大明萬歷巳丑年制”八字直書填金單行刻款(圖二)，巳丑為明萬歷十七年(１５８９年)。
這件雕漆盤所使用的工藝在雕漆工藝中屬于“剔紅”的范疇。雕漆器以品種來分，有剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀等。所謂剔紅，《髹漆錄》解釋為“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。剔紅是用籠罩漆調(diào)銀朱，在漆器胎骨上層層積累到一個(gè)相當(dāng)厚度，然后用刀雕刻出花紋的做法。從剔紅花紋刀口的斷面上，有時(shí)可以看出施漆的道數(shù)(但不容易數(shù)得精確)。高濂《燕閑清賞箋》中稱明永樂年間著名的果園廠作品是“漆朱三十六遍為足”，實(shí)際上這不見得是定法。明清剔紅有肉薄不及此數(shù)的，也有多到五六十道甚至百道以上的。另外，每道漆層的厚薄，各器也有出入。因此古代剔紅實(shí)物的漆層厚薄很不一致。明代雕漆，尤其是明早期的雕漆，花紋豐腴飽滿，漆層薄了是雕不出來的。剔紅漆色有深紅近于紫色的，有正紅的，有色淺而略呈黃色的，自然以顏色純正，光澤明亮者為上品。至于刀工的精粗優(yōu)劣，差別就更大了。
圖三
圖四
明代早中晚各時(shí)期的雕漆作品有著不同的時(shí)代特征。明早期主要指永樂至宣德這一歷史階段。這一時(shí)期的雕漆器胎體均比較厚重、敦實(shí)，器物造型趨于扁矮，而且形體不大。從現(xiàn)存實(shí)物來看，主要器型為盤和盒，其次是匣，間有蓋碗、盞托(如圖三的明宣德剔紅云龍紋托)、尊、幾等。由于永樂時(shí)征召元代浙江嘉興雕漆名工張成之子張德剛?cè)牍麍@廠主持和監(jiān)督漆器生產(chǎn)，因而在永樂、宣德時(shí)期多保持了元代雕漆藏鋒清晰、圓潤(rùn)渾厚的樸實(shí)風(fēng)格，可謂刀痕不露，磨工較重，且漆層肥厚，紋飾層次感強(qiáng)。裝飾紋樣仍以花卉、山水人物為主，與元代雕漆器題材差異不大。其中純花卉題材多以茶花、牡丹、玉蘭、水仙、菊花、梅花、秋葵、靈芝為主，不論何種花卉圖案，均表現(xiàn)為枝葉肥大，花葉疏密相間，空隙均勻，均以黃漆為地，不刻錦紋。山水人物題材多雕刻在盤內(nèi)和蔗段式盒蓋面，常在中心部位開光，內(nèi)刻山水人物，開光外雕花卉一周。所見題材有攜琴訪友、東籬采菊、五老圖、對(duì)弈圖(如圖四的明永樂剔紅對(duì)弈圖橢圓盤)等，圖案下雕刻錦地，仍采用元代雕漆常用的天、地、水三種不同錦地，使畫面層次清晰。除了花卉、山水人物等裝飾紋樣外，還出現(xiàn)了以花卉、禽鳥、龍?bào)さ冉M合而成的復(fù)合紋樣，常見有孔雀、龍、鳳戲牡丹、螭穿靈芝、茶花綬帶鳥等。云龍紋圖案也開始在明初漆器中大量出現(xiàn)，云紋為如意頭狀；龍的軀體較粗壯，肢爪有力，細(xì)頸似蛇，須發(fā)整束自后向前飄揚(yáng)，自兩角間穿過遮住額頭，閉口，如意鼻。
圖五
所謂明代中期指的是從正統(tǒng)到正德這六朝近百年的時(shí)間。由于統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部?jī)A軋激烈，手工業(yè)的發(fā)展受到一定的影響，漆器工藝水平也有所下降。這一時(shí)期雕漆器的立體造型逐漸增多，如新出現(xiàn)的扁壺、高足碗、梅瓶、提梁匣(如圖五的明中期剔紅花鳥紋提梁盒)等；圓形盤明顯減少，長(zhǎng)方形盤、匣增多。雕漆的使用范圍逐漸擴(kuò)大，實(shí)用性和觀賞性的結(jié)合也大大加強(qiáng)。裝飾紋樣仍以花鳥、人物居多，常見有鴛鴦戲水、鳥鳴枝頭等，生活氣息濃厚。纏枝、折枝和小朵花取代了明早期大朵花滿鋪的裝飾風(fēng)格，使圖案布局更為疏朗清新?；B題材滿鋪錦地，形成了錦上添花的新風(fēng)格。山水人物多為取材于歷史故事的文會(huì)圖、五老過關(guān)圖、滕王閣圖等，也有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的牧牛圖、嬰戲圖等。這一時(shí)期的云龍紋的云紋多為長(zhǎng)條形流云紋，龍發(fā)一般分成小綹，稀疏地自雙角后部向前或向后倒飄，龍爪呈輪狀，顯得遒勁有力。明中期雕漆器工藝技法上的變化表現(xiàn)為漆層減薄，層次感不強(qiáng)，有些作品紋飾與錦地的漆層厚度幾乎相等，雕工上雖仍保留著早期雕漆的磨退，但已掩蓋不住刀鋒快利、磨工不細(xì)的痕跡。
明代晚期雕漆主要是指明嘉靖以后百余年的漆器，以嘉靖、萬歷兩朝漆器為代表。經(jīng)過明中期近百年的緩慢發(fā)展，嘉靖、萬歷時(shí)期的漆器生產(chǎn)又得以發(fā)展，官辦作坊的漆器再度繁榮，也留下了不少傳世佳品。嘉靖時(shí)期的器型雖仍以盤、盒居多，但形制多種多樣，突破以往的陳規(guī)而面目一新。圓形捧盒最為流行，兼有方形和八角形，新形制有銀錠式、方勝式、海棠式、梅花式、壽字形、魚形等，變化殊多，新穎別致；盤的形制除以往的圓、方、長(zhǎng)、倭角、葵瓣等外，還新出現(xiàn)了梅花式、菊瓣式、應(yīng)頂式、橢圓形等。萬歷時(shí)期的器型較嘉靖時(shí)變化不大，最具特征的器型為長(zhǎng)方倭角盒，其蓋、器四角均內(nèi)凹成倭角狀，隨形圈足。明晚期雕漆作品紋飾以表現(xiàn)歌功頌德、宗教神話、吉祥如意內(nèi)容為主要題材。嘉靖漆器紋飾中以象征長(zhǎng)生不老的松樹最為常見，多以松樹掩映這仙山樓閣，間以瘦竹、靈芝、壽桃等吉祥物。口銜靈芝、瑞草展翅飛翔的仙鶴圖案也廣為流行，龍鳳圖案明顯增多，并將吉慶內(nèi)容和為皇室歌功頌德相結(jié)合，把吉祥文字與龍鳳圖案結(jié)合在一起，所反映出的主題皆為祈求吉祥太平、江山永固。還有一種別開生面的圖案是用枝干和松竹梅蟠組成“?！?、“祿”、“壽”等吉祥文字，與其他圖案組織在一起。除此之外，也有少量例如龍舟競(jìng)渡、貨郎圖等反映民間習(xí)俗的新題材紋樣，表現(xiàn)出樸素自然的民間藝術(shù)風(fēng)格。明晚期的云龍紋特征與前期基本相同，細(xì)小處略有差異。嘉靖時(shí)龍的胡須分兩綹較長(zhǎng)，頰部及上唇出現(xiàn)刺狀飾物：萬歷龍眉多作“山”字形，上唇、下頜的短髭作正反“個(gè)”字形，兩綹胡須，頰部飾刺狀物，本文開頭介紹的萬歷云龍紋雕漆盤上的龍紋就典型地反映了這一時(shí)期的龍紋特征。從總體風(fēng)格上看，嘉靖、萬歷時(shí)期的漆器形成了崇尚繁縟、細(xì)膩、工巧華麗的新特點(diǎn)，構(gòu)圖較中期更為縝密繁復(fù)。到萬歷時(shí)就更加嚴(yán)謹(jǐn)工致，花紋和錦地皆愈加精微，明早期時(shí)莊重拙樸、簡(jiǎn)潔大方的風(fēng)格已蕩然無存。這一時(shí)期的雕漆技法在承襲明中期變化的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，刀工快利，不施磨工，以棱線清楚不力成為雕漆的主流風(fēng)格。嘉靖時(shí)的雕漆工藝以刀工瑣碎粗礪和精雕細(xì)刻兩種情況并存；萬歷時(shí)較嘉靖刀工陡直深峻，纖細(xì)整齊，運(yùn)刀如筆，顯示出鋒棱之美。
明代漆器款識(shí)主要為紀(jì)年款，表明漆器的制作年代分為兩類，一種是書以當(dāng)時(shí)帝王年號(hào)，稱紀(jì)年款；另一種是在年號(hào)外加以干支，稱干支紀(jì)年款。刻款漆器以永樂、宣德、嘉靖、萬歷四朝官辦作坊的作品為多。本文開頭提到的萬歷云龍紋雕漆盤的刻款就是典型的萬歷漆器款識(shí)，在器底上部邊緣從右至左橫刻“大明萬歷巳丑年制”八字楷書填金紀(jì)年款(圖二)，字跡工整、纖秀。
漆器表面出現(xiàn)的漆裂斷紋也是流傳至今的古代漆器中常見的，氣候變化、木質(zhì)胎骨及漆層不斷漲縮都會(huì)導(dǎo)致漆器表面出現(xiàn)裂紋。清末人趙汝珍在《古玩指南》一書中明確指出漆器上的斷紋主要有牛毛斷和蛇腹斷兩種。牛毛斷多見于年代久遠(yuǎn)的漆器，其紋如發(fā)，細(xì)密而碎，多裂于堅(jiān)硬漆器的表面，是經(jīng)風(fēng)蝕逐漸產(chǎn)生的，人工很難仿制；蛇腹斷是在明代漆器上?？梢姷降?，多見于漆層較薄的器里器底等處，斷紋較長(zhǎng)，頗似蛇腹下紋。題圖所見的萬歷云龍紋雕漆盤的盤底裂紋就是典型的“蛇腹斷”。這種斷紋是可以仿制的，所以不能只憑蛇腹斷判定漆器的新舊。
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