劇種是一個地區(qū)地域文化和語言特點的集中體現(xiàn)，各個劇種在萌芽和發(fā)展以及成熟的過程中必然要深受二者的影響，雖然在文化交流的過程中，各個劇種相互影響、交融發(fā)展，但就其戲曲的起源一說，單獨的某一個地域是不可能擔負起這樣的重任的。
中國戲曲四大聲腔的概念隨歷史發(fā)展有所變化，如明初時指昆山腔、弋陽腔、海鹽腔、余姚腔。清代前期，人們對當時流行的戲曲聲腔的分布情況所作的大體概括，昆山腔、弋陽腔、柳子腔、梆子腔，合稱為“南昆、北弋[yì]、東柳、西梆”，則為這一時期流行的“四大聲腔”。這四大聲腔系統(tǒng)概括了中國戲曲各個劇種的起源和影響?，F(xiàn)在的“四大聲腔”則多為梆子腔、皮黃腔、昆腔和高腔。
“昆腔”，中國戲曲聲腔、劇種，明代南戲四大聲腔之一，也是清代及現(xiàn)行的戲曲四大聲腔之一。元末起源于江蘇昆山，在明朝嘉靖年間經(jīng)魏良輔吸收海鹽腔、弋陽腔的音樂，予以加工提高后，影響逐漸擴大。改良后的昆腔曲調(diào)細膩婉轉(zhuǎn)，有“水磨腔”之稱，集中表現(xiàn)了南曲輕柔婉折的特點，同時也保存了部分北曲激昂慷慨的聲腔。它的伴奏樂器兼用簫管和琵琶、月琴等弦樂，較弋陽、海鹽等腔更為豐富。
又稱“弋腔”，中國古代戲曲聲腔、劇種，明代南戲四大聲腔之一，也是清代戲曲四大聲腔之一。元代起源于今江西弋陽一帶，明代嘉靖年間形成聲腔系統(tǒng)，一般稱為“高腔”。清代以來，獨立的弋陽腔劇種開始衰落乃至絕跡，現(xiàn)在只有江西贛劇中還保留一些弋陽腔的腔調(diào)和劇目。
中國古代戲曲聲腔、劇種，明代南戲四大聲腔之一。大約元末明初時形成于紹興府的余姚一帶。明代嘉靖年間流行于常州、池州、揚州等地，明末漸趨衰落。一般認為，后來流行于紹興的調(diào)腔是余姚腔的支派。
中國古代戲曲聲腔、劇種，明代南戲四大聲腔之一。元代形成于浙江海鹽，明代嘉靖年間曾在嘉興、湖州、溫州等地流行。在發(fā)展過程中，海鹽腔對弋陽腔、昆山腔的演變起了一定影響。明萬歷以后，海鹽腔漸趨衰落而絕跡。
“東柳”指清初流行于黃河下游的冀魯豫各省及蘇北、皖北等地，以唱俗曲曲牌為特色的弦鎖調(diào)。
“西梆”即梆子腔，因為梆子腔發(fā)源于西北山陜一帶，曾有“西曲”、“西調(diào)”等稱呼。首先形成的劇種是秦腔(陜西梆子)，梆子腔流行的地域極廣，陸續(xù)形成許多不同流派的梆子腔，如山西梆子、河南梆子、河北梆子、山東梆子等劇種。梆子腔首創(chuàng)了“板式變化體”戲曲音樂結(jié)構(gòu)體制，標志著我國戲曲音樂進入了一個嶄新的階段，對以后許多新興的戲曲影響極大。
現(xiàn)行的戲曲四大聲腔之一，指以【西皮】和【二黃】為主要腔調(diào)的聲腔系統(tǒng)。（板式變化體的聲腔系統(tǒng)之一，唱詞多為七字句或十字句的上下句。）徽劇、漢劇、京劇等都屬于皮黃腔系。
/ 高腔 /
現(xiàn)行的戲曲四大聲腔之一，是明代弋陽腔與后來的青陽腔流變派生而形成的諸聲腔系統(tǒng)。其特點是表演質(zhì)樸，曲詞通俗，唱腔高亢激越，一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒有管弦伴奏（伴奏于今有了一定的變化）。初用長短句字格，今已多用上下句的板式變化體模式。如贛劇高腔、川劇高腔、祁陽高腔、松陽高腔等。
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