李唐（1066—1150），南宋畫家。字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時入畫院。南渡后以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，自成風格。并以畫牛著稱。與劉松年、馬遠、夏圭并稱“南宋四大家”。存世作品有《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風》《采薇圖》等。他創(chuàng)始了“大斧劈”皴法，水墨淋漓，簡括豪放，一變荊浩、范寬之法，粗筆側鋒，少用積墨，線面結合，皴染結合，干濕筆結合，成為南宋畫派大宗師，流風籠罩南宋整個時期，為南宋四家之首。
李唐作品欣賞
萬壑松風圖
秋景山水
此幅構圖為三角形，左小右大。由于作者匠心獨運，將這種平淡呆板的構圖，畫得生動活潑。首先，在中間偏右用濃墨畫雙松，其下又有重墨石塊，使墨彩有輕重變化。其次，左邊有小坡及流水，右邊上有懸崖，下有石坡；從底部來看，伸出的石塊，打破了下邊的平整。整個畫面起伏變幻。另外，左上天空空間大，左下水面空間小，上下雖然都是空白，但是大小不同。
1.勾
用炭條定出以上位置后，即可勾墨線。李唐的畫風簡括而豪放，勾線頓挫有力，棱角分明。勾時，下筆要粗壯，墨線要挺拔。有時線與面結合，中側鋒交替使用，變化較大。
此外，斧劈皴的畫，一般是用礬過的熟宣紙或礬絹，用不太洇的生宣紙也可以，便于勾皴結合，擦染結合，以及拖泥帶水皴法的使用。
2.皴、擦、點
此幅為大斧劈兼拖泥帶水皴法的北宗畫法，大斧劈用側鋒、方筆，起筆重，收筆輕，有些像楷書的撇和挑，開始藏鋒頓筆，然后快速直線挑出，出鋒時要輕，有時帶有飛白的筆意。形成頭重尾輕，頭濕尾干的短直筆觸，不是細線，而是狀如三角形或釘頭形的小面。必須有力，像以斧劈物，畫出的山石也像劈開的一樣，有堅硬的感覺。
由于斧劈皴系直線皴，因此不宜過多地變換方向，但是要避免皴筆排列過于整齊。做到不齊之齊，在不亂的前提下，富有變化。除方向不要過分一致外，輕重、疏密也應有變化，有時用濕筆皴，趁濕用另一支清水在尾部輕掃，水墨交融，形成皴擦染一體之勢，即拖泥帶水皴。
李唐的畫，苔點不多，此幅略點梅花鼠足點。
3.染墨
染墨在生紙上和礬紙上方法不同。
生紙染墨也有不同方法，一是干染法，即直接在皴過的畫上按明暗關系染墨，另一種是先將紙噴濕，半干時進行渲染，染的效果比干染潤一些，不見染痕，但筆墨韻味稍差。
礬紙染墨則需要備兩支筆：一支完全洗凈的清水筆，蘸水后在筆洗邊上將水刮掉，或在吸水紙上略擦，不要太干，亦不要太濕；另一支筆蘸淡墨。先用淡墨筆染暗部，再用清水筆在染墨的邊緣地帶渲開，由使墨由深到淺直到無。清水筆要干凈，渲一次就涮一次筆，并且勤換水。渲時以將墨渲開不留筆痕為度，清水筆不可過多地進入染墨區(qū)，以免將墨帶出而將留白處弄臟。
在礬紙上染樹葉，先用淡墨染葉，然后用清水沿樹葉邊緣將墨痕渲開，使周圍沒有硬而清楚的墨痕。
4.設色
此幅按夏景設色。
（1）赭石：染樹枝、干和人臉，用赭石勾白衣的衣紋。
（2）草綠（花青加藤黃）：通染全部山石，近景稍濃，遠景稍淡。
（3）淡花青：畫遠山，勾水紋。水紋勾線上下留白道，浪花水紋反光無色晶瑩透明。無水紋處可染極淡花青。
（4）淡朱磦：染天。
（5）墨青（花青加淡墨）：點苔、畫草。
（6）人物上衣：一朱砂，一石青。
（摘自劉松巖《唐宋元十六家山水畫技法圖解》）
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