中國(guó)山水畫高級(jí)研修班網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)講座
主講 任澤濤
第十講 山石的基本技法（二）
二、 畫山石的步驟
山水畫的組成包括：山、水、石、樹、房、屋、樓臺(tái)、舟車、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等。
其中，山石是任何一幅山水畫中都必定存在的。一幅山水畫作品的好壞在很大程度上都是取決于山石的表現(xiàn)是否成功。
畫山石的步驟，一般分為勾、皴、擦、點(diǎn)、染五個(gè)步驟，現(xiàn)分述如下：
一、勾
所謂“勾”就是用各種線條來表現(xiàn)山石的整體輪廓、脈絡(luò)、走勢(shì)。特別指出：脈絡(luò)和走勢(shì)在山水畫的畫法中至關(guān)重要。峰巒起伏，丘壑的高低、遠(yuǎn)近、轉(zhuǎn)折和脈絡(luò)的走勢(shì)都是靠勾線的起、行、收筆來體現(xiàn)的。
山石勾勒用筆多求變化，需要中、側(cè)鋒并用，運(yùn)筆要有頓挫和轉(zhuǎn)折、提按。筆與筆之間要有連斷避讓，不可只是對(duì)外輪廓進(jìn)行圈描。石是山的局部；畫石是畫山的第一部，所謂「石分三面」就是要表現(xiàn)出山的凹凸陰陽，畫出石塊的立體感。畫石需如同畫樹一樣穿插有致、大小相間，高低參差。
二、皴
皴法是古今無數(shù)畫家表現(xiàn)山石的體貌和氣勢(shì)進(jìn)行艱難探索而創(chuàng)造的。傳統(tǒng)的皴法諸如：披麻、解索、荷葉、云頭、折帶、牛毛、亂麻、雨點(diǎn)、斧劈等等。這些技法在隨著時(shí)代的發(fā)展及表現(xiàn)對(duì)象的拓寬，仍在不斷的拓寬和豐富。皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著的山水畫真正走向成熟。隨著中國(guó)畫的不斷發(fā)展，千百年以來皴法已經(jīng)從基本技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語言形式，它不僅有獨(dú)立的審美價(jià)值，隨著時(shí)代的發(fā)展，皴法還體現(xiàn)出不同時(shí)代的審美特征。
中國(guó)山水畫是人類對(duì)自然萬物充滿智慧和創(chuàng)造性的闡釋，是一種有意味的追求審美價(jià)值的情感活動(dòng)。中華民族的精神內(nèi)涵形之于繪畫，也以體現(xiàn)在山水畫上最為清晰。繪畫技法的發(fā)展給畫種的演進(jìn)和創(chuàng)新帶來了巨大的動(dòng)力，皴法也是如此。一幅山水畫中，山石畫法的任務(wù)最為重要，它與筆法、墨法、章法、設(shè)色等相比，皴法在種類上也最為豐富，是山水畫
技法中最值得研究、也最能代表畫家審美取向的一個(gè)重要方面。故而賀天健道：“強(qiáng)調(diào)一些說，皴法可以當(dāng)作山水畫藝術(shù)中的一種生命看。”
三、擦
“擦”是“皴”的輔助手段。多以較干的臥筆側(cè)鋒刷山石。它可以表現(xiàn)比皴更為細(xì)膩的紋理或結(jié)構(gòu)層次，以顯石質(zhì)的融渾、蒼莽?！安恋淖饔檬茄a(bǔ)勾皴之不足?！辈恋姆椒ㄒ话惴譃闈癫梁透刹羶煞N：濕擦即在濕潤(rùn)的紙上或有一邊墨色半干時(shí)用干筆擦拭，干筆墨痕留在濕處能隱現(xiàn)出一遍淡墨或清水所畫的痕跡，能融渾活化（即濃破淡）的筆墨意趣和效果；干擦即在干紙上面施擦，可得蒼莽松厚的味道?？傊?，“擦”的一般原則以干筆少水且不見筆痕為妙。因?yàn)椤安痢比跤盟鄤t近乎渲染；擦弱見筆，則近乎“皴”.但“擦”不能破壞前面勾皴筆跡應(yīng)有的作用，只能是皴的補(bǔ)充。
四、點(diǎn)
即點(diǎn)苔，畫山石在皴染之后，經(jīng)常要經(jīng)過點(diǎn)苔的程序，否則覺得過 於光滑乾凈，苔點(diǎn)象徵山石上的小樹或雜草等，后來逐漸趨向?qū)懸鈱懭?。點(diǎn)苔有提醒畫現(xiàn)，使之更精神的作用。北宋以前的山水畫多不點(diǎn)苔，南宋畫家表現(xiàn)江南潮濕而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點(diǎn)，在元明兩代點(diǎn)苔最為興 盛，如趙孟俯的 [ 立苔 ]，王蒙的 [ 渴苔 ]，倪瓚的 [ 橫 苔]，沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點(diǎn)苔都有獨(dú)到之處，此外尚 有泥金苔點(diǎn)，色苔點(diǎn)的使用。
點(diǎn)的方法很多，有圓筆點(diǎn)，尖筆點(diǎn)，橫點(diǎn)，豎點(diǎn)，破筆點(diǎn)，禿筆點(diǎn)等等。用濃墨點(diǎn)在山脊背上、也可在山石的中部。其次，點(diǎn)又是“醒”的意思，故稱“醒點(diǎn)”。如果畫面畫灰了就用濃墨點(diǎn)“醒”，即“提神”。點(diǎn)苔用筆要有力，如“高山墜石”“雞啄米”。
五、染
勾皴完畢，隨之勾、皴濃淡形象的變化染墨或染色，“依著山石的紋理、形狀染出陰陽向背。染墨是為了加強(qiáng)厚度感，染墨不夠、顯得單?。蝗灸^厚、皴被蓋掉。要恰倒好處。
一般皴擦不足施以重染，皴擦足時(shí)可以輕染，明快處不要染或少染，重皴處要重染，染色要一遍一遍染上去，筆要大、水要足。作為整幅山水作品而言，染還能調(diào)節(jié)石與石之間的空間感。
——熟宣渲染通常用分染法,涂染法,有干染濕染之分,干染不濕紙,涂上墨色迅速用清水染開.濕染先將紙噴濕,將墨色涂在欲染處,然后迅速用清水筆將邊緣染開,使之形成濃淡過度自然的效果.涂染法主要用于染畫遠(yuǎn)山,先涂出遠(yuǎn)山形狀,然后迅速用清水筆將下面染開淡化,使之形成云霧狀。
——生宣渲染通常用刷染法、點(diǎn)簇法、混染法、勾染法、積墨法或破墨法,也有干染與濕染之別,但干染易在兩筆交匯處現(xiàn)一道白印,濕染則不會(huì),濕染應(yīng)先將紙噴濕晾八成干后進(jìn)行。
刷染法常用于染山石、樹木的陰陽向背,是用筆沾少許淡墨,在欲染處采取掃、刷的筆法濕染,以形成濃淡層次.
點(diǎn)簇法常用于染云霧,用枯筆點(diǎn)簇形成云霧狀,點(diǎn)簇面不宜過寬大。
混染法也叫蘸墨法,常用于染山石、樹木的陰陽向背,以及染云霧,通常為濕染,先用筆沾一些濕墨或清水,再在筆尖上沾一點(diǎn)淡墨,然后在欲染處下筆,一次染成,此種染法要求較高,須要較深功底。
勾染法常用于染遠(yuǎn)山,用特大號(hào)毛筆沾清水,筆尖沾淡墨,勾染出遠(yuǎn)山山形.勾染可筆尖向內(nèi),勾染出山的層次,也可筆尖向外,勾染出山峰.勾染通常應(yīng)一筆成型,不應(yīng)反復(fù)涂抹。
