四、染皴法
染皴法是在染色完成后加皴的一種方法，就是在勾勒后涂上底色，干后染石綠色，待石綠色干后，在山石下部凹處用干墨或墨青加皴，然后積染石綠色和石青色。層層局部積染、在底色上加皴的做法，既增加了青綠山水畫(huà)的水墨味道，又加強(qiáng)了畫(huà)面的質(zhì)感。使用染皴法時(shí)注意不要皴得過(guò)多，那樣會(huì)臟了畫(huà)面，更不宜用粉質(zhì)色皴。
五、沒(méi)骨法
沒(méi)骨法是不加墨線(xiàn)，用色造型的一種畫(huà)法。首先用赭石按山石的造型畫(huà)出其塊面；候干，用赭墨加重山石的暗面，也可用石綠、石青積染石塊；最后在石青、石綠色上用墨青或墨綠皴染石塊的凹凸，使之有立體感。沒(méi)骨法一般用于遠(yuǎn)山的刻畫(huà)和沒(méi)骨青綠山水畫(huà)。
六、罩染法
為了降低石綠、石青的火氣和飽和度，采用以水墨和植物顏色進(jìn)行罩染，保持畫(huà)面清新、明快效果的方法叫罩染法。青綠山水畫(huà)多用積染法，但積染法只可加強(qiáng)青綠色的厚重感，改變不了視覺(jué)上的刺激。若想使色彩柔和，可在石青、石綠、朱砂、朱磦、赭石等色上罩以土黃、藤黃、花青、汁綠、老綠、淡墨、墨青等色。罩染時(shí)應(yīng)使用大筆，一筆下去，不可翻來(lái)覆去，否則，青綠底色會(huì)混臟。罩染要在底色干后進(jìn)行。罩染可使石青、石綠發(fā)生微妙的變化，使色彩更加豐富、柔和、統(tǒng)一、整體。罩染時(shí)可大面積進(jìn)行，也可在局部層層加染，加工要細(xì)，不可粗糙。罩染適于小青綠山水畫(huà)，也適于大青綠山水畫(huà)。
七、烘染法
著色或墨不需筆痕時(shí)，可用烘染法。烘染法是先將需要染色或淡墨的部分噴濕或涂上一層清水，然后用大羊毫筆烘染色或墨，要做到烘染得均勻、柔和，無(wú)筆痕。烘染法常用于大面積的色塊，如沙灘、草地、水面；烘染法也是畫(huà)煙云的重要方法之一，做法是將宣紙噴濕后，用大羊毫筆蘸淡墨烘染煙云、山腳等，烘染時(shí)要注意濃淡的變化。
八、飛色法
飛色法是在絹或紙的背面著色的一種方法，也叫復(fù)背法。作青綠山水畫(huà)時(shí)往往原來(lái)的底色不夠深重，礦物色輕浮，這時(shí)可用飛色法在絹的背面襯色，以增加色彩的厚重感，同時(shí)要注意不壓墨線(xiàn)，以達(dá)到色不礙墨的目的。用飛色法著色時(shí)，先將宣紙正面勾勒并皴好的山石凸處染以赭石色，干后在宣紙背面的山石的中下部染石綠色，然后再將宣紙翻過(guò)來(lái)在正面的山石的凹處染墨青色，使山石的色彩有明暗變化。飛色法適于在生宣上為小青綠山水畫(huà)著色。
九、潑彩法
潑彩青綠山水畫(huà)是在潑墨山水畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，是一種大寫(xiě)意青綠山水畫(huà)。畫(huà)潑彩的方法是用大筆在生宣紙上涂上大片有濃度變化的墨塊，在未干時(shí)，在濃墨塊上用筆點(diǎn)涂石青、石綠等重彩，既要保持石青、石綠的明度，使之不與墨相混，又要讓色塊與墨塊相融合。潑彩法突破了傳統(tǒng)潑墨大寫(xiě)意的模式，其色彩的抽象部分能激發(fā)觀(guān)者的想象，產(chǎn)生一種撲朔迷離的神秘藝術(shù)效果。在技法上，潑墨、潑彩有加工處理的成分，也有順其水分?jǐn)U張、流動(dòng)的自然成型。這種技法全賴(lài)于作者胸有丘壑，靈機(jī)產(chǎn)生意境。潑彩法適于潑彩青綠山水畫(huà)。
十、勾金法
作青綠山水畫(huà)時(shí)常用金色。金色用得不當(dāng)，畫(huà)面易俗，用得當(dāng)則金碧輝煌。勾金是指勾金線(xiàn)，一般沿著山石邊緣，在勾的勾線(xiàn)內(nèi)再?gòu)?fù)勾一遍金線(xiàn)，不一定處處復(fù)勾，一般在明亮處勾，陰暗處則不宜勾。勾的線(xiàn)不宜粗，細(xì)則雅，粗易俗。也可在山石的向陽(yáng)處畫(huà)上幾筆金色，有時(shí)可將天空鋪上金色，以示陽(yáng)光燦爛。金色要經(jīng)過(guò)多次積染才能鋪勻，有時(shí)也可在某些樹(shù)葉、苔點(diǎn)上點(diǎn)上一些金色，使之有陽(yáng)光反射感，活躍畫(huà)面。勾金法主要用于金碧青綠山水畫(huà)。
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