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極具特色的山東戲曲藝術(shù)

  山東是中國的戲曲大省,山東的戲曲也是豐富多彩,歷史悠久。而戲曲文化在山東省得到了很好的保護(hù),山東戲曲也在不斷進(jìn)化中,山東人民通過當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng),將山東戲曲不斷的繼承與創(chuàng)新。對于山東戲曲你了解多少呢?本期的山東文化為你帶來更多山東戲曲的內(nèi)容,一起來看看吧。

  山東地方戲曲在文化進(jìn)程中,山東人民創(chuàng)造了許多獨(dú)特的富有“山東味”的藝術(shù)形式。人們從當(dāng)?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)中吸取營養(yǎng),并根據(jù)時代的風(fēng)尚不斷繼承與創(chuàng)新,生產(chǎn)出各種戲劇、說唱、音樂、舞蹈等藝術(shù)。人民在藝術(shù)活動中娛樂、接受教育、了解歷史,并從中獲得精神需求的滿足。

  山東的戲曲藝術(shù)歷史悠久,豐富多彩,先后曾有幾十個種類流行。被中國戲劇界稱頌的“南昆、北弋、東柳、西梆”四大古劇,其中的“東柳”就是山東的柳子戲。呂劇是山東具有代表性的地方戲劇,在山東流行極為普遍。呂劇是在民間說唱“山東琴書”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。山東琴書產(chǎn)生于魯西南民間,已有二百多年的歷史,它以揚(yáng)琴伴奏,藝人說唱民間小曲。

  山東琴書流行到黃河下游廣饒、博興一帶,極為民間所喜愛,揚(yáng)琴藝人層出不窮。其形式為坐唱,藝人漸漸感到不足以盡情盡意。1900年前后廣饒縣著名藝人時殿元、譚秉倫、崔興樂等第一次將山東琴書改作化裝表演、上演節(jié)目為《王小趕腳》。他們用竹竿、、布扎成驢形,崔興樂扮二姑娘、身綁道具驢,做乘驢狀,時殿元扮作揮鞭趕驢的王小。在墜琴、揚(yáng)琴、三弦、笛子、板鼓等樂器伴奏下,二人且歌且舞,表演活潑生動,使多年坐唱的琴書頓時活了起來。

  “聽見旺相(藝人薛金田的綽號)唱,餅子貼在門框了”,足見當(dāng)?shù)厝罕姲V迷到何種程度。此后,琴書藝人爭相效仿,流行地域迅速擴(kuò)大到惠民、濰坊、煙臺地區(qū)的三十多個縣份。呂劇在建國后定名,經(jīng)過改革創(chuàng)新,發(fā)展迅猛遍布全省,影響所及北至黑龍江、南至江蘇、西至新疆,均建有呂劇藝術(shù)表演團(tuán)體,成為富有生命力的年輕劇種。呂劇曲調(diào)雖少,但富于變化,唱詞通俗易懂,唱腔樸實(shí)無華、優(yōu)美流麗,娓娓動聽,而且,在民間有著深刻的群眾基礎(chǔ)。

  呂劇傳統(tǒng)劇目多取材于民間傳說故事,反映下層人民普通的日常生活,內(nèi)容表現(xiàn)家庭倫理、風(fēng)土人情、戀愛婚姻、兒女情長,經(jīng)過歷代藝人的千錘百煉,大部分戲故事性強(qiáng),情節(jié)細(xì)致生動,群眾語匯豐富,表演樸實(shí)自然,沒有嚴(yán)格的程式規(guī)范,比較生活化。由于呂劇運(yùn)用齊魯鄉(xiāng)音表現(xiàn)民間生活、民俗民情,充滿人民的感情和生活氣息,故為廣大群眾喜聞樂見。它的一些優(yōu)秀劇目,如《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《兩壟地》、《逼婚記》、《小借年》等,相繼被搬上銀幕,流傳塞北江南,遠(yuǎn)播港澳地區(qū),飲譽(yù)華夏。

  建國前演出化裝揚(yáng)琴的班社主要有時殿元等人的共和班、博興楊長興的順和班、黃文徵的黃家班、張傳海的慶和班等。建國后政府文藝部門倡導(dǎo)和扶持地方戲曲,呂劇得到了很大的發(fā)展。成立了山東省呂劇團(tuán)、濟(jì)南市呂劇團(tuán)、惠民地區(qū)呂劇團(tuán)。研究、創(chuàng)新呂劇藝術(shù),上演的許多傳統(tǒng)呂劇都被拍成電影,從而擴(kuò)大了影響,推動了呂劇的繁榮,僅山東就有29個專業(yè)呂劇團(tuán),新疆、黑龍江、吉林、遼寧、江蘇也都成立了專業(yè)呂劇團(tuán)。經(jīng)過了文化大革命的后,80年代呂劇又重新繁榮起來。

  早期著名演員有時殿元(1863-1948年),時克遠(yuǎn)(1902-1980年)、李同慶(1911-1972年)等。50年代以后出現(xiàn)的著名女演員郎咸芬,在現(xiàn)代呂劇中創(chuàng)造了許多成功的藝術(shù)形象,《李二嫂改嫁》中的李二嫂、《豐收之后》中的趙五嬸都給人留下深刻印象。她唱腔淳厚、表演樸實(shí),很受觀眾歡迎。同期的著名女演員還有林建華,王俊英等。

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