呂劇的“窩子”在魯北、魯中地區(qū), 長(zhǎng)期演出實(shí)踐中，唱腔、念白統(tǒng)一以“濟(jì)南官話”為基礎(chǔ)。從風(fēng)俗文化角度講, 膠東文化與魯北、魯中文化明顯不同，然而這并沒阻止呂劇在膠東地區(qū)盛行。 呂劇緣何會(huì)在膠東生根發(fā)芽并枝繁葉茂呢? 一言以蔽之, 歷史與現(xiàn)實(shí)、人才與市場(chǎng)的多重推動(dòng)與雙向互動(dòng)。 今年適逢膠東呂劇的龍頭劇團(tuán)——煙臺(tái)市呂劇院建院60周年，我們呂劇微信編輯部借此文祝福煙臺(tái)市呂劇院60歲生日快樂，祝福膠東呂劇花開萬朵，藝術(shù)長(zhǎng)青！
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煙臺(tái)市呂劇院《淚灑相思地》劇照
呂劇是由民間說唱藝術(shù)“山東琴書”(坐腔揚(yáng)琴) 發(fā)展演變而來。山東琴書自清代中后期產(chǎn)生以來, 隨著藝人的流動(dòng)而得以迅速傳播,并且與當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情相適應(yīng),因地而異產(chǎn)生了南、北、東三路不同風(fēng)格的琴書藝術(shù)。
受京劇以及其它一些相對(duì)成熟的戲曲藝術(shù)形式的影響和啟示, 廣饒琴書藝人時(shí)殿元、譚秉倫等人組織的“同樂班”進(jìn)行了大膽的嘗試,于清光緒二十六年（即公元1900年）冬天,將山東琴書傳統(tǒng)劇目《王小趕腳》改為化妝演出,并獲得了成功。由于這種藝術(shù)形式較為新穎, 生動(dòng)活潑、別開生面,多方位調(diào)動(dòng)了觀眾的感官享受,所以得到觀眾的熱烈歡迎和認(rèn)可，并迅速向周圍地區(qū)輻射傳播。這種化妝揚(yáng)琴是呂劇藝術(shù)的前身, 或者說是“原生態(tài)呂劇”。
山東琴書這種說唱的曲藝形式, 自咸豐——同治年間就傳入了膠東, 琴書藝人根據(jù)當(dāng)?shù)厝罕娚畹娘L(fēng)俗習(xí)慣、口味愛好、風(fēng)土民情等, 在原有藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上, 廣泛吸收、汲納了多種藝術(shù)形式的精華, 形成了新的曲調(diào)和表演技巧, 在膠東地區(qū)產(chǎn)生了廣泛的影響,為“原生態(tài)呂劇”在膠東地區(qū)的傳播創(chuàng)造了極為重要的先決條件, 加快了“原生態(tài)呂劇”與膠東觀眾磨合的速度和穩(wěn)固度。
“原生態(tài)呂劇”這種新的藝術(shù)形式的演出市場(chǎng)迅速打開并擴(kuò)展,戲班不僅在廣饒、博興、濰縣(今濰坊)、諸城等地演出, 還到掖縣(今萊州)、蓬萊、黃縣(今龍口) 等膠東地區(qū)演出。后來“原生態(tài)呂劇”又與膠東地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)土民情結(jié)合, 被當(dāng)?shù)厝罕姺Q為“蹦蹦戲”。
“原生態(tài)呂劇”能夠在膠東地區(qū)立足并得以迅速傳播與當(dāng)?shù)厮嚾嗣康姆龀峙c推動(dòng)是分不開的。最典型的莫若蓬萊名士翁曾愷(老明)先生。翁曾愷先生自幼酷愛民間藝術(shù), 通曉音律, 能編劇、會(huì)作曲, 并經(jīng)常組織民間業(yè)余演出,在藝術(shù)上具有較深的造詣。翁曾愷先生積極推崇“原生態(tài)呂劇”這種新生的藝術(shù)形式，對(duì)藝人進(jìn)行了較多指點(diǎn), 并傳授了《紅鸞禧》、《宋江坐樓》等一些新劇目,“原生態(tài)呂劇”在藝術(shù)上獲得長(zhǎng)足發(fā)展, 增強(qiáng)了它在膠東地區(qū)的影響力。
“原生態(tài)呂劇”在膠東地區(qū)立足并迅速傳播, 與其當(dāng)時(shí)作為一種“草根力量”以及“草根階層”的廣泛存在有著密切的關(guān)系?！霸鷳B(tài)呂劇”當(dāng)時(shí)作為“草根力量”,只要遇到適宜的環(huán)境因素, 它就會(huì)迅速蔓延輻射、成長(zhǎng)發(fā)展。 當(dāng)時(shí)膠東地區(qū)的廣大農(nóng)民和城市普通市民作為一種“草根階層”,文化娛樂生活相當(dāng)缺乏, 于是“原生態(tài)呂劇”被先入為主地接受為一種主要的文化娛樂樣式。這些因素為日后新生呂劇在膠東地區(qū)生根、繁榮和發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。
萊州市呂劇團(tuán) 《恩怨情》
綦翠芳 王波主演
如果說“原生態(tài)呂劇”的立足和傳播是呂劇在膠東地區(qū)發(fā)展繁榮的基礎(chǔ)和前提, 那么多種現(xiàn)實(shí)因素的復(fù)雜推動(dòng)則是呂劇在膠東地區(qū)傳播發(fā)展繁榮更為直接、明顯的原因。
新中國成立以后,百廢待興,黨和國家在文藝界提出了“百花齊放、推陳出新”的重要方針,并進(jìn)行了極為重要的戲曲改革運(yùn)動(dòng)。“戲曲改革”要求各地對(duì)在群眾中喜聞樂見的地方小戲要予以特別重視, 當(dāng)時(shí)的“化妝揚(yáng)琴”正符合這項(xiàng)條件, 但由于連年戰(zhàn)亂,“原生態(tài)呂劇”已經(jīng)奄奄一息。
1950 年秋, 山東省文聯(lián)籌委會(huì)成立了地方戲曲研究室, 對(duì)省內(nèi)的地方戲曲劇種進(jìn)行調(diào)查、挖掘、整理, 并實(shí)驗(yàn)演出。地方戲曲研究室以“化裝揚(yáng)琴”( 即“原生態(tài)呂劇”作為研究改革的重點(diǎn),選擇《小姑賢》為實(shí)驗(yàn)劇目。除了來自文工團(tuán)(隊(duì))的新文藝工作者(如林建華、張斌、靳惠新) 參加外,還聘請(qǐng)“化妝揚(yáng)琴”老藝人進(jìn)行輔導(dǎo)。研究人員對(duì)劇本進(jìn)行加工整理, 對(duì)唱腔加以豐富提高?！独疃└募蕖返某晒ρ莩鍪剐律膮蝿∷囆g(shù)在劇本、唱腔、伴奏、舞美、程式等方面發(fā)展到一個(gè)新的階段。 至此，呂劇由“原生態(tài)呂劇”走向了成長(zhǎng)、發(fā)展、成熟階段。
山東省呂劇團(tuán)(今山東省呂劇院) 是級(jí)別最高的專業(yè)呂劇團(tuán)體, 擁有較好的物質(zhì)資金條件,集中了呂劇界最好的表演藝術(shù)家、編劇、作曲, 代表呂劇藝術(shù)的最高水平,對(duì)整個(gè)呂劇界具有典型的示范作用。它所創(chuàng)作演出的劇目、新創(chuàng)的唱腔等, 通過各種渠道迅速傳入了膠東地區(qū), 并對(duì)當(dāng)?shù)氐摹霸鷳B(tài)呂劇”產(chǎn)生了重要影響和觸動(dòng)作用。于是,與呂劇有著相同基因的膠東“原生態(tài)呂劇”(當(dāng)?shù)厝罕姺Q為“蹦蹦戲”）便與呂劇合流了。1955年5月,膠東地區(qū)第一個(gè)專業(yè)呂劇表演團(tuán)體蓬萊建國呂劇隊(duì)正式成立。
1956年3 月, 萊陽專署又以該隊(duì)為基礎(chǔ), 在全區(qū)廣泛吸收優(yōu)秀人才, 改善組織管理, 建立了萊陽專區(qū)呂劇團(tuán)(今煙臺(tái)市呂劇院的前身)。此后,膠東地區(qū)各區(qū)縣的專業(yè)呂劇表演團(tuán)體如雨后春筍般相繼建立。至此,呂劇在膠東地區(qū)進(jìn)入了繁盛時(shí)期。直到今天,在全省為數(shù)不多的專業(yè)呂劇表演團(tuán)體中,膠東地區(qū)的呂劇團(tuán)體不論在數(shù)量上還是在質(zhì)量上講,都處于舉足輕重的地位,這對(duì)呂劇藝術(shù)的成長(zhǎng)、發(fā)展、成熟、定型起到了重要的推動(dòng)作用。
平度市呂劇團(tuán) 《朱元璋招親》
單建華、于炳興主演
任何藝術(shù)形式的形成和發(fā)展都需要有卓越的藝術(shù)人才貫穿其中來推動(dòng)這一進(jìn)程, 人的因素是藝術(shù)發(fā)展的核心因素, 人才是推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展和創(chuàng)新的第一生產(chǎn)力。
膠東地處渤、黃二海之濱, 人杰地靈,有著豐厚的歷史文化積淀, 素來多呂劇人才。在呂劇發(fā)展的不同時(shí)期, 都涌現(xiàn)出了相當(dāng)一批優(yōu)秀人才,如翁曾愷、郭麗華、馮寶華、劉玉鳳等, 在整個(gè)呂劇界有著廣泛影響。優(yōu)秀藝術(shù)人才的涌現(xiàn),提升了呂劇的藝術(shù)水準(zhǔn), 豐富了其藝術(shù)表現(xiàn)力,培養(yǎng)和造就了一大批愛戲、懂戲、會(huì)戲、能戲的高素質(zhì)的戲迷票友隊(duì)伍。廣泛的群眾基礎(chǔ)提供了涌現(xiàn)優(yōu)秀藝術(shù)人才的良好的環(huán)境氛圍,從而形成了專業(yè)人才與高素質(zhì)觀眾之間的良性互動(dòng)。另外, 專門藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)的開辦是造就優(yōu)秀呂劇人才的重要的積極因素。煙臺(tái)藝術(shù)學(xué)校等專業(yè)教育機(jī)構(gòu)長(zhǎng)期設(shè)有呂劇專業(yè),培養(yǎng)了一大批功底沉實(shí)的高素質(zhì)學(xué)員,其中不乏呂劇界的知名演員。
煙臺(tái)市呂劇院《雙玉蟬》劇照
戲曲藝術(shù)的民間性格決定了它必須注重商業(yè)性因素和演出市場(chǎng)的重要性。在京劇界,流傳著“北京學(xué)藝,天津出名,上海賺錢”之說。其大意是說,北京是京劇藝術(shù)的中心,學(xué)習(xí)京劇者必須得到北京闖蕩一番；京劇在天津有著廣泛的群眾基礎(chǔ),天津戲迷懂戲,對(duì)京劇藝術(shù)有極強(qiáng)的鑒賞能力,演員如果想成名,必須得到天津戲迷的認(rèn)可；上海是大商埠,商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),文娛事業(yè)興盛, 京劇在上海有廣闊的演出市場(chǎng)。對(duì)呂劇界來講,不妨可以說“濟(jì)南學(xué)藝,膠東驗(yàn)藝且賺錢”,意即膠東戲迷懂戲,且呂劇在膠東地區(qū)有廣闊的演出市場(chǎng)。膠東地區(qū)環(huán)渤海圈一帶,物產(chǎn)豐富、開放較早,商業(yè)經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá), 多大都會(huì)、大商埠,如青島、煙臺(tái)、威海等。商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的大都會(huì), 其市民社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)育也相對(duì)較早, 文化娛樂產(chǎn)業(yè)相對(duì)發(fā)達(dá),戲曲演出活動(dòng)較為頻繁,著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋、馬連良等曾多次到這里來演出。
自“原生態(tài)呂劇”誕生以來,老藝人就曾到膠東地區(qū)來演出,使這種藝術(shù)形式在此立足并獲得長(zhǎng)足發(fā)展。隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和交通運(yùn)輸?shù)闹鸩桨l(fā)展以及呂劇藝術(shù)自身的成長(zhǎng)、發(fā)展、成熟、定型, 呂劇作為在當(dāng)?shù)貜V為流傳的地方戲,在膠東地區(qū)的演出市場(chǎng)逐步得到拓展并趨于穩(wěn)定。直到今天,從全省范圍內(nèi)講, 呂劇在膠東地區(qū)仍然是具有最為廣闊的演出市場(chǎng)。廣闊的演出市場(chǎng)檢驗(yàn)著優(yōu)秀的藝術(shù)人才,優(yōu)秀藝術(shù)人才又不斷開拓著膠東地區(qū)的演出市場(chǎng)。兩者之間良性的雙向互動(dòng), 是呂劇得以在膠東地區(qū)發(fā)展繁榮的基本動(dòng)力。
棲霞市呂劇團(tuán)《孟姜女》
范雅倫、徐滋順主演
結(jié)語
任何一種藝術(shù)形式在上升時(shí)期都存在一個(gè)產(chǎn)生、發(fā)展、成熟、定型的生命周期, 這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的開放著的系統(tǒng)的過程。多元因素的攝入使得該藝術(shù)形式的藝術(shù)性格和藝術(shù)氣質(zhì)在其生命周期的不同階段發(fā)生著復(fù)雜的變化。
“山東琴書”經(jīng)過藝人的加工整理,由一種普通的民間說唱藝術(shù)發(fā)展演變?yōu)椤霸鷳B(tài)呂劇”，這種新型的藝術(shù)形式隨著早期藝人的流動(dòng)而迅速傳入膠東地區(qū)。在這一過程中, 由于受到歷史與現(xiàn)實(shí)因素的多重推動(dòng)和人才與市場(chǎng)的雙向互動(dòng)作用的影響,呂劇的民間大眾的藝術(shù)性格日益張揚(yáng),中和恬淡的藝術(shù)氣質(zhì)日趨穩(wěn)定, 并且得到膠東觀眾的普道認(rèn)可。
今天的戲曲藝術(shù)普遍不景氣, 這需要我們對(duì)癥下藥,“往者不可諫, 來者猶可追”, 關(guān)注現(xiàn)實(shí)因素的影響,尊重戲曲藝術(shù)的民間性格,注重人才的培養(yǎng)與市場(chǎng)的培育,這些是否也可作為治療戲曲不景氣的幾味藥呢?
轉(zhuǎn)載自2007年《戲劇文學(xué)》第10期，原題《探尋呂劇在膠東地區(qū)繁榮發(fā)展的動(dòng)因》，
轉(zhuǎn)載自2007年《戲劇文學(xué)》第10期，原題《探尋呂劇在膠東地區(qū)繁榮發(fā)展的動(dòng)因》，作者：劉坤、劉洪艷。特此致謝！
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