中華人民共和國文化部
劇種小簡歷：柳琴戲
“柳琴戲”原稱“拉魂腔”，1953年正式定名為柳琴戲。拉魂腔流布于魯南、蘇北、皖北交界地區(qū)，流行于山東臨沂和江蘇徐州的北、中路，因其唱腔粗獷高亢，風格相近，并伴奏主要樂器為柳葉琴，定名為柳琴戲。演員以能擔任多種行當為優(yōu)，表演上具有民間載歌載舞的特點，身段、步法講究靈活多變，且大多有形象性的名稱。唱腔曲調(diào)活潑，節(jié)奏明快，演唱時除拖腔外，男女都用真嗓。有傳統(tǒng)劇目二百多個，2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項。
劇種小簡歷：四平調(diào)
“四平調(diào)”是流行于山東、江蘇、安徽、河南幾省接壤地區(qū)的地方戲曲劇種之一。它以花鼓為基礎(chǔ)，吸收了豫劇、評劇、京劇的曲調(diào)而成，開始叫“四拼調(diào)”，又因曲調(diào)四平八穩(wěn)，后改為“四平調(diào)”。劇詞通俗易懂，鄉(xiāng)土色彩濃郁，富有民間口頭文學的特色。表演載歌載舞，具有濃厚的生活氣息。2008年，金鄉(xiāng)四平調(diào)被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目名錄。
劇種小簡歷：漁鼓戲
“漁鼓戲”山東省地方戲曲劇種之一，流行于沾化，系從曲藝漁鼓發(fā)展而來。唱腔音樂獨特，旋律以高亢、古樸、明快、跳蕩見長。分為三句一扣、一句一扣、娃娃腔三類。伴奏樂器以漁鼓、簡板為主。劇目以“八仙”故事為主。2006年，沾化漁鼓戲被列入山東省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。2008年，沾化漁鼓戲被列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴展項目名錄。
劇種小簡歷：兩夾弦
“兩夾弦”山東省地方戲曲劇種之一，流行于菏澤、定陶、巨野以及河南東部，以及安徽、江蘇北部。因其主要樂器為四胡，演奏時各以兩股夾住弓上的馬尾，故名兩夾弦。兩夾弦脫胎于曲藝，長期活動于農(nóng)村，表演上保持了鄉(xiāng)土氣息和說唱藝術(shù)的特點。很多劇目唱詞多，說白少，甚至一唱到底。唱腔基本上是板腔體，演唱時真假嗓結(jié)合，真嗓吐字，假嗓在尾音翻高時送腔。老腔比較粗獷淳樸，新腔曲調(diào)婉轉(zhuǎn)。2008年，定陶兩夾弦被列入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目名錄。
專 家
點 評
譚志湘
中國少數(shù)民族戲劇學會名譽會長中國藝術(shù)研究院研究員
四出戲都有亮點?！陡概s船》表演植根于傳統(tǒng)，運用戲曲程式化的表演原則，又有所創(chuàng)造。從小戲來看，是很好的“三小戲”，很生動?！秲蓷l項鏈》反映了現(xiàn)實生活中行賄不正之風的社會現(xiàn)象，在細節(jié)處理上合情合理，小中見大?！洞謇镉袀€爛筐子》通過村長爛筐子表現(xiàn)了干群關(guān)系，挖掘出帶有喜劇色彩的東西。從劇本矛盾的設(shè)置、情節(jié)的發(fā)展到小的起承轉(zhuǎn)合都非常順暢，具有喜劇的和諧之美。作家對留守女人之難的社會現(xiàn)象的思索，使該戲走向了深刻。《退彩禮》把現(xiàn)在農(nóng)村依然存在的社會現(xiàn)象提煉出來，具有現(xiàn)實意義。另外，把思想隱藏起來，用情節(jié)、細節(jié)、表演給觀眾以形象的感受效果可能會更好，少點說道理的成分，加強情感部分。
王馗
中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長、研究員
看完戲之后特別感動之處在于四個方面：小劇種，大品質(zhì)；小編劇，大情懷；小劇目，大作品；小演員，大作為。從今天的戲中看到了一種生命力，看到了鄉(xiāng)土味。這幾個劇種傳統(tǒng)保持得很好，在今天，就是要保持住長久以來的文化記憶。呼吁地方政府好好善待幾個劇種及其傳承者，讓劇種保持的特點越鮮明，將來的魅力就越強。四出戲極具生活氣息，與現(xiàn)代生活接通了情感。中國戲曲講究“以情動人”，其中包括很多層次，一是情態(tài)，劇作家非?？少F地讓人看到瑣碎的生活中被提煉出來的特質(zhì)。二是情感，這幾部戲都直接接觸到了普通人內(nèi)心世界的豐富性。三是情趣，這四部戲展現(xiàn)了基層視野里面積極昂揚的生活態(tài)度，每一個戲中都有一個演員帶有喜劇風格，這就是基層小戲應(yīng)該有的品質(zhì)，而且應(yīng)該是中國戲曲應(yīng)該有的品質(zhì)。四是情韻，要有韻味，展現(xiàn)出來的現(xiàn)代戲要呈現(xiàn)出劇種的傳統(tǒng)。
張?zhí)m閣
吉林省藝術(shù)研究院研究員
這組戲全面地展示了小戲創(chuàng)造與地方戲曲傳承方面的較高水平和綜合實力?！陡概s船》有“三美”：音樂唱腔美、舞蹈美、舞臺美術(shù)美，雖然布景很簡單，但是非常符合戲曲寫意空靈的美學，與演員的載歌載舞相得益彰?！秲蓷l項鏈》男女同聲同調(diào)，演員有深厚的傳統(tǒng)戲底蘊。對演員的表演提點建議，要增強當代生活氣息?！稜€筐子》編劇好，找了一個妙趣橫生的故事，人物設(shè)置巧妙，戲劇性非常強，導演調(diào)度很棒，主演非常有性格，唱腔好，身段好。《退彩禮》女主角的唱腔迂回婉轉(zhuǎn)，美中有浪，將兩夾弦的神韻傳達得很完整。
王焱
北方昆曲劇院編劇
看完四場演出非常敬佩，第一個就是敬佩四個編劇，小戲是高度濃縮的戲曲，比大戲難寫，幾個小戲更加貼近當代人的生活，也更加符合在當代以藝術(shù)、感人的方式來教化社會、影響社會的功能。《父母趕船》故事單純，表現(xiàn)性強，處處體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的本色，把戲曲的虛擬性發(fā)揮到了極致。唱詞和念白非常精煉，尾聲幾句抒情唱詞增加整部戲的畫面感，但是一些細節(jié)值得推敲?！秲蓷l項鏈》大量運用比興手法，文學性較強，增加了厚度和容量?！稜€筐子》喜劇色彩非常強烈，從“系扣”到“解扣”都非常巧妙?！锻瞬识Y》矛盾沖突有層次感，可對臺詞再斟酌一下。另外，第一、三、四個戲有一個通病，沒能一韻到底，換韻太繁雜。
張之薇
四個戲都是現(xiàn)代戲，既是亮點又是缺憾。亮點在于小劇種能很好地將戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活問題解決，今天看到的四個戲非常接地氣，深入地表現(xiàn)了老百姓真實的生活面貌、所思所想。遺憾在于今天沒有看到傳統(tǒng)戲，在劇種的純粹性還有傳統(tǒng)的特點上沒有看到。當然，每個戲都有可圈可點之處?！陡概s船》通過父女兩人起錨、推船、撐槳、劃船等細膩的程式動作，演出了水上行舟的急流、淺灘、靜波、風浪，有傳統(tǒng)戲曲美學“景隨人動”的觀念在其中。《兩條項鏈》創(chuàng)作者注意到了如何把程式運用到當下生活，體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲程式在現(xiàn)代戲中的運用和借鑒的問題。《村里有個爛筐子》從編劇的角度來看，很鮮活，但是可以考慮加強金鳳行動上的主動性，讓幾人的互動更充分、更豐滿一些。四部戲，四個劇種，能夠從音樂伴奏聲腔唱腔上聽出了不同，但很遺憾在表演上沒有讓人非常清晰地看到各個劇種之間的區(qū)別。
柯凡
中國戲曲學會秘書長
今天這四個戲有很多共同點，它們都反映了城鄉(xiāng)居民的風貌，倡導文明、倡導現(xiàn)代的新生活、新精神和新風貌。四個戲都貼近生活，反映現(xiàn)實，所表現(xiàn)的人物都敢于打破陳規(guī)。從藝術(shù)性上來說，今晚的四個劇種唱腔都很好聽，藝術(shù)特色鮮明?！陡概s船》提煉的主題是誠信，載歌載舞，寓繁于簡，賞心悅目。《兩條項鏈》倡導廉潔，入情入理，引人深思，循循善誘，令人信服?！稜€筐子》主要講信任，從編劇角度和導演編排上獨具匠心，針線非常細膩，有一些伏筆設(shè)置得非常巧妙，詼諧幽默。《退彩禮》提倡節(jié)儉，直指陋習，很有教育意義。有一些不足之處，《父女趕船》唱詞最后落到“國運昌盛民贊頌”，有點太大、太空；為什么要把女兒的身份設(shè)置成研究生，考慮將之完善一些；《兩條項鏈》中把夫妻間的稱呼改一下會不會更好；《退彩禮》在細節(jié)上再推敲一下，讓情節(jié)更有人情味。
李小菊
中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員
整臺演出動心、動情、動聽、動人，編劇特別高妙，通過非常巧妙的情節(jié)、臺詞設(shè)置，體現(xiàn)出讓人開懷大笑的喜劇效果。《父女趕船》中婦女在江面的程式表演有一種激蕩人心的力量，讓人聽到非常地道的柳琴戲唱腔，欣賞到山東地方戲獨特的劇種特色。《兩條項鏈》中的夫妻情、《爛筐子》中鄉(xiāng)民的感情特別打動人心。小戲以快捷及時的形式反映生活，反映社會，反映時代，這幾部戲從劇本創(chuàng)作到舞臺呈現(xiàn)到演員的表演，游刃有余，舉重若輕。在風格、主題上有些相似之處，《父女趕船》和《爛筐子》，來自于底層生活，鄉(xiāng)土氣息很濃；《兩條項鏈》和《退彩禮》緊扣社會主旋律，但人物不是特別接地氣，動機交代不明。
棗莊市滕州市柳琴戲研究保護中心
柳琴戲《父女趕船》
棗莊市滕州市柳琴戲研究保護中心的前身滕州市柳琴劇團，是由1912年卜端品創(chuàng)辦的“拉魂腔”戲班“卜家班”逐步發(fā)展而成的。1950年“卜家班”改為“四平劇社”。1953年納入地方事業(yè)建制，滕縣政府將“四平劇社”定名為“滕縣新建劇團”。1954年在華東匯演時，“滕縣新建劇團”變更為“滕縣柳琴劇團”。1988年更名為滕州市柳琴劇團，2012年按照中央關(guān)于國有文藝院團體制改革改制。自上世紀五十年代初成立，上演了古裝傳統(tǒng)戲《梁山伯與祝英臺》《封神榜》《十五貫》等一百多個劇目。而上世紀六十年代，演出《紅霞》《紅姐妹》等在社會上產(chǎn)生巨大反響。
濟寧市金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團
四平調(diào)《兩條項鏈》
金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團前身是1950年成立的金鄉(xiāng)縣前進劇社，在1956年全國戲曲大普查時，更名為金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團。隨著社會的發(fā)展，民間藝術(shù)受到?jīng)_擊，金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團也曾陷入低谷。2015年，金鄉(xiāng)縣四平調(diào)劇團（金鄉(xiāng)縣金誠四平調(diào)劇團有限責任公司）恢復(fù)成立，新創(chuàng)編劇目《蝶變之路——從“花鼓戲”到“四平調(diào)”》在濟南參加了山東省第十個非遺日節(jié)目展演。劇團堅持走鄉(xiāng)入村，讓戲曲文化融入現(xiàn)代生活。
沾化漁鼓戲劇團
漁鼓戲《村里有個爛筐子》
沾化漁鼓戲劇團前身是沾化呂劇團，2006年7月掛牌成立，致力于傳承和保護漁鼓戲這一珍貴劇種，多年來，沾化漁鼓戲劇團始終扎根基層，每年送戲下鄉(xiāng)和商業(yè)性演出共計200余場。近年來，該團新編歷史劇創(chuàng)作【鄭板橋系列】《審衙役》《追龍缸》《打板橋》在2007、2009、2011年連續(xù)三屆奪得中國戲劇獎·小品小戲獎金獎桂冠，并獲得2016年國家藝術(shù)基金資助。另漁鼓小戲《墻角》、大型現(xiàn)代漁鼓戲《冬棗樹下》皆屢次斬獲國家以及山東省內(nèi)獎項。
菏澤市定陶區(qū)兩夾弦非遺保護傳承中心
兩夾弦《退彩禮》
2012年6月定陶縣兩夾弦劇團改制為定陶縣兩夾弦非遺保護傳承中心，現(xiàn)名為菏澤市定陶區(qū)兩夾弦非遺保護傳承中心，幾年來，整理挖掘瀕臨失傳的兩夾弦傳統(tǒng)劇目《楊排風掛帥》《田玉私訪》等52部，錄制傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《愣姐讓房》《三拉房》等6部，收集整理兩夾弦曲牌28個，增加板頭8個。先后排演了《愛心家園》《春秋商圣》《退彩禮》《皆大歡喜》等優(yōu)秀劇目。
文字統(tǒng)籌：張之薇（中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員）
發(fā)言整理：王琪（中國藝術(shù)研究院研究生院戲劇戲曲學系研究生）
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編輯:樸沁瑩
責編:左 丹
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