曹 輝
曹輝
1985年12月生于河南省固始縣
2016年-2017年就讀于北京大學藝術學院中國畫導師工作室
師從著名畫家方向先生
中國美術家協(xié)會會員
北京大學中國畫導師工作室畫家
李可染畫院青年畫院畫家
曹輝題字：山水圈
山水畫寫生中
的客觀與主觀
我們在寫生過程中常說：“動筆之前先動心”。這句話其實有兩層意思，一種是說我們在對景寫生時不要坐下來就畫，要觀察、體悟山川之美，并與之對話。其實在這個過程中我們可以思考很多東西，比如：構圖、取舍，挪移、替換等。另一種意思是說我們所選的寫生景物要能打動自己的內心，能讓自己產生愉悅的心情，從而能夠畫出滿意的作品。山水畫的寫生其實是我與山水之間對話的過程。怎樣處理'物’與'我’之間的關系，決定了其不能像西方繪畫那樣客觀地反映現(xiàn)實。當代山水畫寫生的觀察方法是主觀與客觀的統(tǒng)一，重點放在“生”字上。這其中的度的把握很重要，太客觀就接近西方繪畫，太主觀就失去了寫生的意義。山水畫寫生的觀察方法是移步換景，根據(jù)自己畫面的需要，使得眼前能為我所用的景物符合藝術規(guī)律。從而營造一種和諧統(tǒng)一的藝術氛圍。
山水畫寫生的客觀對象是真山真水。山川氣象、山水精神都是我們通過觀察體悟才能感知。《莊子·外篇·知北游》有云：天地有大美而不言，這“大美”是山川客觀所有，所以我們就要捕捉山川之“大美”。董源巨然以江南繁茂的山水入畫創(chuàng)造了披麻皴。荊浩、關仝范寬、則以險峻雄渾的北方山水入畫，創(chuàng)造了豆瓣皴、小斧劈等堅韌挺拔的皴法。這些筆墨語言的形成都是以山石的客觀面貌為藍本，在經過長期的錘煉而成。同時，真山真水中的一草一木也是他們畫中對樹法提煉的依據(jù)。黃公望在《寫山水訣》第十三則寫道：“皮袋中置描筆在內。或與好景處，見樹有怪異，便當模寫之，分外有發(fā)生之意”。李可染先生是二十世紀山水畫寫生的巨匠，他一生要為祖國山河立傳。在他的一生中桂林山水是其最重要的寫生對象。因此他創(chuàng)作了很多桂林山水題材的作品。除此之外，李可染先生畫了大量紅色題材的寫生也創(chuàng)作了大批的紅色題材的創(chuàng)作。井岡山、韶山等經典作品，無論從藝術的高度，還是從歷史的傳承都具有重要意義。如今外出寫生已是畫家特別是山水畫家的必修課，寫生的目的也由簡單變得豐富。搜集素材，提煉筆墨語言，在寫生中創(chuàng)作等是當今山水畫寫生的常見需求。
在山水寫生過程中，我們既要尊重客觀現(xiàn)實，也要有自己的主觀感受。唐代吳道子游嘉陵江數(shù)十日，空手歸來，皇帝向他要畫，他卻說：“臣無粉本，但記于胸”。之后他僅用一天時間就把嘉陵江三百里山水揮就與絹上。吳道子的這種寫生方式就是記憶寫生，是客體服從于主體。黃賓虹先生一生游歷祖國的名山大川，所到之處先生都是以及極其簡練的線條勾勒眼前的景象，面對眼前的景象卻畫胸中之丘壑。所有現(xiàn)在我們見到他的青城山，黃山等系列其實還是他胸中之山。
無論在山水寫生中主觀因素占主導地位還是客觀因素占主導地位，都符合藝術的規(guī)律，無非是畫面所呈現(xiàn)的面目或所表達的情感不同而已。董其昌在《畫旨》中有言：讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營，成立郛郭，隨手寫之皆為山水傳神。此中“讀萬卷書”便是我們獲得主觀感知的途徑，“行萬里路”但是我們獲得客觀感知的途徑。在山水畫寫生中主觀感受與客觀現(xiàn)實如何有機的表現(xiàn)在畫面中是建立在傳統(tǒng)文脈之上，如果傳統(tǒng)這一課不過關，寫生也如無根之木。
蘇州園林寫生之二
45cm×34cm
紙本水墨
2020年
【山水圈2022】
邊平山 杜松儒 ?；饒?nbsp; 鄧建強 朱雅梅 明瓚 呂三 唐文國 楊大偉 段輝 黨震 劉明波 杜小同 屠鴻輝 邱佳銘 王鐵華 賈莊 歐陽波 吳志興 周金土 孫文科 龐浩清 曹輝 （續(xù)接中）
【山水圈2020】
白聯(lián)晟 范琛 張繼華 邱佳銘 龐飛 劉筱靜 鄒本虹 呂三 蓋齊 常朝暉 林海鐘 李崗 楊士奎 趙建軍 梁雨 章耀 歐陽波 杜小同 一 了 宋小辭 劉明波 徐加存 張明弘 劉榮 王躍奎 于磊 朱濤 畢可燕 黨震 成軍 何微 明瓚 陳經 屠鴻輝 劉墨 蔣世國 楊大偉 金心明 李健強 趙子鑒 張艷 王牧羽 毛冬華 董金良 雨鶴 畢學軍 王珊 紫灰 賈云娣 孫磊 崔海 沈勤 方向 劉毅 姚媛 張猛 王伊楚 董竹婷 宋力 雨石 于瑤 閆新生 賀海鋒 張利勇 馬明耀 胡春偉 楊懷武 陳亮 郭清杰 王石染 高登舟 趙飛 王小飛 韋國 徐鋼 廖理邦 馬剛 吳沌生 王少川 劉玉國 游波 林愛國 李明 邵泳 孫宏濤 孫愷 隋牟 陸宏斌 賈莊 翟明帥 徐晨 樸建孩（韓國） 段孝敏 賈客暮（意大利） 張新中 柳時浩（韓國） 侯震 于宏濤 蒙中 陳穩(wěn) 文鳳宣（韓國） 南廬 姜美先（韓國） 石榮強 單浩翔 嚴基享（韓國） 許華新 杜鳳海 李漢貞（韓國） 肖素紅 沈晨陽 劉亞璋 趙世瑯（韓國） 陳磊 徐煥起（韓國） 廖代揚 何振華 張大箴 楊瀟 李富強 柳會文（韓國） 王浩 趙蒂嘉 易柏霖（德國） 王興堂 崔強 楊鋒 孫勇 杜道偉 侯曉春 溫國懷 張立鑌 姚硯澤 柳根澤（韓國） 周廣宇 馮國飛 梅婉婷 陳威 李致臣 魏國強 張倉健 石建成 牛文娟 羅漢卿 田田 洪竹 劉學惟 余博 趙雷
山水圈2022
山水圈，是對于當代山水畫學術價值的一個界定范疇，該價值的界定立足于當代山水畫發(fā)展走向的論證，立足于中國傳統(tǒng)文化與當下國際大文化之間的多維思考，不拘泥于某種藝術表現(xiàn)形式與藝術創(chuàng)作理念一端傾向，而以包容、開放的學術態(tài)度，觀照與倡導一切具有學術新生命空間的以及能夠滲透出當代審美走向與高貴品質的多元藝術形式與學術個案。
“山水圈學術專輯”啟動于2020年，是作為研山會當代山水杰出資源庫創(chuàng)建計劃的主體方略，本專輯將秉持包容、開放與嚴謹?shù)膶W術態(tài)度，持續(xù)挖掘、整理與呈現(xiàn)當代藝術家們在山水畫創(chuàng)研領域的最新成果。并于2022年度繼續(xù)面向全國公開征稿，具體要求如下：
一、征稿范圍：國內外水墨藝術家
二、征稿內容：1、中國山水畫；2、山水元素的水墨畫。
二、征稿要求：高品質、學術性
三、資料要求：
1、個人高清照片1張
2、300字以內簡歷一份
3、與山水畫創(chuàng)研相關的自撰文章一篇（若有）
4、山水畫作品圖片15至30張（圖片要求清晰，JPEG格式，備注作品名稱、尺寸、材質、年代，并請自行處理為3M以內）
5、個人微信號
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研山會，是由國內多地藝術家自發(fā)構建的山水畫民間學術機構，該機構醞釀于2016年，2018年由山東五征集團扶持啟動并推進，會址坐落于五蓮松月湖旅游度假區(qū)，
研山會地址：山東省日照市五蓮縣松柏鎮(zhèn)政府北2公里松月湖旅游度假區(qū)
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