劉筱靜（靖，又名劉昇霖 漢族 1976年出生于河南安陽(yáng) 現(xiàn)居北京，1992——1996年就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中；畢業(yè)創(chuàng)作被美院附中收藏并獲一等獎(jiǎng)學(xué)金；1996——2000年就讀于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系山水畫室，獲本科文學(xué)學(xué)士學(xué)位,畢業(yè)創(chuàng)作；《高山云起圖》被中央美術(shù)學(xué)院陳列館收藏。2005——2008年考入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫學(xué)院山水專業(yè)公費(fèi)研究生，兼任山水畫室助教。研究生畢業(yè)創(chuàng)作《戊子山水系列》獲院二等獎(jiǎng)，作品《浮云》被中國(guó)畫學(xué)院收藏 《涼夜》被浙江省美術(shù)館收藏，獲中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。2010——2012年任中國(guó)藝術(shù)研究院特聘講師。

雨霽 68x68cm 2012 紙本水墨

形忘境遠(yuǎn)

讀劉筱靜山水畫有感

文/陳子游

對(duì)于藝術(shù)家而言，藝術(shù)創(chuàng)作的過程，無非在自然與心靈之間尋找契合點(diǎn)，運(yùn)用個(gè)人方式完成自我審美，呈現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的作品，體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值。凡高在他的日記中寫到：“關(guān)于“藝術(shù)”一詞，我還找不到比下述文字更好的闡釋，藝術(shù)即自然、現(xiàn)實(shí)、真理，但藝術(shù)家能此中表現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵，表現(xiàn)出一種觀念，表現(xiàn)出一種特點(diǎn)。藝術(shù)家對(duì)這些內(nèi)涵、觀念、特點(diǎn)有自已的表現(xiàn)形式。其表現(xiàn)形式自成一格，不落窠臼，清晰明確?！闭且?yàn)樗囆g(shù)魅力無限，長(zhǎng)久以來，追求藝術(shù)理想的人層出不窮，在許多為藝術(shù)忙碌的人群中，青年畫家劉筱靜是近些年涌現(xiàn)出來的佼佼者。

古道 68x68cm 2012 紙本水墨

讀劉筱靜近期山水畫作品，從中能感受到他對(duì)山水畫、對(duì)自然山川欣賞的特別角度，帶給我們有一種新的啟示。他的山水畫，沒有去迎合時(shí)下流行的山水畫樣式，也沒去如實(shí)描摹名山大川，更不是借古人繪畫程式化的語(yǔ)言來標(biāo)榜，卻能在山水畫形式語(yǔ)言上用心，融合東西方繪畫中的優(yōu)長(zhǎng)，注重繪畫中的主觀意識(shí)對(duì)繪畫表達(dá)的重要，從寫生到創(chuàng)作的每一階段，都有大量的實(shí)踐來驗(yàn)證他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，比較注重圖象意識(shí)和結(jié)構(gòu)形式，更象是主觀意識(shí)與自然山川的視覺邏輯轉(zhuǎn)換，在寫生和創(chuàng)作之間梳理出自我的方法，對(duì)自然景色的描繪，需要?jiǎng)h減和生發(fā)，講求虛與實(shí)的對(duì)應(yīng)，成為個(gè)人獨(dú)立繪畫語(yǔ)言。

谷雨 110x110cm 2012 紙本水墨

他的山水畫結(jié)構(gòu)呈幾何交錯(cuò)，疊加出令人想象不到的意外，或是云水，或是佛塔，或是山林幽谷，畫面主體沒有太明顯的遠(yuǎn)近之分，突出了點(diǎn)畫語(yǔ)言的重要性，而筆與墨之間協(xié)調(diào)，色與形之間表現(xiàn)，在某種客觀山石云水的表現(xiàn)上，他已經(jīng)脫去了自然物象帶來的某種束縛，更自在、更主觀地將具有現(xiàn)實(shí)意義的形象用抽象化的手法逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇獾男蜗螅@個(gè)過程并不是一蹴而就的，每一個(gè)變形的階段都包含了對(duì)“傳統(tǒng)山水畫”的反思，從而保證了山水畫本來的精神，氣韻生動(dòng)貫穿始終。

漸遠(yuǎn)的風(fēng)景 136x68cm 2013

因此，在這種前提下，他作品中的每一筆墨色，每一個(gè)色塊，每一種語(yǔ)言的表達(dá)，都蘊(yùn)藏著傳統(tǒng)山水畫的核心能量和當(dāng)代審美。畫面視覺被解構(gòu)成圖象體會(huì)和語(yǔ)言獨(dú)具的感覺，不能完全用傳統(tǒng)山水畫欣賞的角度去分析他作品中的語(yǔ)言和意境，但他還保留有行筆施墨的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)語(yǔ)言的可識(shí)狀態(tài)。

密林 59x20cm 2014 紙本設(shè)色

比如作品《青夢(mèng)》，天空與水面的形色恰似淡藍(lán)色夢(mèng)境里擁有的純凈，在整幅畫中的比重并不太大，但突出了畫面的寧?kù)o，云朵與山石虛實(shí)相映所達(dá)到的柔與剛的對(duì)應(yīng)，成為作品中明顯的欣賞內(nèi)容，還有，樹法的隨意而為，穿梭在畫面右角的疏密濃淡，與云、舍、人、塔共生境界，使得畫面的山水語(yǔ)言有邏輯性，具有整體感。運(yùn)用平面結(jié)構(gòu)的手段完成整幅作品，畫面飽滿，雅樸兼容，以淡藍(lán)的色調(diào)使整幅畫肅穆悠遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出意象新穎的獨(dú)特美感。

麗江古鎮(zhèn)寫生 45x63cm 2007

比如作品《麗江古鎮(zhèn)寫生》，生機(jī)的筆觸和現(xiàn)場(chǎng)的取舍特別明顯，從房屋的錯(cuò)落到樹技斜傾式的表現(xiàn)，打破了四平八穩(wěn)的現(xiàn)實(shí)景象，淡墨的積染和線型勾勒使得畫面的點(diǎn)、線、面富有節(jié)奏感，水墨意趣得到加強(qiáng)，左上角的天空被染汲的最隆重，與虛凈的結(jié)構(gòu)性語(yǔ)言（房舍、樹木）相得益彰，實(shí)與虛反襯為淡與濃的對(duì)比，增加了寫生作品的完整性。

晚秋 66x66cm 2013 紙本設(shè)色

清代方薰在《山靜居畫論》中云：“畫無定法，物有常理。物理有常，而其動(dòng)靜變化，機(jī)趣無方，出之于筆，乃臻神妙?！眲Ⅲ沆o所追求的，正是一種“大方無隅，幻化無窮”的神會(huì)境界。這是一個(gè)返樸歸真，大象無形的境界。山水畫的意境和語(yǔ)言個(gè)性是任何山水畫家不能忽視的，意境靠品相、心性、修為的高低來呈現(xiàn)，語(yǔ)言的獨(dú)特性靠審美眼力、繪畫能力、想象思維在完成，歷代在山水畫上有成就的畫家都是因?yàn)樗麄兡軌蛟谶@兩方面卓有建樹，才被后輩推崇，成為經(jīng)典流傳。劉筱靜的山水畫，雖然還存在許多不盡意的地方，只要他堅(jiān)持走自已的路，尊崇中國(guó)山水精神——渾厚華滋，氣韻雅正。我們應(yīng)該讀到他對(duì)山水畫的用心，同時(shí)也期待他有更好的表現(xiàn)。

秋涼 34x68cm 2016 紙本水墨

以下作品請(qǐng)橫直手機(jī)欣賞

梵音曉月 180x768cm 2012 紙本水墨

梵路 34x138cm 2016 紙本水墨

密語(yǔ) 34x138cm 2016 紙本水墨

清音 34x138cm 2016 紙本水墨

晝行 34x138cm 2016 紙本水墨