傅抱石山水畫欣賞（十五）
萬壑聽泉 立軸 1945年作
款識：乙酉初夏，抱石東川寫。鈐?。焊担ㄖ欤⒋酱ǘ砸玻ㄖ欤?、乙酉（朱）、蹤跡大化（朱）
這是一件傅抱石在重慶金剛坡時期的扛鼎之作，是他中年時期的典型風格。此作不僅山頭的潑墨寫意法盡現(xiàn)傅抱石豪放率真的性情，且皴擦率意，水墨淋漓，把山道上的人物映襯得飄逸高華、細膩出塵。別開生面的寫山章法和充滿書卷氣的格調(diào)，使這件作品既表現(xiàn)出迷離氤氳的山水意境又散發(fā)出熾烈奔放的情感，顯現(xiàn)了畫家超人一等、出手不凡的大家風范。
松院鳴琴 鏡心 設色紙本
題識：閑中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然無味，不比鄭聲淫。松院靜，竹樓深，夜沉沉。清風拂枕，明月當軒，誰會幽心。南宋楊妹子題馬遠松院鳴琴詩。新喻傅抱石。鈐?。罕⒈S
山亭話舊 鏡心 設色紙本 1945年作
款識：乙酉中秋后二日，傅抱石寫。鈐?。焊怠⒈眯闹?/span>
渲染，也是傅抱石山水技法中一大特色。他吸收了日本畫的渲染技法，并堅持認為：“他們的方法與材料，則還多是中國的古法子，尤其是渲染，更全是宋人的方法”。他的方法是用色層層渲染，多者積至八九層。濃重渲染法的大膽運用，把線、皴與點統(tǒng)一成面與體。此圖中山體與樹叢的渲染即為層層積染，而瀑布左側(cè)石壁的渲染法則明顯地流露出外來影響。圖中庭閣上這位觀瀑士人形象奇古，超凡脫俗，為此畫點睛之筆。寥寥方寸間，但已足以讓人看出畫家清醒的超越意識和一種“舍我其誰”的使命感。
山間論道 立軸 設色紙本 1945年作
題識：東川金剛坡下寫，抱石。鈐?。焊怠⒁矣?、造化小兒多事
傅抱石有高士情節(jié)，筆下多山中高士，而他本人亦是學養(yǎng)豐富的高士，畢生著述二百余萬字，涉及文化的各方面，不僅精通美術史，而且畫技精湛，是詩書畫印俱擅的全才。高士雅集歷來是畫家最喜表現(xiàn)的題材之一，抱石先生從對古人的深切理解入手達到與高士思想感情的共鳴，他不是簡單描繪古人的外貌，而是在精神上與古人息息相通，故他筆下的人物不同于穿古裝的點景人物而是真正意義上的古人。
秋江泛舟 設色紙本 1945年作 （420萬元，2007年12月上海朵云軒）
款識：新喻傅抱石，東川金剛坡下山齋寫。鈐?。焊怠⒈罄?、抱石得心之作、乙酉
此幅《秋江泛舟》具備了一種濃郁莫愁的文人心緒，同時也具備了解衣磅礴的君子大氣。傅抱石用筆的最大筆性特征是他的散鋒筆法。傅氏散鋒筆法來自傳統(tǒng)與其特有個性的有機結(jié)合，來自其深厚的學識和對傳統(tǒng)獨到而理性的認識。“亂頭粗服，不能成自恬靜的氛圍，而謹嚴精細，則非放縱的筆墨所可達成，二者相和，適得其中”，在傅抱石那亂頭粗服的散鋒筆法中有著極其嚴格的法度，在皴法上其以獨創(chuàng)的“抱石皴”一變原來山水畫勾廓加皴的畫法，而是把皴與線混合起來，而顯得骨肉相濟。配合其“抱石皴”，傅氏又獨創(chuàng)了“破筆點”，系用舊硬毫筆蘸墨點簇。此幅《秋江泛舟》遠景即以“抱石皴”用硬毫施以淡墨慢慢掃出遠山輪廓，在速度與力度上把握得恰到好處。近景則“破筆點”以較快速度運行。“抱石皺”與“破筆點”的結(jié)合成就了“傅家樣”獨特的粗頭亂服、縱恣蒼茫。在用墨上整幅則透顯出一種別樣的明潤與恬靜，其采取的是淡墨重疊，反復積墨，色墨混用，干濕并舉，最后達到渾融統(tǒng)一而不失華滋。
重山疊嶂圖 立軸 1945年作
款識：乙酉春三月，傅抱石，金陵并記。鈐印：傅（朱文）、抱石之印（白文）、往往醉后（朱文）
《重山疊嶂圖》的布局迥異常法：畫面左下的近景山石蜿蜒盤旋而上；中景的山石，只占據(jù)畫面左半一側(cè)，山形卻向右呈鋸齒狀排列，向上直沖紙外，石間松樹雜生，松石間繚繞的云氣，為山石的巍然堅硬，陡添靈動；淡墨色與淡赭色的遠山，則將畫境推向深遠。1943年3月，傅抱石曾作《仿石濤游華陽山圖》，可見《重山疊嶂圖》的構圖其實借鑒自此畫中部山體平臺最明亮的局部，稍作調(diào)整而成。石濤是傅抱石最喜愛的畫家，他喜歡石濤的“清新且雅”，深入研究過石濤，可很少臨摹石濤作品?！吨厣蒋B嶂圖》雖然借鑒自石濤畫作中某個局部構圖，但已然是傅抱石自己面貌，畫家運用自創(chuàng)的“抱石皴”，以硬毫長鋒，散鋒勾皴，形成枯筆與飛白，復以大筆掃染，在生動刻畫物象的同時，更產(chǎn)生出蓬勃升騰的動勢與不可一世的氣象。
云山歸客 立軸 乙酉（1945年）作
題識：石徑野人歸，步步隨云起。梓良先生法政，乙酉二月杪，傅抱石。鈐?。罕?、其命維新、乙酉
抱石先生喜歡根據(jù)古人的詩立意，或從中汲取靈感，抓住其精神實質(zhì)進行藝術再創(chuàng)造，無須題詩而詩意盎然。此畫繪一悠閑自得之高士，云山歸來，怡然自得。人物雖小，卻傳神生動。這個畫面空蒙，意境深遠。此圖不僅意境、情趣殊佳，在藝術技巧上亦十分精絕。右下角畫樹、岸石、人等畫面主體形象，又在畫面中間上方畫一組淡淡的遠山，形成一種從左上角綿延而下之勢，左上角以濃墨題跋落款，在墨感上與右下方的墨色相呼應，使整個畫面取得了平衡。筆墨濃淡變化，樹的畫法亦可見取法石濤的痕跡。
抱琴訪友 鏡框 設色紙本 1945年作 （1779萬港幣，2013年5月香港佳士得）
題識：郎德士醫(yī)師雅正。新喻傅抱石，重慶西郊寫。鈐?。罕 ⒁矣?、造化小兒多事
《抱琴訪友》作于1945年，是傅抱石贈予朗德士醫(yī)師（Dr.GuyLatouche）之禮物。胡德士為法國軍醫(yī)隊長，1944年底至1949年7月駐華，以重啟戰(zhàn)爭期間荒廢了的法國醫(yī)院為任?！侗僭L友》在構圖上與作于1944年《杜牧詩意圖》類同，遠景有高山流水，近景皆為建于樹蔽下之涼亭，左下角書童伴公子步往涼亭會友。
（未完 待續(xù)）
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