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“山石法”作為山水畫另一基礎(chǔ)技法，同樣需要學(xué)習(xí)者狠下苦功、勤加練習(xí)。那么如何才能惟妙惟肖地摹擬山石形態(tài)呢？張偉平山水畫講堂將分為【山石勾皴】【山石擦染】兩節(jié)教學(xué)內(nèi)容。

山石擦法

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擦筆分類

山水畫中用擦主要作用為補皴之不足之處。

擦筆有兩種：一種用筆輕柔，一種用筆有力且重。前者筆中水分要少，直筆側(cè)筆都可，用筆如拂掃。后者一般用中鋒直下鋪毫，用筆雖重，但每一筆都須順著山石的結(jié)構(gòu)展開。兩者共通點為用力要勻，不可忽大忽小。

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具體操作

“皴”與“擦”在步驟上有時很難區(qū)分，但擦筆不可蓋住皴筆。而“皴后擦”與“擦后皴”都會有不同的效果，建議學(xué)習(xí)者可以通過實踐慢慢體會。以下為張偉平山石勾擦“三步示范圖”：

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復(fù)加用筆

山石的復(fù)加用筆指的是在勾勒山石體形狀后，通過多次用筆以替代皴筆。這一用法在文人畫里較為常見 。

復(fù)加用筆的妙處在于能大大增強勾勒用筆的表現(xiàn)力，使畫面顯得明凈簡括，極具文氣 ，可以 “少少許勝多多許” 。

但是該技法的技術(shù)難度較大，因為用筆必須由淡入濃，在初次用筆之后，用濃而枯虛的筆復(fù)加時要與前幾次淡而虛的用筆錯開，否則便會疊床架屋，或亂涂抹成一團黑。以下為張偉平山石復(fù)加用筆法的分步示范圖：

（1）先用虛淡用筆勾勒山石，注意開合關(guān)系。

（2）再用濃枯之筆在山形的主要部位進行疊加，注意用筆不要與第一次虛淡用筆形成交叉，應(yīng)相互間有錯落，也不要只沿著第一次墨跡重復(fù)用筆。

（3）在以上兩次疊加的基礎(chǔ)上再用較潤的中間墨筆在緊要處疊加，這樣山體會顯得更加結(jié)實。注意疊加時應(yīng)了解山石的脈絡(luò)與走勢，看準加筆部位，一般加在山石的轉(zhuǎn)折部位，不可將山體勾死。

山石染法

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濕染-見筆染

染法分濕染與渴染兩類。濕染是最為常用的，一般筆中水分較多，從中又可細分為見筆與不見筆兩種。

其中見筆的染法較難，其理念與用皴的理念相似，都是按山、石的體形用筆，不同的是染筆使用的水分更多，用筆的排列更密實，視覺上是“用筆不見筆”（細看見筆路，遠看成一片墨色），在宋人的畫中猶為常見。以下張老師將分步示范：

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濕染-不見筆

不見筆的濕染法可不太顧慮筆與形是否相合，只按畫面對墨色的整體需求來渲染。可先淡染，干或未干后層層加染，也可將生宣打濕后再層層渲染。以下為張偉平示意圖：

張偉平2014年作品：《漓江煙雨》

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渴染

該法在染法中最難，當代畫家很少用。其具體畫法為：“墨少著水重磨，（注：研墨時只需稍加一些水就行）用禿湖穎不著水即蘸焦墨，（注：用禿羊毫或柔軟的毫筆不沾水就去蘸焦墨）先用別紙試微潤，（注：要先在另外的紙上試筆，這樣可使筆中墨更均勻）輕拂畫上，筆筆勾起，可染二三次，惟無筆痕為妙，頗有秀色。”（清孔衍栻《石村畫訣》）注意此法不能多用，在需要處稍用即可，不然會容易流于俗氣。

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