“清代四王”指清朝初期的四位著名畫(huà)家：王時(shí)敏、王鑒、王原祁和王翚，又稱江左四王。四人畫(huà)風(fēng)接近，按傳統(tǒng)審美模式的心理定式，形成“四王”畫(huà)派，當(dāng)時(shí)以正統(tǒng)地位雄踞于畫(huà)壇。
“四王”屬于正統(tǒng)畫(huà)派，同時(shí)也屬文人畫(huà)家，他們倡導(dǎo)南宗的繪畫(huà)風(fēng)格，創(chuàng)造出了另一種新風(fēng)格。將中國(guó)畫(huà)的筆墨水平發(fā)展到了前所未有的高度?！八耐酢币陨剿?huà)為主，各自畫(huà)風(fēng)略有區(qū)別，又以師承關(guān)系，分為“婁東”與“虞山”兩派，影響了后代三百余年。
畫(huà)派翹首 · 王時(shí)敏
王時(shí)敏（1592年－1680年），江蘇太倉(cāng)（今屬江蘇）人。字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人。王錫爵孫。出身明代官宦之家，崇楨初年曾任太常寺卿，所以也被稱為“王奉?！薄９ぴ?shī)文書(shū)畫(huà)，尤擅畫(huà)山水，少時(shí)學(xué)董其昌，并臨摹家藏宋、元名跡，以黃公望為宗；筆墨蒼潤(rùn)松秀，而丘壑少變化，多模擬之作。
王時(shí)敏 仿王維江山雪霽 臺(tái)北故宮博物院典藏
王翚、吳歷出其門(mén)下，孫王原祁得其指授。后人把他與王鑒、王翚、王原祁合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的“婁東派”，居清初畫(huà)家“四王”之首。兼工隸書(shū)，能詩(shī)文。作品有《西田集》、《西廬畫(huà)跋》、《浮嵐暖翚圖》等。
王時(shí)敏的作品在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面都達(dá)到了登峰造極的地步，在中國(guó)畫(huà)海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。
王時(shí)敏 仙山樓閣圖 （臺(tái)北故宮博物院藏）
此圖是王時(shí)敏74歲時(shí)的作品，系為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時(shí)敏以元黃公望畫(huà)法寫(xiě)此圖，畫(huà)面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長(zhǎng)松挺立。山谷中點(diǎn)綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。圖中煙嵐起伏，云霧環(huán)山，增加了畫(huà)面的高遠(yuǎn)感與深遠(yuǎn)感，同時(shí)產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫(huà)法尤見(jiàn)精絕超逸，是畫(huà)家晚年精品之一。
王時(shí)敏 長(zhǎng)白山圖卷 北京故宮博物院藏
王時(shí)敏 顧見(jiàn)龍《消夏圖卷》美國(guó)明尼亞波利斯藝術(shù)館
王時(shí)敏 浮嵐暖翠 臺(tái)北故宮博物院藏
王時(shí)敏 仿大癡山水軸 南京博物院
王時(shí)敏 南山積翠圖 遼寧省博物館
王時(shí)敏 云山圖 上海博物館藏
四王中堅(jiān) · 王鑒
王鑒 長(zhǎng)松仙館圖 故宮博物院藏
王鑒（1598年一1677年），中國(guó)明末清初畫(huà)家。字元照、圓照，號(hào)湘碧、染香庵主。江蘇太倉(cāng)人。王世貞孫，家富收藏，曾任廉州知府，人稱王廉州。擅山水，師法董源、巨然、黃公望、王蒙，又常與王時(shí)敏相互切磋，加以發(fā)展、變化而自成一格。在清朝所謂正宗的畫(huà)系中，他與王時(shí)敏二人有“開(kāi)繼之功”，直接影響著清代畫(huà)壇。
王鑒 仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖 臺(tái)北故宮藏
王鑒畫(huà)的坡石取法黃公望，點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn)，用墨學(xué)倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫(huà)，縝密秀潤(rùn)，嫵媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤(rùn)明潔的畫(huà)風(fēng)，清雅的書(shū)卷氣躍然紙上，歷來(lái)為后人所稱道。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。
王鑒 仿趙孟頫山水軸 臺(tái)北故宮博物院藏
王鑒 關(guān)山秋霽圖 廣州藝術(shù)博物院藏
王鑒 遠(yuǎn)山崗巒圖 遼寧省博物院藏
王鑒 溪山深秀圖 臺(tái)北故宮博物院
傳承主流 · 王原祁
王原祁（1642年－1715年），字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，被稱為清初“四王”之一，是名畫(huà)家王時(shí)敏的孫子。從小摹習(xí)宋元名家真跡，一生拜倒在古人腳下，是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的摹古高手。《煙浮遠(yuǎn)岫圖》是他的代表作。峰巒布局，山石樹(shù)木用筆，無(wú)不出于黃公望，內(nèi)容空泛，缺少生意。但筆墨純熟，有一種瀟灑之美。
清 王原祁 仿大癡山水圖軸
王原祁作畫(huà)喜用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫(huà)面顯得渾然一體。承董其昌及王時(shí)敏之學(xué)，受清最高統(tǒng)治者之寵，肆力山水，領(lǐng)袖群倫，影響后世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉(cāng)人，太倉(cāng)也稱婁東），左右清代三百年畫(huà)壇，成為正統(tǒng)派中堅(jiān)人物。
王原祁 九日適成圖卷 南京博物院藏
王原祁 仿王蒙夏日山居圖 臺(tái)北故宮博物院典藏
王原祁 仿黃公望秋山圖 臺(tái)北故宮藏
王原祁 仿黃公望山水 臺(tái)北故宮博物院藏
王原祁 送別詩(shī)意圖 故宮博物院藏
王原祁 松溪仙館圖軸 故宮博物院藏
山水清暉 · 王翚
王翚（1632年一1717年），清代畫(huà)家。字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門(mén)樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。祖上五世均善畫(huà)，父王云客專畫(huà)山水，畫(huà)風(fēng)秀雅。王翚自幼受家庭影響，喜愛(ài)繪畫(huà)，先拜同里張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫(huà)。后受王鑒賞識(shí)，被其收為弟子，教他讀書(shū)和學(xué)習(xí)書(shū)法。又從師王時(shí)敏。后與王時(shí)敏、王鑒、王原祁合稱為四王，他與其他“三王”不同的地方，是既集古人諸家之長(zhǎng)，又有自己的風(fēng)格。
王翚 山水圖卷 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
其山水畫(huà)雖以臨古入手，但并非專摹一家，王維的雪景、李成的寒林、董源的平巒遠(yuǎn)渚、巨然的秋山蕭寺、王詵的漁村小雪、米氏父子的云山煙雨以及元代黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚的作品，都是他摹繪的對(duì)象。他不但于傳統(tǒng)技法有很深的功底，而且他能融會(huì)貫通，合眾長(zhǎng)于一手。但又不完全為成法所束縛，比較注重寫(xiě)生。他貫通諸家，以南宋筆墨，運(yùn)北宋丘壑，創(chuàng)造出秀潤(rùn)多姿的風(fēng)格和面貌。
王鑒 仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖 臺(tái)北故宮藏
王翚 仿大年水村圖
仿李成寒林雪景圖
王翚 溪堂佳趣圖 西冷拍品
王翚 溪山訪友圖
王翚 溪山雨霽圖 大都會(huì)藏
“四王”作為一個(gè)群體，它代表著一個(gè)時(shí)期?！八耐酢睂W(xué)的是宋、元、明各大家，他們把這些名家的技法融會(huì)貫通，形成各自的筆墨程式，一種成型的風(fēng)格，隨著歲月的增長(zhǎng)，基本風(fēng)格幾乎不變，但技巧日益精深，筆法日益老練，境界也不斷升華。
雖然他們受到當(dāng)時(shí)社會(huì)崇尚仿古的影響，不能成為現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，但他們接受并發(fā)展了古代繪畫(huà)技巧的實(shí)踐是成功的，并成為一代山水畫(huà)的領(lǐng)袖，影響了近百年的山水畫(huà)。“四王意識(shí)”在中國(guó)繪畫(huà)史上有著不可磨滅的成就和地位。
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