“漆” 字，是一個象形字。
你看它上為漆“木”，中間割“八”字形，下端流出漆液，形容的是采集天然生漆時的情景。
時至今日，采集天然大漆，還得沿用7000年前的手法：畫八字形采集，務(wù)必小心，以免傷及漆樹根本。
每次采漆時，3000顆漆樹才能集齊1公斤生漆。
因此，業(yè)內(nèi)也有“百里千刀一斤漆”的說法。
現(xiàn)在說起漆，大多數(shù)人會聯(lián)想到有刺激性氣味的化工產(chǎn)品，雅一些的朋友會想起日本漆器。
甚至在英文里，japan也被用來指漆器。
但很少有人知道，我國才是漆器的故鄉(xiāng)。
早在7000多年前的河姆渡文化中，我們就已經(jīng)會制作并使用漆器了。
到了唐朝，我們開始與日本在漆器的技法上有些交流，也流傳了許多不世珍寶到日本。
于是，日本將漆藝進一步推向極致奢華，并傳承至今。
而可惜的是，作為最早使用漆器的國家，近年來我們卻將它幾近遺忘。這顆明珠被掩埋在歷史的滾滾塵埃里，如同那把著名的“破琴”。
上世紀初，故宮收歸國有后，工作人員在養(yǎng)心殿南庫墻角發(fā)現(xiàn)了一張被遺忘很久的古琴。
當時，琴上既沒有弦，也沒有琴軫，琴面還積了一層厚厚的污垢，看上去就像漆面脫落殆盡的樣子，破敗不堪。
于是，工作人員將它登記為“破琴一張”，仍棄置于原地，繼續(xù)沉淪了二十多年。
直到1947年，這張所謂的“破琴”終于被收藏家王世襄先生發(fā)現(xiàn)。經(jīng)鑒定，這把疏于保養(yǎng)的“破琴”乃唐琴極品——大圣遺音琴。
幸運的是，大圣遺音琴表面包裹了一層大漆，不僅完整地保護了琴身，還在褪去陳年污垢后絲毫無損、依然光亮可鑒。
這把被埋沒的古琴，終在1200多年后的人間再綻光彩，成為故宮最珍貴的古琴之一。
由此可見，大漆贊歌所言非虛：
“生漆凈如油，寶光照人頭；
搖起虎斑色，提起釣魚鉤；
入木三分厚，光澤永長留”
最后一句說的就是天然大漆堅韌不敗，歷經(jīng)千年風霜而不朽的特性。
到了200多年前的明清時期，漆藝文化并未沒落，行業(yè)更是名家輩出。
清乾隆年間，有個叫沈紹安的漆匠，到縣衙修復(fù)一塊金字匾額時注意到，這塊匾的金字已褪色，但由大漆裱褙的底坯卻堅固如新。
這給了他很大的啟發(fā)：既然大漆裱褙如此堅固，那么，大漆能不能脫離胎體，獨立成器？于是，天資卓越的漆匠沈紹安反復(fù)多次試驗，終于造出了最早的脫胎漆器。
脫胎漆器，是與北京景泰藍、景德鎮(zhèn)瓷器齊名的中國傳統(tǒng)工藝“三寶”。
清光緒年間，精美的沈紹安漆器進貢宮廷，隨之在奇珍異寶中脫穎而出，深得慈禧喜愛。
此后，沈氏漆器頻繁代表中國工藝參加各類國際展會，屢獲大獎，使福州脫胎漆器聲名遠播。
朱啟鈐在《漆書》中記載：“外國人嗜沈紹安手制品，視同古玩，值雖千金，亦無吝嗇。”
然而社會變遷，以沈紹安漆器為首的福州漆藝行業(yè)歷經(jīng)數(shù)度起伏。
尤其是近20年，漆廠相繼倒閉、行業(yè)標準缺位，導(dǎo)致傳統(tǒng)的大漆制品日漸式微，實在令人扼腕！
明明是漆器的故鄉(xiāng)，大漆卻淪落到鮮為人知的地步。
面對福州漆藝行業(yè)的黯淡景象，出生于福建的愛國華僑林正佳先生，懷揣著復(fù)興福州漆藝的夢想，決心通過自己的努力講好家鄉(xiāng)的“漆藝故事”。
2012 年，林正佳收購了福建沈紹安脫胎漆器有限公司，又與各大美術(shù)院校、漆藝行業(yè)協(xié)會等權(quán)威機構(gòu)開展合作，共同探索大漆技藝和漆藝文化。
如今的沈紹安漆藝，依然恪守百年前的祖訓(xùn)，精工細作，還吸收了更多現(xiàn)代工藝的優(yōu)點，使漆器更為精彩、美妙。
以這一款以銀為胎、大漆髹（xiū）飾、金箔鑲嵌的大漆銀杯為例，每件成品都要經(jīng)過幾十道甚至上百道工序，中間一些細節(jié)調(diào)整更是不計其數(shù)。
“中國傳統(tǒng)工藝三寶”之一
以銀為胎，大漆髹飾，傳承國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
沈紹安大漆銀杯
典藏價：1098元
這款大漆銀杯有黑、朱雙色。
由中國非遺脫胎漆器代表性傳承人、福建省沈紹安漆藝研究院首席漆藝大師——鄭修鈐先生親自設(shè)計并指導(dǎo)制作。
鄭修鈐先生尤其擅長漆畫、漆藝。
他的漆器作品《鶴鳴》曾陳列于北京人民大會堂，漆畫作品《春、夏、秋、冬》至今依然陳列于北京人民大會堂。
還有許多作品被中國國家博物館、中國工藝美術(shù)館等數(shù)個藝術(shù)博物館收藏，并編入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》《美術(shù)》等30多種刊物。
天然大漆，大美絢爛。
雖由人作，宛自天開。
這款鄭修鈐先生親自設(shè)計的大漆銀杯，需要經(jīng)驗老道的匠人歷經(jīng)幾十道工序全程手作，工期長達70余天。
不僅如此，制漆對環(huán)境的要求極高——濕度太高會頹，濕度太低會裂；而即便是同樣條件下同時制作，形成的顏色也可能各具秉性。
大漆銀杯采用的是沈紹安漆器擅長的“變涂”髹飾技藝。一半人作，一半天畫，人與天然共同揮灑杯子的紋路。
因此，每只杯子成紋都獨一無二，變幻萬千，恣肆天然。
但凡接觸過漆器的人，都能感覺到漆器表面那層內(nèi)斂而深層的內(nèi)蘊之光。這緣于漆器的最后一道程序——推光。
推光，即推磨出光澤感。待漆完全干透后，用手掌蘸植物油拌細瓦灰（或鈦白粉）反復(fù)磨擦漆面開始推光；再上漆，再推光，如此反復(fù)多次，漆器逐漸出現(xiàn)自然溫潤的光感。
掌心的溫度與力道永久定格在漆器之間，散發(fā)著真正手工藝品才有的氣質(zhì)——這是匠人把70余天的時光與心血，凝成了這只杯子的模樣。
“中國傳統(tǒng)工藝三寶”之一
以銀為胎，大漆髹飾，傳承國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
沈紹安大漆銀杯
典藏價：1098元
大漆銀杯，顧名思義，杯子內(nèi)部以凈重20g的99.9%純銀為胎，大漆覆蓋其外，融為一體。
這與普通漆器以木為胎，再用漆髹飾，或膠水粘黏的工藝有本質(zhì)區(qū)別。
杯子的銀胎壓印蓮花、蘭花點綴，高潔幽雅。（荷花杯現(xiàn)貨僅余30只，蘭花杯暫時售罄，新一批將于2月初制作完成）
這只茶杯外部金箔變幻萬千，大漆內(nèi)蘊深沉；內(nèi)部銀胎溫潤儒雅，花紋精巧靈動。
整只杯子大氣流暢的設(shè)計、珠圓玉潤的弧度，使其天然帶著一種流動的美感，恣意隨性，瀟灑自如，頗具文雅風趣。
沈紹安脫胎漆器，色彩瑰麗、光亮如鏡，歷百年依然如新。
郭沫若也曾為之傾倒：“天下諒無雙，人間疑獨絕”
隨著時間的推移，大漆銀杯的色澤不僅不會黯淡，反而愈見其華。埋在內(nèi)里的底蘊層層煥發(fā)而出，呈現(xiàn)出豐富而純粹的瑩潤質(zhì)感，叫人把玩癡迷不已。
歲月會讓珍貴的質(zhì)地更有分量。
“中國傳統(tǒng)工藝三寶”之一
以銀為胎，大漆髹飾，傳承國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
沈紹安大漆銀杯
典藏價：1098元
當大漆的溫潤含蓄邂逅茶道的和美儀式，兩種悠久的文化在現(xiàn)代相逢，這只大漆銀杯，是頗具底蘊的飲茶雅杯。
中國人講究飲茶之道，而茶具本身的藝術(shù)感也是茶道的重要組成。
茶圣陸羽曾寫：“瓷與石皆雅器也，性非堅實，難可持久。用銀為之，至潔?！?/strong>
銀器潔凈，用來泡茶，不會破壞茶葉本味，還能令水質(zhì)若絲絹，且茶久放而不餿。
用大漆銀杯飲茶，自然可以保持一種優(yōu)雅清凈、細品香茗的氛圍，更能展示主人卓越的審美情趣。
“中國傳統(tǒng)工藝三寶”之一
以銀為胎，大漆髹飾，傳承國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
沈紹安大漆銀杯
典藏價：1098元
漆器，是天然生漆脫胎換骨的蛻變。
采漆的艱苦困難，工藝的精巧繁復(fù)，注定了它一開始只能是貴族用品，很難走進尋常百姓家。
然而，它輕巧而堅固，即使飽經(jīng)風霜仍歷久彌新，又特別適合日常使用，更可以傳家、傳世。
沈紹安首創(chuàng)的 “福州脫胎漆器髹飾技藝”，于 2006 年被國務(wù)院批準列入第一批“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。
沈紹安品牌的多款漆器在眾多拍賣中，也拍出了萬元至幾十萬元不等的價格。
沈氏漆器，憑借過硬的品質(zhì)、精致的技藝、超高的觀賞收藏價值，至今可謂是榮譽等身——
福建金牌老字號
福州市知名商標
2019“最具品牌影響的老字號企業(yè)”稱號
2017 首屆中國世界遺產(chǎn)金獅獎工藝美術(shù)類金獎
2016中國工藝美術(shù)“百花獎”金獎
2015年中國工藝美術(shù)“百花獎”金獎
第八屆海峽兩岸（廈門）文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會中華工藝精品獎最佳技藝獎、金獎
…………
如此種種，不勝枚舉。
注意事項
請勿用硬物碰撞或摩擦杯體注
要注意遠離鹽、堿等物質(zhì)
避免陽光曝曬、煙熏
因為大漆是天然活性材料，對身體無害。但少數(shù)過敏體質(zhì)人接觸漆器后會產(chǎn)生皮膚過敏反應(yīng)，可待過敏期后放心使用，或觸碰、收藏時佩戴手套等防護品。
“中國傳統(tǒng)工藝三寶”之一
以銀為胎，大漆髹飾，傳承國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
沈紹安大漆銀杯
典藏價：1098元
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