相當(dāng)山水畫(huà)初學(xué)者認(rèn)為，學(xué)習(xí)山水畫(huà)只要找到一位現(xiàn)代山水畫(huà)家拜師學(xué)藝，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)速成班即可。實(shí)際上，這樣學(xué)習(xí)山水畫(huà)很難有所成就，山水畫(huà)的根基和寫(xiě)字差不多，但凡有所成就的畫(huà)家其臨摹是基本功，就是要臨古畫(huà)，臨摹古帖。臨摹古畫(huà)才會(huì)練好深厚的筆墨基本功。而臨摹古畫(huà)主要有以下四大訣竅。
一是要選準(zhǔn)須臨摹的古畫(huà)。宋元明是中國(guó)畫(huà)的巔峰，相當(dāng)古畫(huà)至今無(wú)人能及。宋代的李成《晴巒蕭寺圖》不愧為臨摹佳品，該畫(huà)以冬日山谷為景色，群峰兀立，瀑布飛泄，特別是山間寺塔樓閣十分精致，山石雄偉秀美。最為主要的是寒林枯木，這對(duì)初學(xué)者畫(huà)樹(shù)具有很好的臨習(xí)作用，大師要求初學(xué)者畫(huà)樹(shù)木先畫(huà)寒林，因?yàn)榕R習(xí)寒林可以把握樹(shù)木的造形和出枝方向，了解整個(gè)樹(shù)林枝條的穿插。《晴巒蕭寺圖》的樹(shù)木均為寒林，對(duì)初學(xué)者有很大的幫助。宋朝夏圭的《溪山清遠(yuǎn)圖》也是臨習(xí)的好畫(huà)，此畫(huà)可以讓初學(xué)者較好的掌握大斧辟皴，這是夏圭最為擅長(zhǎng)的皴法，相當(dāng)部分的山水畫(huà)大師是臨摹此畫(huà)基礎(chǔ)上的升華和飛躍。元朝畫(huà)家趙孟頫既是大畫(huà)家也是書(shū)法家，其《秀石疏林圖》整幅畫(huà)用筆最為清晰，是初學(xué)者的良好摹本。明朝沈周《廬山高圖》也是初學(xué)者臨摹佳畫(huà)，此畫(huà)在用筆用墨上作者有專(zhuān)門(mén)寫(xiě)文介紹。
二是要把握古畫(huà)的構(gòu)圖和意境。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，臨摹古畫(huà)一定要先看清整幅畫(huà)的構(gòu)圖和意境，構(gòu)圖工巧其意境一定深遠(yuǎn)精美。構(gòu)圖方法比較容易了解的有“之’字構(gòu)圖，“甲”字構(gòu)圖，“由”字構(gòu)圖，“須’字構(gòu)圖，還有對(duì)角構(gòu)圖。意境的形成有“平遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)”，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)初學(xué)者臨摹古畫(huà)最基本的是要掌握兩至三個(gè)基本的構(gòu)圖方法。比如，二段式如元朝倪瓚的《江渚風(fēng)林圖》，上下兩段山石，中間用河隔開(kāi)，給人的意境寧?kù)o幽遠(yuǎn)。三段式還是倪瓚的《容膝齋圖》分近丶中丶遠(yuǎn)三景，近處平坡樹(shù)木，中間茅屋鄰舍，遠(yuǎn)處山巒土坡，表現(xiàn)湖面天空平靜的意境，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)比較好掌握。還有三遠(yuǎn)結(jié)合的元朝黃公望的《天池石壁圖》也是初學(xué)者臨摹的佳作。
三是要注意古畫(huà)用筆用墨。這一點(diǎn)初學(xué)者最好臨習(xí)王蒙的《青卞隱居圖》，該古畫(huà)被董其昌譽(yù)為用筆用墨五百年無(wú)人能及的神作佳品。此畫(huà)骨法用筆中樹(shù)木和山石體現(xiàn)的淋漓盡致，入紙入畫(huà)，力鼎千斤。用墨的體現(xiàn)就是濃淡干濕融為一體，渾厚華滋，留白處似白光折射，走墨處七彩暗顯。初學(xué)者對(duì)王蒙牛毛皴的皴法中可以學(xué)到更多的筆法和墨法。
四要臨習(xí)設(shè)色方法。最基本的就是要掌握淺舛的設(shè)色方法。赫石色，花青色與墨色的搭配。初學(xué)者臨習(xí)清代石濤的《工細(xì)山水冊(cè)八幀》為上好佳作，主要理由是石濤工細(xì)山水畫(huà)上色十分鮮明簡(jiǎn)潔，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)很容易上手，同時(shí)該畫(huà)冊(cè)構(gòu)圖，用筆和用墨也很簡(jiǎn)潔丶精妙。清朝畫(huà)家錢(qián)維城的《山水花鳥(niǎo)冊(cè)》也是初學(xué)者不錯(cuò)的范本佳品。
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