郭世平，書畫教育家
師從劉炳森、吳未淳、王遐舉等名家，書法傳統(tǒng)功力深厚，擅長隸書。常以篆隸筆法入草，自成一體；勢書則另辟蹊徑，獨(dú)具風(fēng)格。國畫傳統(tǒng)功力深厚，并將書法用筆融合在山水的教學(xué)和創(chuàng)作當(dāng)中，卓有成效。多年來致力于勢書學(xué)研究和書畫教育研究，并取得很大的成就，先后提出書法的“動靜樂”與“書以致用、用心修煉、書畫養(yǎng)德、書畫育人”等觀點(diǎn)。
中國山水畫，畫山石在皴染之后，經(jīng)常要經(jīng)過點(diǎn)苔的程序，點(diǎn)苔是山水畫中一種含有裝飾性和概括性的重要技法。
下面請向古代山水名家學(xué)習(xí)一下，增長知識，運(yùn)用到自己藝術(shù)創(chuàng)作上吧！
▲唐伯虎的苔點(diǎn)，瑣細(xì)輕薄，仿佛被風(fēng)一吹就飛走了，就像他漂泊的人生
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▲沈周的苔點(diǎn)用筆力量大，比文徵明一味的小圓點(diǎn)變化多，就是略顯粗野……那么，宋代的山水畫大師們是怎么打苔點(diǎn)的呢？
▲郭熙的《早春圖》居然一個苔點(diǎn)都沒有
▲范寬的《溪山行旅圖》也沒什么苔點(diǎn)，只是山頂密林有很多點(diǎn)……
而五代巨然大和尚的《秋山問道圖》（下面）卻是大點(diǎn)特點(diǎn)，用筆磅 礴有力，這就是傳說中的“高山墜石”吧？
難怪清山水畫六家之一的惲南田無限崇仰地評價說：董（董源）巨（巨然）長皴大點(diǎn)，墨雨淋漓，吞吐造物之為快。
▲上面的幾張圖說明了什么是長皴大點(diǎn)，墨雨淋漓。
好好體會一下吧。
后來有位畫家捋了一把花白胡須感慨道：
畫山容易點(diǎn)苔難。山水一門，諸法皆工，唯點(diǎn)苔為要緊。全幅完善，苔一點(diǎn)壞，前功盡棄。
這幾乎把點(diǎn)苔的作用提升到了一個很高很高的高度。
那么我們欣賞一下古往今來的畫家都是怎么點(diǎn)苔的吧？
▲王蒙細(xì)密的牛毛皴搭配小細(xì)苔點(diǎn)
▲以上是倪云林的苔點(diǎn)，這種被人稱為鼠屎點(diǎn)的小橫點(diǎn)，是他的重要特征。
冷寂孤寒，精打細(xì)算，絕不多點(diǎn)，跟文徵明比簡直就是摳門。
▲吳鎮(zhèn)的苔點(diǎn)，筆墨豐腴，圓渾凝重，透著一股恬淡冷靜的味道。對后世影響也很大
黃公望《富春山居圖》里的苔點(diǎn)，信手揮灑，變化極多。
元四家里面，黃公望對后世影響最大，他點(diǎn)苔的筆法和變化形式，是后人出新的依據(jù)。
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下面舉一些清代山水六大家（王鑒、王翚、王原祁并稱“四王”,外加惲壽平、吳歷）的點(diǎn)苔范例：
遠(yuǎn)山上的苔點(diǎn)，代表的是叢樹
小碎點(diǎn)和小圓點(diǎn)（胡椒點(diǎn)）的搭配
很有分寸的小橫點(diǎn)
犀利的豎點(diǎn)，一般用在山巔。
渴筆重墨，大小錯落
米家云山的大橫點(diǎn)，筆頭很闊氣。
各種豎點(diǎn)的變化。
小橫點(diǎn)，有輕有重。
橫點(diǎn)和豎點(diǎn)的搭配是不容易做到渾然一體的。
通過墨色的變化來畫出層次
這是在向倪云林致敬呢？
一座山頭很多點(diǎn)，一座山頭光禿禿。
點(diǎn)苔的作用，古人其實(shí)總結(jié)得很到位了：
點(diǎn)苔一法，為助山之蒼莽，為顯墨之精彩，非無意加增也。
或作石上苔蘚；或作坡間蔓草；
或作樹中辟蘿；或作山頂小樹，
概其名曰點(diǎn)苔，不必泥為何物。
點(diǎn)苔一法，古人于山石交互處，界限未清，用苔以醒之，或皴法稍亂，用以掩其跡，故苔以少為貴。
放一個石濤的，這點(diǎn)子就跟不要錢似的，看得我密集恐懼癥又發(fā)作了……
現(xiàn)實(shí)中的苔點(diǎn)，大概是這樣的：
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