潘天壽（1897年3月14日—1971年9月5日），浙江省寧海縣人，早年名天授、字大頤、阿壽，號雷婆頭峰壽者等；中國現(xiàn)代著名中國畫藝術(shù)家，美術(shù)教育家；畢業(yè)于浙江第一師范，后師從吳昌碩；中華人民共和國成立后曾任中國文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，浙江省文聯(lián)副主席，中國美協(xié)浙江分會主席，浙江美術(shù)學院（今中國美術(shù)學院）教授、院長等職；“文化大革命”中被迫害致死；潘天壽精于寫意花鳥和山水，布局善于造險、破險，筆墨有金石味，樸厚勁挺，氣勢雄闊，賦色沉著斑斕；偶作人物，兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
潘天壽原名天授,字大頤,別號雷婆頭峰壽者等,現(xiàn)代著名畫家、美術(shù)教育家。他和吳昌碩、黃賓虹、齊白石并稱20世紀 傳統(tǒng)中國畫四大家 。在上世紀中國文化受到西方文化強烈沖擊的大環(huán)境下,他們?nèi)怨淌刂袊嫷墓P墨傳統(tǒng)。從筆墨深層次的尋求突破發(fā)展,成為并峙的4大高峰。
作為中國現(xiàn)代著名的國畫大師、美術(shù)教育家的潘天壽先生他的繪畫作品博采眾長，具有強烈的個人特色，不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴、雄渾奇崛、具有懾人心魄的力量。
他的作品深入繼承了我國傳統(tǒng)繪畫，尤其是歷代文人畫家的精華，功力沉厚，同時他又具有強烈獨特的藝術(shù)表現(xiàn)個性，突破陳法，脫盡窠臼，創(chuàng)造出了沉雄奇崛、倉古高華的畫龍點睛面效果。他的作品充分發(fā)揮了以線為主的中國畫表現(xiàn)特點，造型概括簡約，風骨道勁。
他的用筆精練而果斷，霸悍而有控制，如堊壁漏痕、拗鐵折釵，具有雄健、剛直、凝練、老辣、生色的特點。他善用濃墨作潑墨法，加上使用焦墨，畫面顯得蒼茫厚重，枯濕濃淡中均顯筆力。用色古艷脫俗不以自然色相為同。他深入研究和發(fā)展了中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖規(guī)律。
尚氣勢、重整體、追求不平凡的畫面表現(xiàn)。他作畫極有魄力而章法結(jié)構(gòu)又極為嚴謹，沉靜周密、慘淡經(jīng)營，就如老將用兵，高瞻遠矚，出奇制勝，能在奇險之中造成巨大的力量感和獨特的結(jié)構(gòu)美。
用毛筆書畫的同時，潘天壽先生還常作指墨畫，那特有的沉郁古拙之意，絕非毛筆之畫所能代替的。指墨技法的創(chuàng)始人是清代高其佩，而在潘天壽先生的作品中卻達到了更為完美的境地。他的不少畫作都是指墨完成的。下面我們就分幾個方面來了解一下潘天壽的藝術(shù)特點。
一、立意
潘天壽繪畫立意的第一個特點：是會心四遠，著意新奇，即從高處、大處、遠處、深處和最新奇處構(gòu)思，經(jīng)營在畫內(nèi)，著意于畫外。努力創(chuàng)造一種雄奇壯闊，蓬勃生動的境界。
第二個特點：是融詩意于畫景，善于營造富有詩情畫意的境界。如《欲雪》《雨霽》《雁蕩山花》等。融詩意與畫境，引人人勝，引發(fā)感想。
第三個特點：是以花鳥山水互相組合，創(chuàng)造一種新奇的形象。他說。古人作山水時，卻少搭配山花野卉為點綴，因咫尺千里之遠景，不易配用近景之花卉故。予近年來多作近景山水，雜以山花野卉，亂草叢湟，使山水畫之布置，有異于古人舊樣，亦合個人偏好耳。
潘天壽《春霞》第四個特點：是造險破險。如《睡貓》《江州夜泊》，這些立意、特點是先往奇絕處構(gòu)思，從險絕中求奇特，然后從迫塞中求空靈，從大實中求大虛，化險為夷，創(chuàng)造一種奇特的意境，給人以新鮮感。
第五個特點：是立足，表現(xiàn)時代精神。如《國壽無疆》《華光旦旦》等，取材新穎、景色崇高、氣概豪邁、骨力勁健，確實使人感到不平凡。這種雄壯的畫風，是畫家的精神表現(xiàn)，也是時代精神的反映。
二、構(gòu)圖
第一個特點：是新奇壯觀。以奇配奇，不落平常。他的畫不論畫幅大小都從高處、遠處、大處和最新處立意。他的構(gòu)圖與他的立意是分不開的。
第二個特點：是重在布虛。他對花鳥畫中的虛實處理深有研究，認為布虛是布置中的關(guān)鍵。他說空白搞不好，實處也搞不好，空白搞的好，實處就能好。比如他的指墨《雙魚》，畫面除兩條魚和一處窮款處，再不著一筆，但從魚的活潑動態(tài)上，使人感到它是活動在江河中。
第三個特點：是以三點三線為基礎(chǔ)來處理虛實關(guān)系。布線的原則對于潘天壽是很明確的。一是要與對象的形體相適應(yīng)；二是要有疏密聚散；三是要盡量注意不互相平行。即要造成不等邊三角形。
第四個特點：是重在四邊四角的布置。他說畫事之布置，須注意四邊，更須注意四角，使與畫外之畫相關(guān)聯(lián)，氣勢相承(《隨筆》)。這樣能使有限的畫面空間表現(xiàn)更多的東西。如他常常畫一角、一截，卻能給人有無限之感。同時，這種布置法打破了一般注重畫幅中間部位布置的常套，給人造成一種新鮮的形式美感。
第五個特點：是講究開合。在不平衡中求氣勢。他說：氣要盛，勢要旺。力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機和節(jié)奏韻味，以達到中國畫特有的生動性。潘天壽在其主要創(chuàng)作中予以靈活地運用。
第六個特點：是充分發(fā)揮題款、印章在構(gòu)圖中的作用，并使它們有機的融合在畫面的結(jié)構(gòu)中。他說：款志、印章，亦既畫材也。畫之四邊四角與題款尤有相互之關(guān)系，不可不加細心注意。他的題款、鈴印并無一定位置，變化復雜，皆視畫面的結(jié)構(gòu)而定。題款或多或少，或長或短，章法錯落多變，達到增一字不行，少一字不可的境界。
三、用筆
講究骨氣美。是他用筆的第一個特點。潘天壽用筆的骨氣美，是通過力。剛、勢三方面的因素體現(xiàn)出來的。
講究靈變美。是他用筆的第二個特點。他用筆靈活有力主要在他的用筆技巧，功力與表現(xiàn)對象抒發(fā)感情有機結(jié)臺起來，以用筆的靈變創(chuàng)造有生命的藝術(shù)形象。
潘天壽用筆的功力多來自他的書法的功力。他說：我國繪畫用線的好壞與書法用線的好壞可以說是完全一致的。他的線條造型，以粗、重、硬、直、轉(zhuǎn)為基本特點。以順逆筆互用腕、肘做相向反側(cè)轉(zhuǎn)動，使直而硬的線條產(chǎn)生渾厚、凝練、老練、稚拙等藝術(shù)效果。
四、用墨、用色
潘天壽用墨用色的特點是以墨為主。以色為輔，主張以清楚、明朗為要。他用墨粗放潑辣，喜用焦、濃、潑、破、積之墨，使其渾厚華滋蒼郁淋漓，層次多變。潘天壽的畫空白多，所以他用色講究統(tǒng)一中的對比，多用透明色，使色不礙墨，墨不礙色。通常以花青、褐色為主適當摻以朱色，力求曲雅古厚，清新明快。
潘天壽的繪畫成就是很高的。他的繪畫風格和成就之所以得到高度的肯定。主要在于他的繪畫藝術(shù)的獨特性和創(chuàng)新性，他既能努力的繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)繪畫特有的氣派和特點，又能積極地按照時代的要求創(chuàng)新，這是我們所以要稱他為一位承前啟后的大畫家的原因所在，他不愧為一位偉大的時代畫家。
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