全套枚數(shù)6枚全套面值6.00元小型張規(guī)格
發(fā)行日期1997年3月14日防偽方式 小全張規(guī)格
印 刷 廠北京郵票廠設(shè) 計 者潘公凱、勵國儀小本票編號
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攝 影 者 整版枚數(shù)32枚(8×4)原畫作者潘天壽
資料提供 整張規(guī)格×毫米雕 刻 者
單枚信息 圖序 郵票名稱 面值(元) 發(fā)行量 郵票規(guī)格 齒 孔 度 備注
（6-1）T 黃山松圖 0.50 3080.1萬枚 38×50毫米 11.5度
（6-2）T 朝霞圖 0.50 2697.7萬枚 38×50毫米 11.5度
（6-3）T 梅園初晴圖 1.00 2697.7萬枚 38×50毫米 11.5度
（6-4）T 菊竹圖 1.00 3572.9萬枚 38×50毫米 11.5度
（6-5）T 睡貓圖 1.50 2572.9萬枚 38×50毫米 11.5度
（6-6）T 靈巖澗一角圖 1.50 2572.9萬枚 38×50毫米 11.5度
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相關(guān)資料 潘天壽（1897-1971）原名天謹，學(xué)名天授，字大頤，號阿壽、雷婆頭峰壽者。浙江海寧人，為我國著名國畫家、美術(shù)教育家。他精于寫意花鳥、山水，擅長指頭畫，并兼工書法金石，對畫史、畫論亦有精湛研究，在傳統(tǒng)中國畫的繼承與創(chuàng)新兩個方面均獲得很大成就，為民族繪畫的發(fā)展做出了重大貢獻。
潘天壽，1897年3月14日出生于浙江省寧海縣冠莊村。1903年夏，入村中私塾讀書。1910年春，入縣城正學(xué)小學(xué)讀書，接受西式學(xué)校教育。1915年秋，以優(yōu)異成績考取浙江省第一師范學(xué)校，赴杭州就讀。1919年，參加杭州“五四”愛國學(xué)生游行集會。1920年春，參加浙一師進步學(xué)潮。夏，畢業(yè)，回寧海下正學(xué)高小教書。1922年春，轉(zhuǎn)浙江孝豐縣（今安吉縣）高等小學(xué)教書。1923年春，任教于上海民國女子工校。夏，兼任上海美專中國畫系國畫習(xí)作課和理論課教師。1924年，任上海美專教授，著手編著《中國繪畫史》。1926年7月，所編《中國繪畫史》由商務(wù)印書館出版。冬，與俞寄凡、潘伯英發(fā)起創(chuàng)辦了上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校。1927年春，任教育系主任教授。1928年初春，應(yīng)邀擔(dān)任杭州國立藝術(shù)院中國畫主任教授，兼書畫研究會指導(dǎo)教師。自此一直定居杭州。同時兼任上海美專、新華藝專等校授課教師。翌年赴日本考察美術(shù)教育。1932年，與諸聞韻、吳茀之、張振鐸、張書旂等組織“白社”國畫研究會，曾先生在上海、南京、杭州和蘇州等地舉辦畫展，1935年春加入朱念慈所創(chuàng)“莼社”。9月，參加“百川畫會”。1936年，所編《中國繪畫史》經(jīng)修改后再版，1939年春，在國立藝專繪畫系主持中國畫專業(yè)。1945年，在重慶舉辦個人畫展。1944年至1947年任國立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長。1949年后，歷任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江省文聯(lián)副主席、美協(xié)浙江分會主席、中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長、浙江美術(shù)學(xué)院院長，為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽院士；1963年作為中國書法家代表團成員訪問日本。1963年元旦，“潘天壽畫展”由上海美協(xié)、中國畫院主辦，在上海美術(shù)館展出。1964年，“潘天壽畫展”在香港展出。1966年文革中被關(guān)進牛棚監(jiān)禁達三年之久。1971年9月5日，在冷寂黑暗中長辭，享年74歲。1977年，中共浙江省委宣布為潘天壽平反昭雪。著作有：《中國繪畫史》、《治印叢談》、《潘天壽畫集》、《論指頭畫》、《聽天閣詩存》等。1977年在杭州舉辦潘天壽繪畫展覽，1980年在中國美術(shù)館舉辦潘天壽書畫展。
潘天壽精于寫意花鳥、山水，偶作人物，兼工書法，而尤其擅指墨，畫風(fēng)沉雄奇險、蒼古高華。因其畫氣磅礴，具有懾人的力量感和強烈的現(xiàn)代意識，而與吳昌碩、齊白石、黃賓虹并稱為20世紀“中國畫四大家”。在本世紀文化和社會大變革的時代，他從中國繪畫體系內(nèi)部發(fā)現(xiàn)問題，并明確提出了解決方案，真正從學(xué)術(shù)層面上捍衛(wèi)了民族傳統(tǒng)，并以杰出的藝術(shù)實踐極大地豐富和發(fā)展了民族傳統(tǒng)，借古開今，對現(xiàn)代畫壇影響深遠。
潘天壽畫品高人品亦高，欣賞他的畫，可以陶冶人的性情，見其畫可知其人格。在繪畫界，潘先生不但是藝術(shù)上執(zhí)牛耳的大家，也是德高望重、有口皆碑的文化偉人。先生歷任國立藝專教授、校長，浙江美院教授、院長，中國美協(xié)副主席，全國人大代表等職，一生著述豐富，對藝術(shù)思想、美術(shù)教育、畫史畫論、詩書篆刻等造詣頗深，并建立了一套完整的迄今影響最大的教學(xué)體系，被稱為現(xiàn)代中國畫教學(xué)的奠基人。
1997年3月14日，為紀念潘天壽先生誕生100周年，郵電部發(fā)行了《潘天壽作品選》特種郵票，全套6枚。
(6-1)為“黃山松圖”。1960年作。153×117厘米。題款：“黃山始信峰頭之古松，柯銅根石，郁勃鬅髫，真千年奇物也。偶然憶及，即記寫之。一九六零年庚子歲暮初雪，壽并識。”印章：寵為下、潘天壽印、阿壽、止止叟?，F(xiàn)由潘天壽紀念館珍藏。
這幅畫是潘天壽在黃山始信峰寫生得來的“外師造化”的作品。畫家筆下的松，枝如石鑿，葉似鐵鑄，積聚著一股倔強之氣。后面挺拔的山巖，是對松樹的襯托。這正是畫家胸中浩然之氣的寫照。黃山與黃山松素為詩人畫家之熱門題材，繪畫作品多為表現(xiàn)其奇特之妙。潘先生卻著力于刻劃黃山松的偉岸高華，整幅作品幾全為這棵松所占，那柯銅根石，郁勃的針葉皆以勁健之筆寫出，猶如金剛杵，其精神寄托由此而可見。右側(cè)僅用少許筆墨寫山石之奇，雖是陪襯，亦足以表現(xiàn)峰巒疊嶂，造化之奇險耳。末了畫家加蓋一枚“寵為下”的印章，既表示了自己的藝術(shù)主張，又與追求黃山古松的內(nèi)在精神相一致。
(6-2)為“朝霞圖”。1964年作。82×79．5厘米。題款：“朝日朝霞無限好，花光艷映水云酣。一九六四年甲辰初秋雷婆頭峰壽?！庇≌拢号颂靿塾?、寵為下、石雕、阿壽?，F(xiàn)藏于潘天壽紀念館。
潘先生擅潑墨，潑墨有“厚、重、平”的特點，此幅即是一范例，表現(xiàn)了迎朝陽，含曉露，佇立于晨曦之中的荷花。這塊荷葉用多量的濃墨揮潑而成，荷葉邊有一圈寬寬的墨暈，加上用筆的輕重、快慢，使?jié)饽杏性S多小變化，顯得非常厚重，而整片荷葉又是完整的整體，顯得平實。荷葉的一邊是用焦墨以鐵鑄般的線條，參差交叉，支撐著一朵怒放的紅荷花，荷葉的另一端有幾支挺撥的水草與荷花相呼應(yīng)。整幅作品精煉而嚴謹。紅的荷花，黑的荷葉，白的底色，三種顏色構(gòu)成鮮明的對比，明快而有裝飾感。畫上的題款增添了作品柔美的情調(diào)。
(6-3)為“梅雨初睛圖”。1955年作。107×107．2厘米。題款：“雁蕩寫生之三。五五年初夏，小住靈巖石寺，寫梅雨晚晴時情致。大頤壽者草草并寫?！庇≌拢航涔?、潘天壽印、阿壽。原畫藏于中國美術(shù)館。
畫家為人厚道，性格倔強，氣度宏大，喜畫石。他筆下的石頭多呈方形，飽滿，厚重，堅實。此幅畫中的巖石不但呈方形，而且?guī)缀跽剂苏麄€畫面，意在表現(xiàn)其擴大沉雄的力量。但此石又不全方，著色輕松、滋潤，避免了方形容易帶來的過于板滯之感。下方的古寺院，用筆精致細密，和大巖石形成疏密對比。梅雨剛過，晴空萬里，空氣溫潤清新，樹木更顯蒼古茂盛。峭巖上，野草、苔蘚，勃勃富有生氣；靜靜的古寺院，山間的小徑，寧靜而幽深。這正是潘先生所追求的美的意境，即在寧靜中蘊藏著強勁的生命。
(6-4)為“菊竹圖”。60年代作。89．5×80．8厘米。題款：“雷婆頭峰壽者制。”印章：潘天壽印、阿壽。現(xiàn)藏于中國美術(shù)館。
此幅畫是畫家作品中比較清麗的一件，畫面的安排頗具匠心，以稍稍傾斜的橫豎結(jié)構(gòu)為主調(diào)，花、莖、葉、草疏密交叉，參差錯落，章法井然，處處經(jīng)得起推敲。畫面的主要部分，即明黃的菊花和石青的竹子均用細墨線勾畫、細膩、清秀；而菊葉，則用濃墨沒骨畫法，厚重活潑。兩者在色彩、畫法上進行對比，加強了畫面的生動性。一些小草野花在畫家筆下，顯得挺拔、強勁、向上，生機盎然。此畫的平面構(gòu)成的處理，與傳統(tǒng)的花鳥畫在形象和結(jié)構(gòu)形式上相比，均有新的突破。
(6-5)為“睡貓圖”。1954年作。76.2×87厘米。題款：“日當午，正深藏黠鼠，莫道貓兒太懶睡虎虎。寫西鄰園中所見，時甲午初夏。壽?！庇≌拢号颂靿?、阿壽、動物形章?，F(xiàn)藏于中國美術(shù)館。
此幅構(gòu)圖富有特色，整個畫面由3塊大小不同的長方形體塊組合而成。巖石是一個大體塊，貓是一個小體塊，緊緊聯(lián)系在一起，而題款亦排成一個細長方形，稍遠離貓、石，形成構(gòu)圖上的變化。這三塊方形，在面積和形狀上有很大差別，但又有方形的共性，使畫面對比和諧。臥伏著的貓，造型簡練，用筆老辣，如同虎豹般強悍、石頭般的厚重。畫面下方則點綴幾株疏草野卉，又給畫面帶來了靜中之動、安中有險的態(tài)勢。這充分反映出作者強烈的現(xiàn)代審美意識。
(6-6)為“靈巖澗一角圖”。1955年作。117×120厘米。題款：“畫多以積墨為難，茲試寫之，仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑壽并記?！庇≌拢航涔恰⑴颂靿塾?、阿壽?，F(xiàn)藏于中國美術(shù)館。
此畫的構(gòu)圖很獨特。用凝練的線條，蒼老古樸的苔點，組成了堅實厚重的巖石，安排在畫面的上方；其中一塊巖石橫跨在畫面中間，形成了畫面的峻險下沉之感；然后又用畫的題款和下面的斜坡，使這險絕之勢趨于平穩(wěn)，造成了巨大的力量感和特有的結(jié)構(gòu)美。這種“造險破險”手法為畫家所擅長，此畫為范例。在這峻巖奇石中襯有細細密密的野草，參差不齊，又層次分明；星星點綴著的紅花、白花，明麗秀美，和堅實厚重的巖石形成強烈對比。前景中那幾支舒展搖曳的蘆草，使人感到它們的節(jié)奏和引人人勝的韻味。山花野草，深山峭壁，畫家以此來表現(xiàn)生命的頑強、深沉的力量和繁華豐茂、自由競爭的自然景象。
本套郵票6幅畫面均為畫家五六十年代的佳作。郵票由潘天壽之子潘公凱、兒媳勵國儀共同設(shè)計。圖幅為方形，是一突破；畫面保持了原畫風(fēng)格，是其成功之處。
