視角與視界，從繪畫看東西方文化差異
@半島老布
懂繪畫的人都知道，西洋畫與國畫除了工具等的差異之外，最大的差異在于透視方式不同，也就是繪畫的視角與展現(xiàn)的視野不同，這就決定了最終一幅畫作所呈現(xiàn)的圖景是完全不同的。
西洋畫是焦點透視，它就象攝影一樣，觀察者固定在一個立足點上，把能攝入鏡頭的物象如實地照下來，因為受空間的限制，視域以外的東西就不能攝入了。一幅西洋畫或油畫所呈現(xiàn)的，僅僅是一只眼在一個點上所能看到的內(nèi)容，遠(yuǎn)處則越來越小，最終消失。
中國畫（山水畫）的透視法則不同，畫家觀察點不是固定在一個地方，也不受固定視域的限制，而是根據(jù)需要，移動著立足點進(jìn)行觀察，凡各個不同立足點上所看到的東西，都可組織進(jìn)自己的畫面上來，這種透視方法，叫做“散點透視”。
著名的《清明上河圖》就是經(jīng)典的散點透視畫作。以散點透視創(chuàng)作的畫作，場景氣勢恢弘，囊括天地，細(xì)處則細(xì)致入微，不漏分毫。比如《清明上河圖》，既有咫尺千里的恢弘遼闊境界，又有細(xì)致入微的個體描述，在如此宏闊的巨幅場景中，甚至每個人的眉毛胡子都能清晰展現(xiàn)。
東西方畫作透視方式的差異，體現(xiàn)的是一種視角和視界的差異，西洋畫的焦點透視方式，畫得如眼所見，本質(zhì)就是模仿透鏡成像，只能體現(xiàn)站在某地一只眼的視界，這種視角和視野，無論如何也創(chuàng)作不出《清明上河圖》這樣恢弘大氣、細(xì)致入微的畫卷。而散點透視的國畫畫作，大處恢弘，小處精微，體現(xiàn)的是上帝的視角，所謂天網(wǎng)恢恢，疏而不失，讓人感覺到一種神的視野。
兩種透視方式，在畫作上展現(xiàn)出不同的視界，體現(xiàn)出兩種不同的思維方式和文化視野，這是一種天道境界和人道視野的區(qū)別，西方文化，從來沒有上升到天人合一的天道境界，僅在人道社會徘徊，在畫作里則是一只眼看到的世界。透過東西方畫作的對比，或許能窺到兩種文化的差異。
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