清康熙青花云龍紋碗
當(dāng)中國歷史發(fā)展到清朝，人類迎來了一個青花瓷時代。尤其到達康熙時期，青花瓷的發(fā)展步入了一個巔峰?？滴跚嗷ǖ拿罒o以言表，它極盡古樸與端莊，張揚色彩與艷麗，題材之豐富為歷代所不能及，以致成為后代爭相效仿的對象。而那些仿的畢竟不是真品，從細微之處仍能發(fā)現(xiàn)作偽的端倪?？滴跚嗷ǖ漠嬶L(fēng)、筆法、構(gòu)圖、布局以及裝飾圖案都是有法可尋的，現(xiàn)在我們就做一下粗略的解讀。
我們都知道清圣祖仁皇帝愛新覺羅·玄燁是清朝定都北京后的第二位皇帝，他當(dāng)時還有個西洋老師叫南懷仁，這說明東西方文化交流已經(jīng)發(fā)展到較高級別了?？滴鯐r期的青花瓷的繪畫技法就反應(yīng)了這種東西方文化的碰撞。在瓷胎上描畫，除了用瀉染法也就是分水皴的技法外，還借鑒了西洋畫的焦點透視法。分水皴法，就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪，技術(shù)上要求高，少的三五種，最多能分八九種色階。焦點透視法是西方繪畫常用的方法，其基本原理是將隔著一塊玻璃板看到的物象，用筆將其畫在這塊玻璃板上，就得出一幅合乎焦點透視原理的繪畫，運用焦點透視，掌握表現(xiàn)空間的規(guī)律。
東方的宇宙哲學(xué)觀如《易經(jīng)》所說：“無反不復(fù)”，所以中國人向往無窮的心必有安頓，歸返自我，成一回旋的節(jié)奏，中國畫用線條表現(xiàn)各種性格和生命狀態(tài);而西方的宇宙哲學(xué)觀是觀照天和宇宙的構(gòu)造，所以西洋畫是以固定角度透視深空，視線失落于無窮，馳于無極。
當(dāng)東西方審美得以融合，青花瓷畫面便活潑生動、視野開闊起來，而且濃淡分明、筆力穩(wěn)健。
山石的描畫，多采用斧劈南宋畫院派的風(fēng)格，運筆時勾、染、皴、擦、點各種繪畫手法并用，這全靠畫工手筆功夫來完成，構(gòu)圖講究多樣化。
山水類圖案早期流行披麻皴法，中晚期除多見斧劈皴法外，借鑒西洋畫法用光線的強弱來體現(xiàn)陰陽面。早中期人物畫面高大、用筆豪放，晚期則趨于清秀。人物面大多為側(cè)面。整體比例協(xié)調(diào)，繪工精致，簡練清晰。仕女發(fā)髻高聳，臉龐豐滿，眉似彎月，唇如朱點，端莊穩(wěn)重，姿態(tài)婀娜多姿。余者人物線條明快、勁捷，大多見于輪廓線內(nèi)輕點口目，少數(shù)涂染面部。嬰戲圖一改明代流行的武戲，盛行文戲畫篇。此時著重于人物狀貌和神情的表現(xiàn)。其形象的概括和提煉達到了不可再簡的地步。
康熙青花在早期時一般呈灰藍或黑藍色;到了中期通常鮮艷清翠;晚期則以灰暗、淺淡為多，有的暈散不清，不過青花顏色是以中期為代表的。
這是因為青花顏料選用的是浙料或珠明料?！爸槊髁稀碑a(chǎn)于云南省，這種青花色料提練精純，由于水沉法改進為煅燒法，呈色鮮藍青翠，無漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區(qū)別，時代特征十分明顯。并形成了一種新的藝術(shù)面貌。人們往往稱康熙青花為“翠毛藍”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。古人對康熙青花評價甚高，謂“其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。”器物畫面濃淡深淺，光線強弱分明，不同層次的渲染，完全是由于工匠們熟練地運用色料的技巧，即分水方法，有意識地造成多種深淺層次不同的色調(diào)，甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥圖等，無論遠山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節(jié)奏感、立體感，結(jié)合暈染法的使用，使其更接近和達到國畫題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
康熙青花取材上最主要的特點是師法自然和社會，反映世俗生活。題材有：植物花卉、山水、動物、人物神話故事、吉祥紋以及長篇詩句等;也有一些是來自明末清初的木刻版畫內(nèi)容;還有千變?nèi)f化的裝飾圖案。常見圖案有：山水庭園、望江興嘆、人物、嬰戲、羲之愛鵝、西廂記、三國故事、水滸故事、無雙譜、天仙送子、麒麟送子、一琴一鶴、十八學(xué)士、周處斬蛟、指日高升、十八羅漢、飲中八仙、八仙慶壽、加官晉爵、刀馬人物、耕織、御溝拾葉、云龍、魚龍變化、夔龍、海水龍、二龍戲珠、蟠螭、四福、龍鳳、麒麟、云鳳、丹鳳朝陽、鳳穿牡丹、柳馬、松鼠葡萄、松鹿、錦堂富貴、太獅少獅、玉兔、花鳥、纏枝牡丹、纏枝蓮、四季花、冰梅、四君子、月影梅、三友、花籃、皮球花、壽字、梵文、赤壁賦、蘭亭序、騰王閣序、圣主得賢臣頌、博古、饕餮及四藝雅聚等。上述題材大致分為山水、人物、瑞獸、花鳥、書法及圖案等幾類。
康熙青花對人物描摹細致，對瑞獸的描畫趨于寫實，像花鳥山水圖案文飾畫法也都具有時代特色。有人用一個“硬”字高度概括了康熙青花的繪畫手法，我們在看后世的一些仿品時，總能感到其線條纖細、筆力不夠，寫意不夠自然。
聯(lián)系客服
