伊.列維坦（1860——1900）是俄國最杰出的寫生畫家，現(xiàn)實主義風(fēng)景畫大師，巡回展覽畫派的成員之一。列維坦的作品極富詩意，深刻而真實地表現(xiàn)了俄羅斯大自然的特點與多方面的優(yōu)美，被后人譽為偉大的“風(fēng)景詩人”。他描繪自然景色時用筆洗練，色彩鮮明，對后來俄羅斯的風(fēng)景畫發(fā)展有較大影響。列維坦的風(fēng)景畫是19世紀(jì)俄羅斯風(fēng)景畫的高峰。
《流放者之路》
有一次列維坦帶著學(xué)生在西伯利亞寫生，發(fā)現(xiàn)有一條被廢棄的道路，還殘存著路標(biāo)，他問一位學(xué)生這是什么路，學(xué)生告訴他這是一條通往西伯利亞流放地的古道。列維坦站在路上，腦海中即刻浮現(xiàn)出一隊隊被沙皇士兵押送的流放者，聽到革命者低沉的呼號和叮當(dāng)?shù)溺備D聲，他陷入深深的思緒之中……，他收集了大量素材，創(chuàng)作了這幅《弗拉基米爾卡》——流放者之路。畫上，壓得很低的視平線使畫面顯得遼闊深遠(yuǎn)，遠(yuǎn)方被陰云所籠罩，遺棄的路標(biāo)，荒涼的原野、墓碑，增加了悲涼氣氛，它形象地告訴人們這是一條布滿苦難、鮮血和眼淚的道路。畫家在這極單純的藝術(shù)形象中，對苦難的俄羅斯革命者寄予了無限的同情?！陡ダ谞柭贰?，一片荒涼的平原，只有一條道路通向遠(yuǎn)方。
在構(gòu)圖上，幾乎所有風(fēng)景畫家都不敢這么畫。“文似看山不喜平”。繪畫上也一樣。誰愿意畫這么平坦的、什么也沒有的地方呢？而列維坦畫了。這條路是“十二月黨人”被流放西伯利亞的必經(jīng)道路。“十二月黨人”發(fā)動起義，失敗后，很多人被殺，很多人被關(guān)，也有更多的人被流放。那些“十二月黨人”的妻子們，放棄了富足的物質(zhì)生活跟隨丈夫走上了這條道路。知道這些，你再看這幅畫，是不是會心動呢？
《白樺林》
俄羅斯幅員遼闊，廣褒的山川上，寧靜的河水旁，到處都有茂密的白樺林。白樺林是俄羅斯民族的象征，俄羅斯就是白樺林的國度。白樺林是俄羅斯畫家畫筆聚焦的主題。在這幅《白樺林》中，列維坦嘗試描繪陽光照在樺樹林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫風(fēng)。
列維坦用嫻熟的筆觸畫出“白樺樹叢”、“微風(fēng)掠過白樺樹”、“遠(yuǎn)去的白樺樹”、“金色的秋天”等各具風(fēng)姿的白樺樹名畫。每一幅都猶如一首抒情的詩，一枝怒放的花。 各位看過前蘇聯(lián)電影《這里黎明靜悄悄》吧？那是一幅多么美麗、多么浪漫的戰(zhàn)斗畫面?。讉€漂亮的俄羅斯姑娘，為了捍衛(wèi)祖國的尊嚴(yán)與兇殘的法西斯歹徒殊死搏斗，壯烈地犧牲在美麗、寂靜的白樺林中......。
《正午陽光下的白樺林》
畫家以純凈的色彩、明亮的色調(diào)、肯定的筆觸使畫面上充滿了燦爛的陽光，洋溢著愉快、樂觀和熱情的氣息。他精心設(shè)計的畫面上，遠(yuǎn)景林木濃密處于背光陰影中，近景又是一片濃重的陰影，使初升起的日光集中照射畫面中間部分。數(shù)棵粗細(xì)不等的白樺樹干疏密相間、錯落有致地組合在受光的草地上，極富音樂節(jié)奏感，就仿佛美人在綠茵芳草上翩翩起舞，麗姿招展，令觀者心曠神怡。
《在永恒的安寧之上》
畫作《在永恒的安寧之上》，又譯《墓地上空》，它展示了布滿陰云的天空，平坦無波的大河，河邊暗綠色的草地，零星可見的幾個墓碑，一間小木屋，一切都籠罩在灰暗的色調(diào)之中。畫中陰靄天的詩情畫意表現(xiàn)得尤為有力。山坡上那黛綠色的小白樺樹被急劇的陣風(fēng)吹彎了腰。白樺林間掩映著一座用圓木建造的破教堂。一條僻靜的小河流向遠(yuǎn)方。綿綿細(xì)雨給草地染上一抹陰暗的色彩，云天如海，浩瀚無邊。一團團晦暗、滯重的雨云低懸在大地上空，斜雨如麻，遮蓋了整個空間。
在列維坦之前，沒有任何一個畫家能以如此凄涼而又磅礴的氣勢描繪出俄羅斯陰雨時刻坦蕩無垠的遠(yuǎn)景。它是如此寧靜、莊嚴(yán)，令人感到如此宏偉、肅穆。在左下角，一個半島上一個墓地和小教堂。這些都被壓縮在左下四分之一畫面以內(nèi)。隔著一條大河，上面是雄渾如山的云，整個畫面就是沉雄的樂曲。西風(fēng)驟緊，大地蕭瑟，河水澹澹，天光冥晦，濃云慢慢地站立起來，游動于天際。一條橫云逸出，仿佛是一個跳動的音符。
《傍晚鐘聲》
夕陽的余暉映照在鄉(xiāng)村蜿蜒的小河旁，也映照在聳立于雜樹叢生的林間教堂上。教堂悠揚的鐘聲，穿越寧靜的曠野，掠過如鏡的水面，在人們耳邊飄蕩，格外清脆嘹亮。這是列維坦31歲時的作品。表達(dá)了他向往和平、安靜，希望從激蕩不安的生活中解脫出來的心境。這也是一幅暖色調(diào)的畫，大片金色的夕陽撒在四周的草坪上，撒在平靜無波的湖面上，撒在尖頂教堂上，為這些景物鍍上了一層金色的光輝，帶著一種神圣感，莊嚴(yán)、圣潔，成為一幅美麗的剪影，存在于畫布中，存在于列維坦的筆下。教堂后方，依然是一叢叢列維坦最喜歡畫的白樺林。這白樺林，掩蓋了城市的喧囂，遮擋了浮華的世俗，使寧靜優(yōu)美的世外桃源呈現(xiàn)在我們眼前。
《金色的秋天》
《金色的秋天》表現(xiàn)的是大自然凋謝的季節(jié)。但列維坦把初秋的俄羅斯大自然描繪得如此絢麗、燦爛，令人賞心悅目。此刻的俄羅斯田野似乎穿上了漂亮的節(jié)日盛裝?？諝馔该鳎锔邭馑?，遠(yuǎn)近景物都顯得色彩艷麗。天空蔚藍(lán)透明，像寶石一般。此時的大自然萬籟懼寂，似乎生命在一瞬間停止了運動，而大自然的美麗達(dá)到了頂峰。列維坦抓住了這一瞬間，這一瞬間之后，必將開始大自然的枯萎凋謝。畫面上某些細(xì)節(jié)預(yù)示著即將開始的自然進(jìn)程：樹葉落滿地下，草地開始枯黃……所以，觀畫者在感覺歡快、喜悅的同時，也會產(chǎn)生幾分惋惜和傷感，也就是人們在秋季經(jīng)常會體驗到的心情。
《三月》
油畫《三月》是列維坦藝術(shù)成熟時期的代表作之一，作于１８９５～１８９７年間。俄羅斯的三月，是萬物蘇醒，大地孕育著春意的季節(jié)。雖然畫面仍然展示著一片寒冷色調(diào)：冰水晶瑩，積雪處處，然而遠(yuǎn)處的綠叢宣告生命的萌動很早就已經(jīng)開始了。畫家運用鮮明的色彩，抒發(fā)了自己內(nèi)心的期望。一幅沒有一個人物的自然風(fēng)景畫，卻使人處處感受到生命的脈搏。若不是藝術(shù)家在作品中傾注著自己的整個心靈，這種強烈的藝術(shù)感染力是不可能產(chǎn)生的。
《雨后》
《雨后》囊括了伏爾加河岸暮色中的小城細(xì)雨中的全部魅力。一片片水洼閃著白光。一團團雨云低垂的煙霧，向伏爾加河的遠(yuǎn)方飄去。從輪船的煙囪里冒出的蒸汽低懸在水面上。河岸邊，那潮濕的駁船一片漆黑。
《深淵》
這幅風(fēng)景畫取材于民間故事。傳說從前有一磨坊主的女兒與一青年農(nóng)民相愛，父親對女兒的婚事極為不滿，便買通當(dāng)局將青年征去終身服兵役，姑娘得知后深感絕望，便殉情從這木橋上跳進(jìn)深淵。畫家被這位剛烈女子的故事所感動，他精心地觀察和描繪了這個景色。據(jù)說詩人普希金還在此構(gòu)思過名詩《女水妖》。在一個傍晚，畫家從自己的陽臺向遠(yuǎn)處眺望，似乎看到那里沉沉的死水潭上的幽靈，幾根粗大的圓木架起的橋跨過死沉的水潭伸向?qū)Π兜臐饷芄嗄緟?，神秘而不可測，令人望而生畏。他決意畫下這景色以寄托自己的哀思，使這幅畫滲透著情侶的憂怨，飽含著姑娘的癡迷的深情，也蘊藏著大自然幽謐的情愫。
《索科爾尼克的秋日》
這幅畫是列維坦的處女作。畫面上重現(xiàn)了灰暗的金色秋日，這秋景如同列維坦本人的生活那樣凄涼、慘淡，它從畫面上發(fā)出一股微微的余溫，牽動著每個觀眾的愁腸。一位身穿黑衣的年青女郎——正是那個陌生女子，踩著一堆堆落葉，走在索科爾尼克的小路上。她的歌聲列維坦終生難忘：“我的歌聲你聽起來情意綿綿，卻又使你痛苦不堪……”她獨自一人置身于這片秋林之中，而這種孤獨又使她的周圍充滿了沉思與惆悵。 《索科爾尼克的秋日》是列維坦唯一一幅畫有人物的風(fēng)景畫。《春潮》
這幅《春潮》作于１８９７年，是列維坦具有代表性的風(fēng)景杰作之一。畫上的春意具有典型的俄羅斯情調(diào)。陽春三月，稀疏的白樺樹林開始受到春汛的泛濫，這在寒冷的俄國，是象征著大自然萬物蘇醒的時日。畫面上一片輕快而具有春水“音響”的多彩調(diào)子，涓涓的春水漲滿了這片低地，它映照著天藍(lán)色的蒼穹，盡管寒氣還未完全消除，但報春的綠芽已經(jīng)在樹梢上首先綻露出來，它意味著，一切生命即將蘇醒。《小路》
《干草堆》
也許列維坦的《干草堆》是對莫奈的敬禮？然而他的《干草堆》是沒有外光的，更像是一幅內(nèi)心的印象。黃昏，霧氣在田野里溜過來了，你甚至能聞到潮濕的泥土與稻草的氣味。
《農(nóng)舍與麥田》
《湖畔》
《白樺林間的河流》
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