京劇聲腔板式：西皮附屬板式·西皮滾板
西皮滾板是派生板式，是從西皮散板派生出來(lái)的，可以說(shuō)是散板的另一種變格形式。從唱腔總體上分析，它屬無(wú)板無(wú)眼類(lèi)的唱腔。它的表現(xiàn)形式是在自由節(jié)奏的西皮散板中，逐漸加快節(jié)奏，變成局部的“垛唱”形式，再?gòu)亩獬鸩椒怕?，恢?fù)成真正的散板，如濤水一樣滾滾而來(lái)又滾滾而去。多用于沉痛悲傷、緊急之時(shí)。由于滾板是依附在散板之中的，又常常與哭頭相接，故它也有“哭腔”的別名。滾板是散板唱腔中的局部變化，故滾板的板式名稱(chēng)常常被忽略。
《英臺(tái)抗婚》“平曰里愛(ài)兒甚”是程派西皮滾板唱腔。這段唱腔的結(jié)構(gòu)，第一句是散板，從第二句“卻為何”進(jìn)入滾板，而這句唱詞是個(gè)有22個(gè)字的“不規(guī)則”唱句。充分體現(xiàn)了西皮滾板的特點(diǎn)。在京劇傳統(tǒng)劇目中，只在旦角行當(dāng)唱腔里有滾板，其他行當(dāng)沒(méi)有這個(gè)板式。
京劇聲腔板式：西皮附屬板式·西皮回龍、回龍腔
西皮回龍與二黃回龍不同，二黃回龍是一個(gè)結(jié)構(gòu)獨(dú)特的完整唱句，不是下句，就是上句，二黃回龍以下句形式為多，在唱段中占有一句的地位，缺少了它，唱段結(jié)構(gòu)就不完整。而西皮回龍不是一個(gè)完整的唱句，字?jǐn)?shù)最多不過(guò)4、5字，它本身不是上句也不是上句，是屬于附加性的，如果刪掉它也不影響唱段結(jié)構(gòu)的完整性。雖然也能獨(dú)立成段，但常常是附屬在西皮哭頭或散板之后。一種表達(dá)委婉、意猶未盡情緒的腔格。字少腔多、旋律迂回婉轉(zhuǎn)。
《玉堂春》“啊，大人哪”中“大人哪”這三個(gè)字的唱腔，就是旦角西皮回龍板式唱腔，它附屬在哭頭“啊”之后，鼓點(diǎn)后用小過(guò)門(mén)單開(kāi)唱、獨(dú)立存在。唱詞只有三個(gè)字的“回龍”，旋律迂回婉轉(zhuǎn)，字少腔長(zhǎng)，意猶未盡。在回龍板式之后再接唱西皮慢板，劇中人再作詳盡的表述。
《荒山淚》“我不免引寒機(jī)伴儂坐定”這句“我不免引寒機(jī)”不是單開(kāi)、單收，獨(dú)立存在，而是附屬在原板的一個(gè)唱句之中的，一個(gè)唱句、一個(gè)字里的行腔，只是這一句唱詞中的一個(gè)長(zhǎng)拖腔，腔后即是過(guò)門(mén)，再接唱，并不停止，也不是單獨(dú)存在，不能稱(chēng)其為板式。從唱腔上分析，它和回龍板式的腔很相象，因此稱(chēng)之為“回龍腔”。這種回龍腔在旦角的西皮慢板里很常見(jiàn)。
老生行當(dāng)?shù)幕佚埱?，傳統(tǒng)戲《擊鼓罵曹》一劇中，在西皮快板和二六中都有附屬回龍腔的出現(xiàn)?！稉艄牧R曹》快板“上坐文武眾群僚”這一段是快板在“我把藍(lán)衫來(lái)脫掉”的“掉”字上附屬了一個(gè)大拖腔。即是西皮回龍腔。
和二黃聲腔一樣，在西皮聲腔系統(tǒng)中也有冠名的回龍腔。下面給介紹回龍腔“九連環(huán)”。西皮聲腔中的九連環(huán)回龍腔，與二黃中的基本相同。略有不同的是，二黃九連環(huán)一般都是附屬在上句唱腔的尾部，是以附加句、重疊分句的形式出現(xiàn)的，而西皮九連環(huán)則是用在上句的第三分句，并不是以重疊的附加句形式出現(xiàn)的。如《轅門(mén)斬子》中“見(jiàn)老娘施一禮躬身下拜”。
《大登殿》“三人同掌昭陽(yáng)院，學(xué)一個(gè)”這段唱腔是劇中人王寶釧和代戰(zhàn)公主，在上殿聽(tīng)封后，合唱的“十三咳”專(zhuān)用唱腔。表現(xiàn)了劇中人得到封賞后喜悅、活潑的情緒，由唱腔的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏變化和旋律特色所決定，演唱效果十分顯著。
西皮附屬板式與二黃的附屬板式基本相同。首先介紹西皮導(dǎo)板。
西皮導(dǎo)板是西皮散板的延伸和發(fā)展，導(dǎo)板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用于劇中人感情激越奔放之時(shí)。
西皮導(dǎo)板用特定的鑼鼓開(kāi)唱，這個(gè)鑼經(jīng)的名字也叫“導(dǎo)板”,因?yàn)樗菍?dǎo)板的頭,很多人就把它叫作了“導(dǎo)板頭”，這與散板的開(kāi)唱鑼鼓“鳳點(diǎn)頭”、“扭絲”、“撞金鐘”是明顯不同的。
導(dǎo)板的過(guò)門(mén)和唱腔比散板更寧重、更延伸、比散板的音域更高，導(dǎo)板的旋律比散板更長(zhǎng)和更具有終止感。
花臉的西皮導(dǎo)板與老生的西皮導(dǎo)板，開(kāi)唱鑼鼓、大過(guò)門(mén)起唱、唱腔結(jié)構(gòu)等方面，基本相同，行當(dāng)有別韻味不同是自然的。導(dǎo)板的句尾落音與散板上句的落音基本相同。不過(guò)老生、花臉的西皮導(dǎo)板落音是落2、3音的較多，西皮散板也是這些落音，老生老旦嘎調(diào)式的高音域?qū)О搴艹Ｒ?jiàn)?！案抡{(diào)”唱法才落5、和高音1。
旦角的西皮導(dǎo)板落高音1的最多，當(dāng)然也可落 6?！队裉么骸贰坝裉么汗蛑猎诙疾煸骸笔且粋€(gè)很具有代表性的旦角西皮導(dǎo)板。旦角西皮散板的上句沒(méi)有落高音“1”的, 散板上句一般落“6”，也有落“2”的，旦角的西皮導(dǎo)板在散板的基礎(chǔ)上擴(kuò)展延伸，從平常狀態(tài)的旋律發(fā)展為高音域、加長(zhǎng)旋律和拖音，尾音落在高音“1”上，便富有相對(duì)終止感，和更具有激情。
不管是什么行當(dāng)?shù)奈髌?dǎo)板，這個(gè)起始句后，可以與任何板式的唱腔相接。如導(dǎo)板后可以接回龍、原板、也可以接慢板，可以接二六、流水、也可以接快板、散板等等。
京劇聲腔板式：西皮搖板
“西皮搖板”和“西皮散板”的唱法基本相同，兩個(gè)板式的根本區(qū)別不在于演唱而在于伴奏：“散板”是散拉散唱，“搖板”是緊拉慢唱（或稱(chēng)緊打慢唱）。演唱是自由節(jié)奏，而伴奏西皮搖板則是1/4的節(jié)拍形式，鼓和胡琴是“緊打緊拉”式的。
西皮搖板與散板的開(kāi)唱鑼鼓、過(guò)門(mén)不同，搖板在唱句之間也不用加鑼。伴奏主樂(lè)鼓板和京胡是緊打、緊拉形式的，1/4節(jié)拍的京胡和全體弦樂(lè)器，他們的左手要奏出與演唱同步的旋律，而拉弦樂(lè)右手的運(yùn)弓、彈撥樂(lè)器的彈點(diǎn)則要與板擊的節(jié)奏同步，京劇器樂(lè)行內(nèi)有一個(gè)共同的認(rèn)識(shí)，說(shuō)“搖板是伴奏上難度最大的板式”“是檢驗(yàn)伴奏員水平能力的標(biāo)尺”。演唱是從容的自由節(jié)奏，唱腔的結(jié)構(gòu)，上、下句落音與散板完全相同。
西皮散板和搖板一般不作為劇中的重點(diǎn)唱腔，但它們的用途廣泛，可用于平靜狀態(tài)下的一般敘述、對(duì)話(huà)，也可用于感情激動(dòng)之時(shí)，可用于喜悅歡樂(lè)情緒的表達(dá)，也可用于悲痛傷感情緒的表現(xiàn)。
京劇聲腔板式·西皮快板、散板
《四郎探母》‘見(jiàn)弟’一場(chǎng)“家住山后磁州郡”這段老生西皮快板充分體現(xiàn)了它的板式特點(diǎn)，快速節(jié)奏，比《三家店》中的老生西皮流水板要快一倍以上。起唱鑼鼓和流水板的不同，這個(gè)快板是用三鑼起唱的，不用過(guò)門(mén)，非常緊張。
快板也可以用過(guò)門(mén)起唱，快板過(guò)門(mén)的旋律同流水板的過(guò)門(mén)一樣，而且在過(guò)門(mén)的任何部位都可以開(kāi)唱，只要演唱者緩好了氣，無(wú)論在什么地方開(kāi)唱，胡琴必須馬上到位、伴隨嚴(yán)緊。這么快的節(jié)奏，當(dāng)然是1/4的節(jié)拍。完全是一拍音符一字，甚至是一拍兩個(gè)字的唱法，有字沒(méi)腔。
《四郎探母》‘坐宮’一場(chǎng)“我和你好夫妻恩德非淺”是老生、旦角接唱的西皮快板。這段快板的前半部是一般唱法，快板的后半部，老生與旦角接唱的形式，叫“魚(yú)咬尾”式唱法。即老生、旦角在接唱時(shí)，唱詞的第一個(gè)字要搶先一拍，與上句的最后一個(gè)字重疊在一板里演唱，被比喻為魚(yú)頭咬住了魚(yú)尾的生動(dòng)形象，體現(xiàn)了劇中人急于表述、爭(zhēng)論激烈的劇情。
《鍘美案》“駙馬爺進(jìn)前看端詳”這一段花臉快板是家喻戶(hù)的京劇唱段，從節(jié)奏上說(shuō)它比老生的快板速度要慢一些，絕大部分唱句都是板上起唱，只有最后一句“將狀紙壓至在大堂上”是過(guò)板起唱。這種安排使劇中人義正辭嚴(yán)的唱詞更顯堅(jiān)定、果斷。
散板是用鑼鼓接過(guò)門(mén)起唱的，上、下句的落音同原板一樣：上句落2、3、6，（嘎調(diào)可落5和高音 1）下句落5 1。伴奏和演唱一樣，都是自由節(jié)奏的，屬散拉、散唱形式。上、下句之間要加一鑼?zhuān)谛》志渲g，“過(guò)門(mén)”可有可無(wú)，不做硬行規(guī)定。要根據(jù)演唱者氣囗停頓的大小，由琴師來(lái)掌握用不用加過(guò)門(mén)。
旦角的西皮散板與老生散板的特點(diǎn)相同，只是旋律上有別。因?yàn)榈┙堑奈髌ど迨菑牡┙堑奈髌ぴ逖莼绲模虼说┙巧宓某唤Y(jié)構(gòu)，上、下句落音都與旦角的西皮原板相同。把《宇宙鋒》一劇中的西皮散板用旦角西皮原板的格式演唱，便可體會(huì)到，散板就是拆散了的原板。
京劇聲腔板式·西皮流水
西皮流水板的特征是：1/4節(jié)拍的形式、有板無(wú)眼。中快速節(jié)奏。唱腔的第一句從板上起唱。下邊的其余唱句，在板上開(kāi)唱和過(guò)板開(kāi)唱都可以，但其它唱句過(guò)板開(kāi)唱的較多。因流水板是有板無(wú)眼的形式，所謂“過(guò)板開(kāi)唱”，就是從后半拍起唱。每句唱腔的最后一個(gè)字要落在板上。
西皮流水板的敘述性強(qiáng)，適合表現(xiàn)慷慨激昂的情緒，《打龍袍》“一見(jiàn)皇兒跪埃塵”這段老旦西皮流水，是劇中人李后，在看到自已的親生兒子、當(dāng)今的皇上跪在自已面前后，十分激動(dòng)的用這一段西皮流水板，傾訴了她二十年的冤枉。唱腔結(jié)構(gòu)與上面欣賞過(guò)的老生西皮流水相同。
《李逵下山》“在山寨宋大哥對(duì)我言講”這段花臉行當(dāng)?shù)奈髌ち魉?，從板式結(jié)構(gòu)上看，與老生的相同，但演唱的風(fēng)格韻味不同。根據(jù)劇情、唱詞的需要，在較為平淡的流水板中作了一些適合于人物性格的藝術(shù)處理。
《四郎探母·坐宮》“聽(tīng)他言嚇得我渾身是汗”這段旦角西皮流水板的節(jié)奏比老生、老旦、花臉的流水板要慢，全段除了第二句“十五載到今日才吐真言”是過(guò)板起唱外，其他各句“聽(tīng)他言”、“原來(lái)是”、“思家鄉(xiāng)”、“我這里走向前”、“尊一聲駙馬爺”等各句都是板上起唱。這種在全段中“碰著板唱”多于過(guò)板唱的流水板，是比較少見(jiàn)的，一般情況下是過(guò)板開(kāi)唱比碰板開(kāi)唱要多。
京劇聲腔板式·西皮二六
關(guān)于二六板式名稱(chēng)的來(lái)源一種說(shuō)法是：二六板式由過(guò)門(mén)而命名，因?yàn)檫@個(gè)板式的過(guò)門(mén)旋律是十二板的長(zhǎng)度，十二是由兩個(gè)六組成，故稱(chēng)為“二六”。另有一種說(shuō)法是這個(gè)板式的節(jié)奏不快不慢，屬二流節(jié)奏，叫白了成了二六。
先介紹帶十二板過(guò)門(mén)的旦角二六唱段?！秳e姬》“勸君王飲酒聽(tīng)虞歌”這段二六就是帶大過(guò)門(mén)的旦角二六板式的唱腔，它沒(méi)有高腔，音域較低，從演唱角度講，這種板式的演唱比較輕松省力。
旦角西皮二六板式的上、下句的落音，在保持原板上句落“6”，下句落“5”的前提下，也有所發(fā)展變化。比如《別姬》一劇中的西皮二六，第一句“勸君王”這個(gè)上句的落音不是原板常見(jiàn)的落音“6”，而是落在了高音“1”上，從句頭的“勸”字、和“聽(tīng)”字的中低音區(qū)，旋律是向上行進(jìn)，變化成落高音“1”的，旦角二六的這種唱腔很多見(jiàn)。其他的幾個(gè)上句都保留了和西皮原板相同的、上句落“6”的特點(diǎn)。旦角二六的下句落音，和原板一樣是“5”和“1”。
西皮慢板是在西皮原板的基礎(chǔ)上，用延申、加花、擴(kuò)展手法而形成的板式。與其相反，西皮二六則是用濃縮、簡(jiǎn)化、加速的手法，演變出的一個(gè)板式。西皮二六這個(gè)板式的特點(diǎn)是：和原板一樣也是2/4的節(jié)拍、一板一眼的形式。從總體上看，二六的節(jié)奏雖屬中速節(jié)奏，但比西皮原板緊湊，字多腔少，要快于原板。
西皮二六改變了原板唱腔“眼起板落”的格式規(guī)律。二六板式的唱腔規(guī)律是：第一句不是從眼上起唱，而是“板上起唱”，下面其余的各句才是從眼上起唱，二六板式緊縮了唱腔，演化成了二六板式“唱腔落眼“的基本形態(tài)。
《斬黃袍》“孤王酒醉在桃花宮”是一段節(jié)奏較慢的老生西皮二六，一板一眼，中速的節(jié)奏，上下句落音與原板上句落“2”，下句落“1” 完全相同。第一句“孤王酒醉”是從板上起唱的，面后的各句都是從眼上起唱。每句唱腔的尾音都落在眼上。句與句子之間沒(méi)有大過(guò)門(mén)，只用小墊頭連接下一句唱腔。如果說(shuō)一段十句唱詞的西皮原板唱段，約用五分鐘時(shí)間演唱，而同樣長(zhǎng)的唱段若用二六板式演唱，約三分鐘即可完成，因?yàn)槎迨降娘@著特點(diǎn)是沒(méi)有大過(guò)門(mén)，沒(méi)有大拖腔，唱腔簡(jiǎn)化，節(jié)奏緊湊。
老生西皮快二六板式的唱腔，與前面欣賞過(guò)的，《斬黃袍》一劇中的二六唱段相比較，節(jié)奏明顯不同，快二六比二六幾乎是快了一倍。盡管速度加快，但是從唱腔的結(jié)構(gòu)，小過(guò)門(mén)，開(kāi)唱鑼經(jīng)等諸方面，十分明顯的看出仍是二六的板式特點(diǎn)。
相同板式的唱腔，旦角的唱腔比老生行當(dāng)?shù)墓?jié)奏要慢，比如旦角西皮原板的節(jié)奏、速度，幾乎與老生西皮三眼的節(jié)奏速度相同，旦角的西皮慢板比老生西皮三眼的節(jié)奏要慢得多。因此旦角三眼板式的唱腔，一般都稱(chēng)為慢板，而不習(xí)慣于稱(chēng)三眼。
《龍鳳呈祥》這出戲，旦角的各流派都曾上演，《龍鳳呈祥》洞房一場(chǎng)，孫尚香的唱段有王派、梅派、程派、張派的唱腔流傳，唱腔的唱詞、長(zhǎng)短、旋律和演唱風(fēng)格各異，可以說(shuō)是百花齊放。張派旦角的這段西皮慢板，在唱腔結(jié)構(gòu)、“眼起板落”的規(guī)律等方面，與老生相同，但在唱腔的旋律行政進(jìn)，以及上、下句的落音等方面，有所發(fā)展變化。
老生之外的其它行當(dāng)，如老旦、花臉、小生等行當(dāng)?shù)奈髌と?，要盡管是同一板式，在很多劇目中應(yīng)用，節(jié)奏旋律上也有區(qū)別，但也不再細(xì)致的區(qū)分“慢三眼”、“中三眼”、“快三眼”了，一律統(tǒng)稱(chēng)為西皮三眼，旦角就統(tǒng)稱(chēng)為西皮慢板了。
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