調(diào) 研 報(bào) 告
蔣守渭(指導(dǎo)) 鄧中裕(指導(dǎo))
呂娜 羅丹吟 吳國鑒 章彩鳳韓彪 石宇欽 楊欽欽 呂曼
摘要：新昌調(diào)腔是我國古老的戲曲聲腔之一，是在新昌這片沃土之上開出的一朵奇葩。2006年5月被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，并引起各界關(guān)注。然而幾年過去，外界眼中光環(huán)籠罩下的調(diào)腔如今保護(hù)的如何、發(fā)展如何，這都是人們關(guān)心的。借此，我們課題組深入新昌本地展開了調(diào)查，就調(diào)腔的基本情況作進(jìn)一步了解，并提出自己的觀點(diǎn)和建議，以此引起有關(guān)部門關(guān)注。
關(guān)鍵詞：非物質(zhì)文化；遺產(chǎn)；新昌調(diào)腔
一、問題的提出
2005年5月，新昌調(diào)腔被批準(zhǔn)列入第一批浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，2006年5月，列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。這從先民們那里傳承下來的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，無不凝聚著勞動(dòng)人民的聰明才智，無不寄托著勞動(dòng)人民的情感追求，無不體現(xiàn)了勞動(dòng)人民在長期生產(chǎn)生活實(shí)踐中的文化創(chuàng)造。然而，隨著現(xiàn)代化浪潮的沖擊，城市化步伐的加快，生活方式的嬗變，那些與我們息息相關(guān)從不曾須臾分開的文化記憶和民族傳統(tǒng)，正在迅速地離我們而去。不少巧奪天工的傳統(tǒng)技藝后繼乏人，許多千姿百態(tài)的民俗事象瀕臨消失，我們的文化生態(tài)從來沒有像今天那樣面臨岌岌可危的境況。與此同時(shí)，我們也從來沒有像今天那樣深切地感悟到保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓民族的文脈得以延續(xù)，讓人們的精神家園不遭毀損，是如此的迫在眉睫、刻不容緩。因而“申遺”成功后，對(duì)她的培養(yǎng)、保護(hù)及傳承到底如何，一直是人們關(guān)心的。正因如此，課題組帶著一些期望、遐想以及疑問就以上問題進(jìn)行實(shí)地調(diào)查。
二、新昌調(diào)腔簡介及現(xiàn)狀
新昌縣位于浙江省東部，風(fēng)光秀麗，山水奇絕，歷史悠久，民風(fēng)淳樸，文化底蘊(yùn)深邃豐厚，自東晉以來就享有盛名。名人高士，或隱或游，歷代綿延不絕；新昌的靈山秀水也被賦予了佛、儒、道、茶、石、隱逸、唐詩等多種文化內(nèi)涵，形成了得天獨(dú)厚的文化土壤。新昌調(diào)腔就是在這片沃土之上開出的一朵奇葩。
新昌調(diào)腔是我國古老的戲曲聲腔之一，又名掉腔、紹興高調(diào)、新昌高腔，原以紹興、新昌為中心，流布于紹興、臺(tái)州舊府所屬各縣及寧波、金華、蕭山、舟山、溫州等地。關(guān)于它的源流，有人認(rèn)為是南戲四大聲腔之一余姚腔的遺音，也有人認(rèn)為出自弋陽腔或受弋陽腔影響。總之，調(diào)腔的源流甚古。從現(xiàn)今保留的劇目來看，有出自目連戲的《救母記》等，有出自南戲的《荊釵記》、《白兔記》、《琵琶記》、《殺狗記》等，有出自元雜劇的《北西廂》、《漢宮秋》、《單刀會(huì)》。從現(xiàn)今保留的三百六十余只曲牌來看，其中有【風(fēng)入松】、【急三槍】兩只曲牌，簡稱【風(fēng)槍】，其曲牌聯(lián)綴形式別具一格。此外，新昌調(diào)腔的演唱風(fēng)格獨(dú)特，最具代表性的是“干唱”、“幫腔”和“疊板”。它那“不托絲竹，以板助節(jié)；鑼鼓幫扶，后場(chǎng)（樂隊(duì)）幫接”的老南戲“干唱”形式在其他劇種中比較少見。
“調(diào)腔”一詞最早見于明末張岱所著的《陶庵夢(mèng)憶》，可見形成的時(shí)間早在此前。根據(jù)書中的記載：調(diào)腔早在明崇禎年間以前已在紹興一帶盛行，當(dāng)時(shí)的調(diào)腔在藝術(shù)上已相當(dāng)成熟，其道白精煉，表演細(xì)膩，并不亞于昆腔，甚至某些地方一超過昆腔。入清之后，調(diào)腔在劇目、聲腔及表演上逐步走向民間，表演趨向粗狂強(qiáng)烈、氣勢(shì)磅礴，劇目也與表演和聲腔想配合，出現(xiàn)了反映宮廷斗爭和市民生活的時(shí)戲?？傊?，明清時(shí)期，可謂是調(diào)腔發(fā)展的重要時(shí)期，其班社眾多，除了職業(yè)的，還有非職業(yè)的，互相競爭，促進(jìn)了調(diào)腔的發(fā)展，使調(diào)腔處于一個(gè)興盛期。
調(diào)腔在20世紀(jì)30年代以前還是比較興盛的，后因?yàn)楸容^通俗的公侯將相劇目為主的武班亂彈班日益發(fā)展，其地位逐漸為亂彈班所代替。特別是抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，內(nèi)憂外患，民不聊生，藝人處境岌岌可危，紹興調(diào)腔蕩然無存，新昌調(diào)腔也是奄奄一息、朝不保夕。調(diào)腔的衰敗使一些劇目失傳，許多戲僅存幾個(gè)折子，一些調(diào)腔的絕活及表演特色隨著老藝人于貧病交加中過早去世而失傳。到了新中國成立前夕，調(diào)腔班已無存，調(diào)腔藝人都各自回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，另謀生路，這個(gè)古老的劇種基本上銷聲匿跡了。
新中國成立后，新昌調(diào)腔因其豐富的文化內(nèi)涵，引起了各級(jí)文化部門的重視，迎來了它的新生。1953年，二十余位老藝人參與的調(diào)腔劇目在首屆民間藝術(shù)大會(huì)串中演出，引起了專家、戲曲界同仁及媒體的關(guān)注和重視。同年11月，浙江省文化事業(yè)管理局調(diào)二十多名新昌調(diào)腔老藝人去杭州，內(nèi)部演出三十五天，采取邊演出、邊錄音、邊整理的方式，搶救了一批調(diào)腔曲牌和劇目資料。
1954年成立新藝高腔劇團(tuán)，為縣屬民間職業(yè)劇團(tuán)。1957年招辦第一期調(diào)腔訓(xùn)練班，由于當(dāng)時(shí)新昌調(diào)腔演員斷層現(xiàn)象嚴(yán)重，采取“突擊基本功訓(xùn)練與搶救繼承劇目相結(jié)合”的方式訓(xùn)練學(xué)員。在老師的悉心教導(dǎo)下，學(xué)員們刻苦學(xué)會(huì)了古戲十八折、時(shí)戲二十余本。調(diào)腔劇目、音樂、表演等各方面的技藝得到傳承，辦團(tuán)條件已成熟。 1959年10月正式成立新昌調(diào)腔劇團(tuán)。1960年招辦第二期調(diào)腔訓(xùn)練班。1963年舉辦第三期調(diào)腔訓(xùn)練班。1972年、1973年舉辦第四期調(diào)腔訓(xùn)練班。1978年舉辦第五期訓(xùn)練班。1987年舉辦第六期訓(xùn)練班。2005年5月，新昌調(diào)腔被批準(zhǔn)列入第一批浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，2006年5月，列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。兩次“申遺”的成功，引起各界關(guān)注?，F(xiàn)如今，新昌藝校調(diào)腔五年制中專班，在調(diào)腔老藝人及社會(huì)各界的呼吁下，在縣委、縣政府領(lǐng)導(dǎo)的重視下，于2007年9月5日正式開學(xué)。本期學(xué)員將為調(diào)腔劇團(tuán)注入新鮮血液，是未來的調(diào)腔接班人。
三、調(diào)腔劇團(tuán)所處困境及運(yùn)行過程存在的問題
調(diào)腔劇團(tuán)作為新昌調(diào)腔的實(shí)踐主體，承擔(dān)著保護(hù)、傳承以及培養(yǎng)新人的重任，然而在調(diào)研過程中我們發(fā)現(xiàn)它并沒有想象中的輝煌。此次調(diào)研，采取了專訪和座談會(huì)兩種形式，對(duì)調(diào)腔進(jìn)行了一個(gè)較為詳細(xì)的了解。原以為作為我國古老聲腔之一的調(diào)腔，它悠久的歷史，獨(dú)特的韻味，以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的光環(huán)，在當(dāng)?shù)乩響?yīng)頗受重視與追捧。但是調(diào)查的結(jié)果卻讓我們倍感落寞。
——專訪。新昌調(diào)腔劇團(tuán)的團(tuán)部設(shè)在新昌縣文化中心，沒有外界想象般富麗堂皇，甚至有些許德簡陋，作為當(dāng)?shù)匚ㄒ坏恼{(diào)腔劇團(tuán)，它居然沒有自己獨(dú)立的團(tuán)部！此外，劇團(tuán)的資料室也十分簡陋，很難想象那些珍貴的孤本及影像資料就放在里面。還有，陳列室里的獎(jiǎng)牌已經(jīng)蒙上了一層灰，并且所謂的陳列室跟儲(chǔ)藏室?guī)捉愃?，讓人的心不由一顫。我們一行人前往調(diào)研，團(tuán)長丁黎鴻熱情地接待了我們。關(guān)于調(diào)腔，他給我們做了一個(gè)粗淺的總體介紹，從他的介紹中我們得知調(diào)腔作為國家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它的光環(huán)在外界看來似乎很耀眼，但實(shí)際上當(dāng)?shù)卣畬?duì)它的重視遠(yuǎn)沒有我們想象中的大。另外，如今的調(diào)腔劇團(tuán)面臨著幾個(gè)主要問題，這些問題嚴(yán)重影響著劇團(tuán)的進(jìn)一步發(fā)展：1、資金不足。雖然上級(jí)有關(guān)部門給予了大力的支持，但是一個(gè)劇團(tuán)的良好運(yùn)作所需的資金數(shù)額是較為龐大的，學(xué)員的培訓(xùn)、行頭的添置、各項(xiàng)日常事務(wù)的開支，都需要一定數(shù)額的資金。資金的不充足就直接增加了劇團(tuán)繼承古戲、排練新戲的難度。2、技藝的失傳。調(diào)腔的一些絕活及表演特色是藝人代代相傳的，隨著一些老藝人的去世，這些技藝就失傳了。其根本原因在于劇團(tuán)沒有將這些珍貴的藝術(shù)以影像或紙質(zhì)資料的形式保留下來，這其中也部分涉及到資金的問題，也有一部分原因是政府部門的重視程度不夠。3、人才流失。劇團(tuán)招辦的幾期訓(xùn)練班培養(yǎng)了不少學(xué)員，其中有一部分由于報(bào)酬待遇的問題，不得不另謀出路，如第五期訓(xùn)練班中的舒靜霞，現(xiàn)在是越劇演員，獲梅花獎(jiǎng)；第六期訓(xùn)練班中的蔡浙飛，現(xiàn)在是浙江小百花越劇團(tuán)的演員，也小有名氣。人才流失的主要原因是調(diào)腔現(xiàn)有的市場(chǎng)太小，它已經(jīng)遠(yuǎn)不如明清時(shí)期那般盛行，所以為了發(fā)展，演員選擇了離開。
——座談會(huì)。2010年7月18日，課題組在新昌縣茗香閣大雅堂舉行關(guān)于國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“新昌調(diào)腔”和新昌飲食文化的研討會(huì)，就國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研討，邀請(qǐng)到調(diào)腔著名編劇潘兆民先生、調(diào)腔推廣者石永彬先生、著名演員章華琴女士，幾位老人對(duì)調(diào)腔事業(yè)的貢獻(xiàn)是相當(dāng)大的。潘兆民先生對(duì)調(diào)腔做了一個(gè)較為詳細(xì)的介紹，他指出：調(diào)腔是很復(fù)雜的，至今是個(gè)謎，是中國最有研究價(jià)值的聲腔之一，是南腔與北調(diào)的融合，是最有歷史、最古老的曲調(diào)。但是，這樣寶貴的民族財(cái)富卻沒有得到很好的重視，調(diào)腔在當(dāng)?shù)氐挠绊懥h(yuǎn)沒有我們想象中的那樣大，與越劇差距之大可想而知。石永彬先生和章華琴女士也指出，調(diào)腔的傳承是一個(gè)棘手的問題。雖然已被國家列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但由于各種原因，未能得到很好的保護(hù)，更不能進(jìn)行有效地傳承。我們此前走訪劇團(tuán)得到的調(diào)查結(jié)果也在研討會(huì)上得到這些當(dāng)?shù)孛说淖C實(shí)，主要存在以下問題：當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)雖對(duì)調(diào)腔文化也顯重視，但還停留在面上，政策力度還不夠；資金投入不足，這嚴(yán)重制約了調(diào)腔的挖掘與保護(hù)；人才培養(yǎng)機(jī)制不健全，現(xiàn)在主要以老藝人親自教授學(xué)生為主，一些臺(tái)步、聲腔，是幾近失傳了，而更讓人痛心的是，培養(yǎng)出來的學(xué)生，也有部分由于經(jīng)費(fèi)的問題，轉(zhuǎn)向其他劇種謀求發(fā)展，使得調(diào)腔的前途更加岌岌可危。
四、新昌調(diào)腔的保護(hù)與傳承方面應(yīng)對(duì)策略
針對(duì)新昌調(diào)腔的保護(hù)和傳承，必須采取非常措施，制定相關(guān)規(guī)定，統(tǒng)籌規(guī)劃予以嚴(yán)加保護(hù)。分為靜態(tài)與動(dòng)態(tài)兩部分。
靜態(tài)保護(hù)、搶救工作主要是將關(guān)于調(diào)腔的珍貴資料收集、編制起來。包括：1、進(jìn)一步全面、深入、細(xì)致地開展調(diào)腔資料整理工作，盡最大努力收集流散于民間的有關(guān)調(diào)腔的資料，同時(shí)，把現(xiàn)保存于縣檔案館的調(diào)腔資料做有系統(tǒng)的翻拍，并整理成冊(cè)，按規(guī)范入檔；2、把調(diào)腔劇目的名段，以及生、旦、凈、末、丑各行當(dāng)?shù)奶厣硌蒌浿瞥晒獗P集錦，為調(diào)腔留下形象與實(shí)體資料；3、健全調(diào)腔藝術(shù)研究室，組織調(diào)腔老藝人與有關(guān)專家對(duì)調(diào)腔的歷史、劇目、聲腔、表演藝術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)等方面進(jìn)行系統(tǒng)的挖掘與研究，將研究成果編纂成文，匯編成集，或公開出版，或作內(nèi)部出版。
動(dòng)態(tài)保護(hù)、搶救工作則主要是以將這種藝術(shù)呈現(xiàn)出來，甚至是拓寬市場(chǎng)的方式來實(shí)行的。包括：1、重視發(fā)揮調(diào)腔老藝人的作用，在生活上、藝術(shù)上關(guān)心和支持老藝人，讓老藝人發(fā)揮余熱，為搶救調(diào)腔貢獻(xiàn)力量；2、開拓調(diào)腔生存空間，編制教材，在全縣中小學(xué)中開展調(diào)腔藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)普及教育，并在可能的范圍內(nèi)向兄弟縣、市推介；3、積極培養(yǎng)調(diào)腔業(yè)余演員（包括眾多的調(diào)腔坐唱班）、調(diào)腔戲迷和調(diào)腔觀眾群，為調(diào)腔的生存、發(fā)展、繁榮創(chuàng)造更加廣闊的空間，形成廣泛的群眾基礎(chǔ)；4、舉辦調(diào)腔培訓(xùn)班（或藝校），培養(yǎng)新一代調(diào)腔藝人，使調(diào)腔藝術(shù)后繼有人；5、根據(jù)現(xiàn)有條件，立即組建一支調(diào)腔演出隊(duì)伍，開展正常演出，回復(fù)上演舊有劇目，進(jìn)行新劇目的創(chuàng)作，力創(chuàng)精品以滿足觀眾的需求；6、加大宣傳力度，通過新聞媒體等宣傳工具，把調(diào)腔作為一項(xiàng)文化品牌進(jìn)行推廣宣傳，并通過重大節(jié)慶活動(dòng)展示調(diào)腔藝術(shù)，提高調(diào)腔的知名度，擴(kuò)大調(diào)腔劇目上演的影響力。
各項(xiàng)措施可以說制定得非常合理可行，但是實(shí)施力度究竟如何，外界不得而知。從此次調(diào)研的結(jié)果看，各項(xiàng)措施的實(shí)施情況是不甚樂觀的。調(diào)腔的保護(hù)與傳承絕對(duì)不是政府部門組織群眾高喊幾句口號(hào)，或是劇團(tuán)拿著足夠的資金關(guān)起門來演戲給自己看可以做到的。這種古老藝術(shù)的發(fā)展需要廣大人民的支持與擁護(hù)，因此，政府部門、劇團(tuán)要做好宣傳工作，讓更多的人認(rèn)識(shí)調(diào)腔、了解調(diào)腔、喜愛調(diào)腔，不要讓調(diào)腔僅成為專家們心中的寶貝，要讓它像京劇、越劇等劇種一樣，走進(jìn)廣大觀眾的心里。為此主要提出以下幾點(diǎn)建議：
1、資料的整理工作應(yīng)緊張有序的進(jìn)行。從此次調(diào)研的結(jié)果來看，資料的整理工作還有欠缺。新昌縣檔案館現(xiàn)有的調(diào)腔資料并不完善，而調(diào)腔劇團(tuán)自己的資料室里保存的資料并沒有做合理的整理，卻是有些雜亂地放置在那里。我們也從老藝人處了解到，雖然有成立研究會(huì)，但他們每年碰頭的次數(shù)屈指可數(shù)，缺少適當(dāng)?shù)慕M織。因此，我們?cè)俅螐?qiáng)烈呼吁調(diào)腔的資料整理工作應(yīng)加快速度進(jìn)行，畢竟部分老藝人年事已高，我們不能再讓寶貴的技藝失傳。
2、調(diào)腔的宣傳要恰當(dāng)合理。調(diào)腔以教材形式在全縣中小學(xué)推廣、在民間培養(yǎng)調(diào)腔業(yè)余演員、調(diào)腔戲迷、調(diào)腔觀眾群，都是很好的宣傳方法。但是如何做到恰到好處，卻是一大難題，如果因一時(shí)心急而適得其反就與政府部門制定這幾項(xiàng)措施的初衷背道而馳了。所以在宣傳方面政府及劇團(tuán)要密切關(guān)注，適時(shí)地給予正確的引導(dǎo)。
3、打造專屬品牌。調(diào)腔的很多技藝和特色表演是其他劇種無法企及的，把這些閃光點(diǎn)做一個(gè)系統(tǒng)的包裝，為它打造一個(gè)自己的市場(chǎng)，將有助于它的進(jìn)一步發(fā)展。除了打造劇種的品牌，還要努力去打造演員的品牌，其他劇種都有屬于自己的明星，那些演員也是吸引觀眾群的一大重要因素，所以演員的明星效應(yīng)也不可小覷。
五、對(duì)新昌劇團(tuán)運(yùn)行發(fā)展的對(duì)策與建議
針對(duì)調(diào)研得知的調(diào)腔劇團(tuán)存在的問題及困境，提出以下幾點(diǎn)解決對(duì)策：
1、提高政府重視程度。政府部門在保護(hù)調(diào)腔方面已經(jīng)做了很大的努力，包括已出臺(tái)的搶救措施中也提到了政府部門需要貢獻(xiàn)的力量。但是從調(diào)研結(jié)果看，政府的工作還是只停留在面上，甚至有些虛套，沒有切實(shí)地起到幫助作用。當(dāng)然，對(duì)于如此瀕危的劇種，搶救難度也是不言而喻的，政府部門的工作難度也是相當(dāng)之大。在當(dāng)前的社會(huì)，政府部門應(yīng)當(dāng)采取宏觀調(diào)控手段，人為地拓寬一些調(diào)腔的市場(chǎng)，并投入資金對(duì)其進(jìn)行一定的包裝，建立品牌，使其在社會(huì)上形成屬于自己的影響力，擁有大批的觀眾群，如京劇、越劇、昆曲，她們的市場(chǎng)前景就遠(yuǎn)比調(diào)腔樂觀。
2、加大資金投入。由于劇團(tuán)的各項(xiàng)運(yùn)作所需資金數(shù)額不小，所以建議上級(jí)有關(guān)部門在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，再增加一定的經(jīng)費(fèi)，以便劇團(tuán)編排更貼近現(xiàn)代社會(huì)的新戲，有創(chuàng)新地去繼承古老的藝術(shù)。如此一來，也有利于該劇種吸引更大的觀眾群，拓寬市場(chǎng)。
3、健全人才培養(yǎng)機(jī)制。培養(yǎng)出來的優(yōu)秀學(xué)員另謀出路，是劇團(tuán)的損失，更是該劇種的損失，因此健全培養(yǎng)機(jī)制刻不容緩。如何給予演員應(yīng)有的待遇，是當(dāng)前面臨的首要問題，在這個(gè)問題上又不可避免的涉及到資金的投入量。
綜上幾點(diǎn)，其實(shí)各個(gè)問題是層層相扣的，增加資金的投入，才能健全培養(yǎng)機(jī)制以及保證劇團(tuán)的正常運(yùn)作，優(yōu)秀的演員、學(xué)員們有創(chuàng)新地去繼承古戲、編排新戲，以此吸引更大的觀眾群，拓寬現(xiàn)有市場(chǎng)。當(dāng)調(diào)腔也能以京劇、越劇等劇種的姿態(tài)呈現(xiàn)與人們的日常生活之中，那么也就達(dá)到了保護(hù)與傳承它的目的。
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