筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運(yùn)筆，即筆毫在紙上的運(yùn)行方式。毛筆在紙上究竟應(yīng)該處于怎么樣的狀態(tài)來(lái)書寫比較理想？這是毛筆字技法的關(guān)鍵，也是筆畫寫得好壞的最基本的法則規(guī)律。而被視為毛筆字技法的重要法寶的就是：中鋒運(yùn)筆。
中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)，筆腹處于運(yùn)行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運(yùn)筆。中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運(yùn)行方向一致。
用中鋒運(yùn)筆寫出來(lái)的筆畫由于書寫力度、速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感。大致分為兩類：一類筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱“古釵腳”；另一類筆畫邊緣毛澀不平，如萬(wàn)年相藤，古稱“屋漏痕”，或稱 “金石氣”。前者書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。后者書寫速度略慢，比較用力，手指略有震顫，顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美。初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條，待熟練了再追求“屋漏痕”。實(shí)際上“屋漏痕”是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動(dòng)去達(dá)成是不行的。
古人常用“力透紙背”、“入木三分”來(lái)形容筆畫線條。所謂“力透紙背”，是指書寫時(shí)筆力雄厚，墨能透過(guò)紙背。老師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是否認(rèn)真，往往將元書紙反過(guò)來(lái)看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說(shuō)明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真，不馬虎。如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說(shuō)明這個(gè)學(xué)生寫字草率，一帶而過(guò)。“入木三分”，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板)，因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結(jié)果削去三分才不見(jiàn)墨跡。說(shuō)明王羲之筆力渾厚，墨能進(jìn)入到木板三分那么深。“力透紙背”和“入木三分”，都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛浮。
聯(lián)系客服
