“中鋒行筆”是我國(guó)書(shū)法傳統(tǒng)的基本筆法，是運(yùn)筆中首先要掌握的方法。它是指筆毫鋪開(kāi)后，筆鋒沿筆畫(huà)中線(xiàn)移動(dòng)的一種方法。對(duì)于書(shū)寫(xiě)技法純熟、擅長(zhǎng)使用中鋒行筆的人來(lái)說(shuō)，在大薄紙上用濕墨書(shū)寫(xiě)，晾干后反過(guò)來(lái)再看，筆畫(huà)中間的黑線(xiàn)就是中鋒運(yùn)行的 路徑。
從毛筆的構(gòu)造上來(lái)看，筆尖上最主要的一撮筆毫叫作主毫，而它周?chē)墓P毫則叫作副毫。當(dāng)人們進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，常常將主毫保持在筆畫(huà)的中心行走，這就是作為的“中鋒行筆”。正是基于這樣的結(jié)構(gòu)，毛筆所含的墨汁從筆的主毫?xí)鴮?xiě)在紙上，然后墨汁在紙上逐漸向邊緣散開(kāi)，于是就呈現(xiàn)出點(diǎn)畫(huà)的中間墨汁濃厚，而兩邊淺淡，給人的立體感比較強(qiáng)烈。
很多時(shí)候，人們書(shū)寫(xiě)時(shí)往往將毛筆的主毫放在筆畫(huà)的一側(cè)，而副毫則在另一側(cè)運(yùn)行，這種書(shū)寫(xiě)方式就叫作“偏鋒行筆””。這樣的書(shū)寫(xiě)結(jié)果就是筆力不能貫注，筆頭的 墨汁就會(huì)過(guò)多地滲人到點(diǎn)面的一側(cè)，從而顯得點(diǎn)畫(huà)浮薄無(wú)力。毛筆在運(yùn)行時(shí)有這樣一個(gè)規(guī)律，整個(gè)筆毫的指向和筆的運(yùn)行方向肯定是相反的。關(guān)于這點(diǎn)，中鋒行筆和偏鋒行筆就是不同的，中鋒行筆時(shí)，筆尖指向和運(yùn)行方向相反，并且是在筆畫(huà)的中心運(yùn)行；偏鋒行筆時(shí)，筆尖的指向和運(yùn)筆方向的中軸線(xiàn)是垂直的。這時(shí)如果我們想要實(shí)現(xiàn)偏鋒與中鋒的轉(zhuǎn)換，只要稍微停頓，將筆鋒提起使主毫端接觸到紙面，于是又成了中鋒運(yùn)筆，就這樣在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中不斷地調(diào)整筆鋒，就能很好地保持中鋒 運(yùn)筆。
起筆之后，除了要保持中鋒用筆以外，想要寫(xiě)出生動(dòng)遒勁的線(xiàn)條，在運(yùn)筆上我們還要保證“澀”。因?yàn)槿绻P毫在又浮又滑的紙上書(shū)寫(xiě)，必然表現(xiàn)的浮薄無(wú)力。筆毫在紙面上摩擦作響，似乎有物體阻擋其筆意前行，兩力對(duì)抗前行，這就是“澀筆”。但是在書(shū)寫(xiě)時(shí)我們單純地追求澀的書(shū)寫(xiě)效果，這時(shí)就會(huì)容易產(chǎn)生筆墨凝滯沒(méi)有神采，于是這時(shí)的書(shū)寫(xiě)又必須強(qiáng)調(diào)“疾”，這就是要行筆有求速的動(dòng)勢(shì)，二者結(jié)合，線(xiàn)條才會(huì)更加自然有神，姿態(tài)萬(wàn)千。關(guān)于這點(diǎn)，清代的書(shū)家沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)編》中說(shuō)道：“筆行紙上，須以腕送之，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無(wú)燥烈浮薄之弊。用之既久，漸甄純熟沉著，而筆畫(huà)間若有所以實(shí)其中者，謂之‘結(jié)心’。其法始焉遲鈍，后乃迅速，純熟之極，無(wú)事思慮而出之自然，而后可以斂之為尺幅，放之為巨幛，縱則為狂逸，收則為細(xì)謹(jǐn)，不求如是而自無(wú)不如是者，乃為得法。古人謂筆畫(huà)若刻人縑素者，用此道也，猶作書(shū)之入木三分也?！?/p>
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