古人說：“以色助墨光，以墨顯色彩”、“色不礙墨，墨不礙色”、“色中有墨，墨中有色”、“筆與墨化，墨與色化”等等，都是講色彩與墨的關(guān)系。
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中國畫的發(fā)展從形成到成熟的坎坷路程，其內(nèi)在的表現(xiàn)形式及內(nèi)容都隨時代而發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變，尤其是筆墨與色彩，在每個時期的變化發(fā)展都并不是亦步亦趨。
中國畫最早采用的表現(xiàn)形式是色彩和線條。新時期彩陶已經(jīng)采用了色彩和線條。
先秦時期即有關(guān)于"五色"的記錄，即"生其六氣，用其五行，氣為五味，發(fā)為五色，章為五聲。"此言記載于《左傳 昭公二十五年》，這里的"五色"指的是青、黃、赤、白、黑五個色素。先秦至魏晉時期有以五色圖寫物象的說法，《周禮 考工記》記載"畫績（同繪）之事，雜五色……設(shè)色分工，謂之畫。"宗炳《畫山水序》提出"以形寫形，以色貌色"。
“草木敷榮，不待丹碌之彩。云雪飄揚，不待鉛粉而白。山不待空青而翠，鳳不待五色而猝。是故運墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣。夫畫物特忌形貌，采章歷歷具足，甚謹甚細，而外露巧密?！薄獜垙┻h《歷代名畫記》
這段話是身處中晚唐之交的張彥遠著作《歷代名畫記》中非常著名的也是非常重要的一段話，他透露出了中國繪畫由色彩過渡到水墨的跡象，也說明了中國繪畫在唐代經(jīng)歷了一次巨大的革命。這次革命不僅是將繪畫從具象模擬轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄笥^念，也將色彩轉(zhuǎn)為水墨。
王延壽則曰："圖畫天地，品類群生，雜物奇怪，山神海靈，寫載其狀，托乏舟青。千變?nèi)f化，事各繆形。隨色象類，曲得其情。""隨色象類"之可能，乃在于五色作為萬物自身的基本規(guī)定，以五色摹寫萬物亦是理所當(dāng)然。
但由于"色"并非萬物本質(zhì)的規(guī)定性，故至唐時，對五色的看法發(fā)生了顛覆性的變化。"夫畫道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功。"唐以后的繪畫，不僅是山水畫開始注重水墨，連人物畫變?yōu)橐阅€勾勒的白描。
書法藝術(shù)的成熟，以書入畫使得書法對于墨的使用和線條的表現(xiàn)所做的開拓與實驗，水墨由此基礎(chǔ)上迅速完成自身的創(chuàng)造。
“墨和色的關(guān)系極不好處理，墨對色彩的種類、純度、面積及透明度等都有著苛刻的限制，處理稍有不適就會兩敗俱傷。”
（一）墨與色的對比關(guān)系
強烈的色彩與墨的對比，呈現(xiàn)的視覺效果給人一種明快、強烈、輝煌的感覺。色與墨的相互映襯，類似中國民間用色的風(fēng)格，具有很強的對比風(fēng)格的特點。一般都是使用較為純粹的濃重原色作畫，很少參與其它的復(fù)色和間色。因此，只有很強烈的原色，才能與濃重的黑色形成視覺上的某種均衡。如果色度與力度上缺失，就會使得色、墨脫節(jié)。這種繪畫方式自然要求在色彩與墨本身的選擇上都不能太過于復(fù)雜。而在色與墨的分布上要巧妙安排，富有節(jié)奏，墨、色都不能孤立存在，應(yīng)互有照應(yīng)。
齊白石老師對于顏色也非常重視，他曾說：“用色重于用墨。墨色不易褪，而顏色則容易褪。因此用色宜濃厚?！彼诨ɑ軇?chuàng)作中，用的主要是紅、黃、藍三原色，其他顏色大都用這些原色調(diào)配而成。
（二）色、墨之間的套罩關(guān)系
墨和色之間有一種關(guān)系稱之為套罩關(guān)系，即罩色（套色）。作畫過程中，先以墨勾勒點染，等墨色干后再以色彩去作為補充，即為套罩。這種技法運用，墨線應(yīng)為骨，而色氣輔助作用，多以淡彩出現(xiàn)。色彩的運用不一定是與墨色形成完全重復(fù)，根據(jù)畫面的需要有時是局部套色，有時是有意而為之的錯位，形成了墨色與色彩之間錯落豐富的美感。
（三）色、墨之間的臨界關(guān)系
色彩與墨線的臨界關(guān)系是指在勾勒之后，在線條內(nèi)外去填、染、涂、點畫面需要的色彩，而要處理好這種色彩與墨線的關(guān)系，要做到色不礙于墨，墨不礙于色，是應(yīng)色墨相互襯托。尤其是在工筆繪畫的渲染過程，一定要注意保護勾勒的墨線。而寫意繪畫不會過分拘泥于此，有時顏色會掩蓋墨線而呈現(xiàn)另一種意想不到的美。
（四）色、墨之間滲化、混合關(guān)系
色、墨滲化是指色與墨在宣紙紙面上相遇且伴隨發(fā)生一些色彩的逐漸變化，期間會產(chǎn)生意想不到的效果。以墨破色，或是以色破墨等技法的運用，關(guān)鍵是要掌控滲化的效果，即控制水分和墨色的濃度以及干濕程度。色、墨相破時，墨破色容易，色破墨相對困難。墨破色時，色彩鮮美；色破墨時容易色彩晦暗。色、墨混合時，有時需要調(diào)勻之后再準備作畫。但是，大多數(shù)時候是不必要調(diào)勻，只需稍稍蘸點墨即可上紙作畫。作畫中，有時色彩是在畫面上邊畫邊調(diào)的，墨色顯得清新鮮潤之感。
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