學(xué)習(xí)繪畫五個基本步驟：
（1）勾——輪廓。
（2）皴——紋理。
（3）擦——質(zhì)感。
（4）染——暗部。
（5）點(diǎn)——苔點(diǎn)。
二株樹的畫法要點(diǎn)：
(一）二株有兩種畫法：
1.一大加小，是為扶老。
2.一小加大，是為攜幼。
(二）老枝須婆娑多情。幼枝須窈窕有致。如人之聚立，互相顧盼。
雜樹樹葉的畫法：
（1）分組法。
（2）鏈接法。
樹葉的畫法，就是把各種不同的樹葉都做了記號，有利于區(qū)別之。我們的先人真聰明，做什么都有記號啊！
點(diǎn)葉畫法:介子點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、下垂點(diǎn)、上揚(yáng)點(diǎn)、大混點(diǎn)、散鋒點(diǎn)、菊花點(diǎn)、下滑點(diǎn)等等。比較常用的：介子點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、大混點(diǎn)、上揚(yáng)點(diǎn)、菊花點(diǎn)、散鋒點(diǎn)六種，點(diǎn)葉的畫法，要牢記、練熟。
雜樹的畫法
1.不同樹種雜生。
2.變化要多，形態(tài)、高低、參差均變化。
3.夾葉、點(diǎn)葉相間，前夾后點(diǎn)。
4.要有主密關(guān)系。賓樹圍繞主樹來表現(xiàn)。
5.把握變化中的統(tǒng)一和諧關(guān)系。
雜樹八式
1.夾葉——介字葉。
2.夾葉——山菊花形。
3.夾葉——椿樹形。
4.點(diǎn)葉——大混點(diǎn)。
5.6夾點(diǎn)葉混用：
（1）夾葉——梧桐葉形。
（2）點(diǎn)葉——介字點(diǎn)。
7.點(diǎn)葉——大混點(diǎn)。
8.夾葉——倒山字形。
露根的基本畫法
一.露根的規(guī)則（不平均）：
1.長短不一。
2.高低不一。
3.穿插。
二.露根的形式：
1.連樹干。
2.不連樹干。
叢樹六式：
1.主與賓、高與低。
2.濃與淡，就是層次：濃在前，淡在后，漸淡......。
3.骨法用筆。
4.以線為主，線面結(jié)合。
5.三株相互穿插。
6.叢樹行列有序。
遠(yuǎn)樹的畫法：
1.遠(yuǎn)樹無枝。故遠(yuǎn)樹要概括，只要大體的形狀。
2.筆墨表現(xiàn)要簡練概括。
3.將不同樹木的鮮明特征提煉成最簡練的筆墨符號。
4.也可以用夸張的手法表現(xiàn)。
5.遠(yuǎn)樹千百株，層層疊疊，迤麗一片，要具有分株之狀，不要混沌不清。
6.點(diǎn)葉要多種。
7.可以畫得稍見排列整齊。
松樹的畫法
松樹的畫法很重要，也很難掌握，在平時的繪畫中又經(jīng)常要用松樹。所以，學(xué)習(xí)松樹的畫法，需要兩堂課才能學(xué)習(xí)完呢。
一.松性本直。
枝干：生長在平原者宜直；生長在山石間者宜曲。
二.技法：
1.樹干：宜曲，生長有趨勢，向一邊長。
2.樹枝：多彎曲、盤纏、有橫枝。
3.松針：小扇子，多重疊。
4.樹皮：鱗片（不規(guī)則圓圈，向一側(cè)畫，樹干成立體狀）。
5.苔點(diǎn)：結(jié)實、聚散。
畫柏的技法：
1.樹齡壽命長，有千年古伯，追求倉阿咯古樸之氣勢。
2.樹干：彎、轉(zhuǎn)、擰、紋。
樹干有明顯的紋路，圍繞樹身盤旋而上。
3.樹皮：俗稱“柏皮如繩”。
線條要盤曲、伸張、蒼老中見光滑。
4.節(jié)疤：樹根部和樹干分岔處多有節(jié)疤，有凸有凹。
5.皴法：
（1）線描：中鋒、長線。線條流暢，疏密虛實，皴擦顯蒼潤。
（2）散鋒：復(fù)墨法。濃淡干濕一次兒就，再加調(diào)整。
（3）：紋理有扭轉(zhuǎn)，用筆有順逆。
6.點(diǎn)葉：
（1）小混點(diǎn)、梅花點(diǎn)。
（2）集墨法：先淡后濃，疏密虛實。
（3）分組成團(tuán)，層次錯落。
畫柳的技法：“畫人難畫手，畫樹難畫柳?！?/font>
1.難點(diǎn)在于：枝條。線條既要疏密、聚散，柳條又要柔紐彈性。
兩種感受：
（1）枝干——蒼紐粗壯。
（2）枝條——纖細(xì)飄柔。
2.特點(diǎn)：
（1）高而挺拔。
（2）垂而輕柔。
忌：只重輕柔，而輕挺拔。
3.概括：
（1）柳干：蒼撲。
（2）柳皮：裂紋。
（3）柳枝：勁挺。
（4）柳條：柔嫩。
二.畫柳要點(diǎn)：
1.枝干：粗壯、蒼紐、彎曲、勢。
2.柳條：先上后下。
3.疏密：柳條。
迎客松的畫法
石頭的繪畫技法
石分三面，大小間石
一.山石畫論：
1.石者，天地之骨也，骨貴堅深而不淺露。
2.石須圓渾鋒芒，八面棱層。
3.畫石：貴要磊落雄壯，蒼硬頑澀，礬頭菱面。
4.畫石之法：先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為之。
5.畫石之法，最要形象不惡，石有三面，或在上，或在左、右側(cè)皆可為面。
二.是分三面：
1.立體：
分三面：（1）上面
（2）前面
（3）側(cè)面
2.陽、陰：
（1）上面——陽面。
（2）前面、側(cè)面——陰面。
三.大、小石相間：
1.大石間小石。
2.小石間大石。
3.作用：
（1）大、小石相間，生動畫面，生動氣勢。
（2）分出層次。
（3）分出疏密。
畫山石步驟（山水畫繪畫步驟）
山水畫基本技法：勾、皴、擦、染、點(diǎn)。
一勾：
1.丘壑之妙，勾勒之妙也。無丘壑則不得勾勒之法。
2.勾勒用筆要一波三折。波是起伏形態(tài)，折是筆之變化方向。
3.勾的定義：
是指勾取山石的輪廓和脈絡(luò)，起到支撐畫面骨架的作用。運(yùn)用勾勒體現(xiàn)物象的形態(tài)，丘壑的高低、遠(yuǎn)近、起伏、轉(zhuǎn)折等。
4.技法：
（1）以淡墨、中側(cè)鋒，勾山石大致外形輪廓。
（2）用筆沉著而松靈，有頓挫、轉(zhuǎn)折、虛實的變化，要“一波三折”。
（3）注意大小石相間、穿插和疏密變化。
二皴：
1.定義：本意是皮膚被風(fēng)吹得粗糙、有裂紋的意思。畫中是表現(xiàn)物象表面粗糙不平的筆法。
2.皴法分類：
（1）線皴：披麻皴（長、短）
（2）面皴：斧劈皴（用側(cè)鋒）
（3）點(diǎn)皴：豆瓣皴
三擦：即干擦。
如果運(yùn)筆太松，未能沉厚，以淡筆細(xì)細(xì)擦之（側(cè)縫）。
1.擦不見筆。用筆干渴而細(xì)碎。
2.皴后加擦，能補(bǔ)勾皴之不足，是畫面蒼茫、深秀、融渾一體。
3.側(cè)縫輕擦，可邊皴邊擦。
4.擦不見筆。要防呆墨、板滯、模糊一片，掩蓋勾皴的筆觸。
5.擦是皴法的補(bǔ)充，用筆要松毛虛靈。
6.厚兒松，增加質(zhì)感。
四染：
皴不足，重染以發(fā)其華。皴已足，輕染以生其韻。
染的技法：
1.渲染山石的暗部、背部。
2.要濃淡、深淺筆法相接，貴在見筆。
3.皴擦不足處，用中墨；皴擦已足處，用淡墨，可分多層渲染。
五點(diǎn)：點(diǎn)苔，即苔點(diǎn)也。
1.點(diǎn)苔已發(fā)，即為山之蒼茫，為顯墨之精彩，非無意加增也。
中國畫無點(diǎn)不成畫。
2.點(diǎn)的部位：
（1）暗部：濃墨。
（2）亮部的線上（破線）。
（3）石頭中間。
總結(jié)：畫山石步驟的簡要概括：
勾——輪廓（線條）
皴——肌理（紋理）
擦——質(zhì)感
染——暗部
點(diǎn)——苔點(diǎn)
披麻皴
一.畫論：古人畫山水，皴分十六家......。
1.線皴：披麻皴
解索皴、牛毛皴、荷葉皴、破網(wǎng)皴、云頭皴、亂柴皴、折帶皴。
2.面皴：斧劈皴
馬牙皴、雨淋皴、潑墨皴、刮鐵皴、拖泥帶水皴。
3.點(diǎn)皴：豆瓣皴
釘頭皴、雨點(diǎn)皴、米點(diǎn)皴。
二.披麻皴
1.畫論：披麻皴如麻披散也，有大披麻、小披麻。
（1）大披麻：筆大而長，寫法連廓兼皴，濃淡墨一氣渾成，淋漓活潑，無一筆滯氣。此畫法始自董北苑（董源）。
（2）小披麻：筆小而短，寫法先起輪廓，然后加皴，由淡致濃，層層皴出，陰陽向背，或焦或濕，隨意加擦，較大披麻稍易。
2.技法：
(1)披麻皴適用于南方山勢。
（2）筆法：渴筆中鋒、或拖筆，線條弧形，筆勢上輕下重。
(3)墨法：先淡后濃，積墨法。
（4）形狀：多作象鼻形（八字形），增加立體感。
3.注意：
（1）最暗部加皴。
（2）一條線不能兩面皴。
（3）先皴最后面的山石，逐步向前，最后皴最前面的山石。
解索皴 牛毛皴
一解索皴
1.定義：
將披麻皴的線條變成曲線，即為解索皴。（元代王蒙發(fā)明的）。
2.技法：
（1）用筆要松活。
（2）中、側(cè)鋒兼用。
（3）筆筆相連。
（4）忌平行、忌平板。
二.牛毛皴
1.定義：
將披麻皴的線條散鋒曲線皴出，就是牛毛皴。（元代王蒙發(fā)明的，代表作《春山讀書圖》）。
2.技法：
（1）用筆曲屈。
（2）兩側(cè)成弧狀形。
（3）線條有長有短。
（4）皴筆疏密相間。
（5）墨色枯潤相間。
荷葉皴 亂柴皴
一.荷葉皴：（元代 趙孟頫）
1.定義：皴線如荷花葉筋的下垂脈絡(luò)效果，即為荷葉皴。
2.作用：多表現(xiàn)高峭的山峰、大塊山石及山峰上的大裂紋、大水紋，由上而下自然形成的平和光滑的山石結(jié)構(gòu)。
3.技法：
（1）中、側(cè)并用，勾、皴結(jié)合。
（2）行筆悠揚(yáng)，長秀筋韌，從上而下，筆筆相連。生動自然。
（3）山石紋理有主次，有松緊，分清肌理、層次，脈絡(luò)自然。
二.亂柴皴：（明代 戴進(jìn)）
1.定義：猶如一堆亂柴草，隨意堆放的皴法，表現(xiàn)山石變化多端。
2.技法：
（1）以荷葉皴的結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)。
（2）中鋒、逆鋒用筆，連勾帶皴。
（3）自上而下，行筆自然流暢，一氣呵成。
（4）做到亂而有序，結(jié)構(gòu)層次分明。
（5）忌：線條亂而無力。
荷葉皴法
亂柴皴法
解索皴法
云頭皴 破網(wǎng)皴
一.云頭皴：北宋，郭熙創(chuàng)，代表作《早春圖》
1.定義：形狀像卷云的皴法，也叫卷云皴。
2.技法：
（1）用筆中鋒、側(cè)鋒并用，邊勾邊皴。
（2）用筆圓轉(zhuǎn)，蒼厚無圭角，像卷云翻動，蒼澀厚重，園轉(zhuǎn)遒勁。
（3）用筆舒朗流暢，如行云流水，把握整體畫面起伏態(tài)勢。
二.破網(wǎng)皴：明代，吳偉創(chuàng)。
1.定義：形狀像破碎的漁網(wǎng)，類似云頭皴。
2.技法：
（1）中鋒、側(cè)鋒并用，連勾帶皴。
（2）干后用小筆濃淡相間加皴，行筆靈活。
折帶皴
折帶皴 元 倪瓚創(chuàng) 代表作《漁莊秋霽圖》（霽——雨或雪后初晴，這里指的是雨后。）
1.定義：如布帶反復(fù)折疊的皴法。是線面結(jié)合的一種皴法，是表現(xiàn)橫向肌理水成巖類山石的結(jié)構(gòu)。
2.技法：
（1）中側(cè)鋒并用。
（2）起筆披麻，收筆斧劈。
（3）橫筆拖鋒。
（4）用墨干、宜淡，多次疊加而成。
（5）橫線忌平行。
折帶皴法。
荷葉皴法。
云頭皴（或卷云皴）法。
破網(wǎng)皴法。
面皴 斧劈皴
一.定義：皴出類似斧劈的塊面痕跡，稱為斧劈皴。表現(xiàn)北方花崗巖類山石的質(zhì)感。
二.技法：
1.側(cè)鋒用筆。
2.兩種斧劈皴：
（1）大斧劈皴——臥筆橫掃，行筆果斷，不重復(fù)。
（2）小斧劈皴——筆觸小而松靈，忌平行、松散。
3.兩種起筆：
（1）上砍——上重下輕法。起筆重，收筆輕，可重按到筆肚。
（2）下砍——上輕下重法。起筆輕。收筆重。
4.兩種畫法：
（1）先勾后皴。
（2）邊勾邊皴。
墨色：一般是濃墨、中墨。
代表畫家 北宋馬遠(yuǎn)、夏圭 《踏歌圖》
馬牙皴 雨淋皴 刮鐵皴
一.馬牙皴：
1.定義：因馬牙近似長方形，凡是縱橫皴出塊狀方形的皴法，即為馬牙皴。表現(xiàn)出山岳崖壁的聳拔雄偉的氣勢。
2.技法：
（1）中鋒、側(cè)鋒、拖筆、逆鋒交替使用。
（2）塊狀方形、長方形。
（3）運(yùn)筆靈活、松動，塊狀大小、虛實、濃淡、長短均有變化。
（4）多用干墨。
（5）表現(xiàn)山石棱角方硬，紋理圭直。
（6）筆法蒼勁有力。
二.雨淋皴：
1.定義：即所謂“雨淋墻頭”法。表現(xiàn)大山大水，有其雄偉深厚、氣勢磅礴的精神。多表現(xiàn)尖峭的山峰。（如黃山）
2.技法：
（1）多用中鋒。
（2）長線條掃下，自上而下。
三.刮鐵皴：
1.定義：類似大、小斧劈皴。表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)和山脈的氣韻。
2.技法：
（1）側(cè)鋒：用筆穩(wěn)中求狠，體會到刮鐵的味道。
（2）此法大氣磅礴，有近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢的效果。
代表畫家：南宋 李唐 作品《萬壑松風(fēng)圖》。
雨淋皴法和馬牙皴法。
大斧劈皴法。
小斧劈皴法。
潑墨皴 拖泥帶水皴
一.潑墨皴：
1.畫論：
（1）當(dāng)須自然。矯揉造作，有失天趣。用潑墨法，庶幾可糾此弊。
（2）潑墨藝術(shù)，是發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)。其初級階段，因墨團(tuán)而賦形。高級階段，主動以形讓意，醞釀營造合乎自然規(guī)律的詩境與感情。
（3）大膽的潑。潑壞了，是一團(tuán)墨；潑成了，是一片山。
代表畫家 近現(xiàn)代 尤無曲
2.定義：
以潑墨為主的皴法。將墨汁潑在紙上，因勢生發(fā)，表現(xiàn)景物的畫法。表現(xiàn)山水形象，更加概括、洗錬。
3.技法：
（1）羊毫大筆蘸墨，復(fù)墨法（陰陽墨），形成濃墨、淡墨、清水三個色階。濃、淡、干、濕，一氣呵成（a.復(fù)墨法：先蘸水，水要飽滿，后筆尖蘸墨：b.先蘸墨，后蘸水。）
（2）運(yùn)筆注意正、側(cè)、逆、順變化。大膽落筆，一氣呵成。
（3）因勢利導(dǎo)，隨機(jī)應(yīng)變，抓住意外的筆墨效果，加以生發(fā)。
（4）細(xì)心收拾。山的大形、大勢“潑”出以后，要趁濕“提”、“注”?？筛珊螅詽饽伴_”、“醒”。
（5）因勢穿連骨線，以求整體。
（6）整理筆墨要講究，筆精墨妙，畫龍點(diǎn)睛。忌過多過碎，損失大勢。
二.拖泥帶水皴：也叫小潑墨皴。
1.定義：濃、淡、干、濕，一氣呵成。
2.技法：蘸墨，復(fù)墨法，濃、淡、干、濕，一氣呵成。
代表畫家 唐 王洽
近現(xiàn)代 張大千 劉海粟 尤無曲
潑墨皴法
點(diǎn)皴 豆瓣皴
豆瓣皴：
1.定義：小方塊，聚點(diǎn)成皴，形似豆瓣。表現(xiàn)山巒有森氣逼人之感。
2.技法：
（1）用筆小側(cè)鋒，自下而上。
（2）用墨先淡后濃，積墨法。
（3）小方塊，可重疊。
（4）品字排列，參差變動，生動有序。
（5）忌：呆點(diǎn)排列。
代表畫家： 清代 龔賢 代表作：《千巖萬壑圖》《溪山無盡圖》。
豆瓣皴法
釘頭皴 雨點(diǎn)皴 米點(diǎn)皴
一.釘頭皴：
1.定義：聚點(diǎn)成皴，形如釘頭。表現(xiàn)山巒，筆墨厚重，層次感強(qiáng)，雄偉莊重的氣氛。
2.技法：
（1）中鋒豎點(diǎn)。
（2）上粗下尖。短筆觸（近似小斧劈皴）。
（3）積墨法。
（4）品字形排列。
代表畫家 北宋 范寬 代表作《溪山行旅圖》
二.雨點(diǎn)皴：
1.定義：聚點(diǎn)成皴，形如雨點(diǎn)。
2.技法：
（1）中鋒豎點(diǎn)。
（2）上尖下重。短筆觸。
（3）積墨法。
（4）品字形排列，要橫不成列，豎不成行。
代表畫家 范寬
三.米點(diǎn)皴：
1.定義：是宋代大書法家、大畫家米芾和兒子米友仁創(chuàng)造的一種山石皴法。多表現(xiàn)煙雨迷蒙的山巒變化。
2.技法：
（1）橫筆、橫點(diǎn)。用筆圓厚，自上而下，或自下而上。
（2）用墨：飽含水分，要潤澤蒼厚，用筆要活。
（3）整體效果完成后，在稍干或未干時，焦墨皴點(diǎn)，增加澀辣的效果。
（4）積墨法，兼用潑墨、濃墨。
（5）忌：太松軟、含糊。
代表畫家 米芾、米友仁 代表畫作《瀟湘奇觀圖》
