漆，古字為“桼”，屬象形文字
上為“木”，下為“水”
而中間左右各一撇則代表在漆樹(shù)上劃刀的痕跡
漆液順著刀口流出，為天然生漆
生漆又叫國(guó)漆、大漆
有別于現(xiàn)代的化工涂料
生漆是一種天然、無(wú)毒、環(huán)保的材料
而智慧的國(guó)人祖先在發(fā)現(xiàn)了生漆之后
便將其廣泛地運(yùn)用在各種生活器皿之上
將原本的日用品升華成了藝術(shù)品
“漆之為用也，始于書竹簡(jiǎn)
而舜作食器，黑漆之
禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內(nèi)”
這一歷史記載
印證了我國(guó)是世界上發(fā)現(xiàn)和使用大漆最早的國(guó)家
而與漆進(jìn)行結(jié)合的胎體種類并不單一
木胎、竹胎、陶胎、金屬胎等均可以作為底胎
目前國(guó)內(nèi)多為木胎、金屬胎與陶胎
朱漆木碗（木胎）
云紋漆鼎（金屬胎）
黑漆描金菊花壺（陶胎）
下面再來(lái)簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)大漆的幾大工藝技法
No.1 描金
在漆器表面，用金色描繪花紋的裝飾方法
描金在黑漆地上為最常見(jiàn)
其次是朱色地或紫色地
也有把描金稱做“描金銀漆裝飾法”
No.2 填漆
《遵生八箋》：“宣德有填漆器皿
以五彩稠漆堆成花色，磨平如畫”
填漆刻成花鳥(niǎo)，彩填稠漆，磨平如畫
這種堆刻后填彩磨顯出花紋來(lái)的髹飾技法
稱之為“填漆”
No.3 螺鈿
亦作"螺填"、"螺甸"
是將貝殼薄片制成人物、鳥(niǎo)獸、花草等形象
后嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法
No.4 金銀平脫
將金銀薄片刻制成各種人物、鳥(niǎo)獸、花卉等紋樣
用膠粘貼在打磨光滑的漆胎上
待干燥后
全面髹漆二三層再經(jīng)研磨顯出金銀花紋
使花紋與漆底達(dá)到同樣平度
再加推光則成為精美的平脫漆器
No.5 雕漆
在堆起的平面漆胎剔刻花紋的技法
我國(guó)雕漆始于唐代
歷史上以元代嘉興西塘的最為著名
現(xiàn)代主要產(chǎn)地有北京、揚(yáng)州、天水、徽州等
雕漆大多用鮮明的朱漆
故又名“剔紅”
雕漆常以木灰、金屬為胎，用漆堆上
少則八九十層，多達(dá)一二百層
是待半干時(shí)描上畫稿，施加雕刻的一種髹飾技法
一般以錦紋為地，花紋隱起
精麗華美而富有莊重感
No.6 斑漆
斑漆是兩晉南北朝漆飾的一種技法
古時(shí)用它作為車乘的裝飾
此法因系用兩種以上色漆
互相交錯(cuò)，呈現(xiàn)各種花紋
猶如動(dòng)植物上面的斑紋而得名
No.7 戧金
器物上既涂以漆，等干固后，再以針刻刺圖樣
然后用金屑撒于罅中使之平，稱為戧金
撒銀屑的，稱為戧銀
據(jù)說(shuō)戧本古創(chuàng)字，俗讀鏘去聲
是器物上飾金的方法
古人有云：
生漆凈如油，寶光照人頭
搖起虎斑色，提起釣魚鉤
入木三分厚，光澤永長(zhǎng)留
大漆這門歷經(jīng)千年的工藝，是有生命感的
每一件剛完成的作品，宛如初生的嬰兒
每一層漆都有一種不同的“蘇醒”狀態(tài)
時(shí)光穿梭，讓每一件漆器都能歷久彌新
始終煥發(fā)出永不衰竭的獨(dú)特魅力
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