把傳統(tǒng)筆墨氣韻和西方色彩構(gòu)成進(jìn)行了融匯貫通，創(chuàng)造了新的意境。

觀其繪畫所顯示的抽象感很為獨(dú)立，水與墨的交融總是不期而遇，又碰出許多欣喜。

西學(xué)中用，探索中西藝術(shù)的融合，是許多留洋藝術(shù)家的創(chuàng)新路徑。赴法學(xué)習(xí)多年的張玉馨亦不例外。她的水墨作品越來(lái)越呈現(xiàn)出光影靈動(dòng)、開(kāi)合自如的氣象。

兩種藝術(shù)元素的融匯使她作品產(chǎn)生一種新的魅力。

“意象空靈”的理想之境。

看畫家張玉馨的作品會(huì)給人一種自由與超然之感，她的繪畫于審美創(chuàng)造中追求一種“意象空靈” 的理想之境。疏疏朗朗的線條勾畫中傳意氣充盈而又空靈通透。畫面筆墨虛實(shí)相間、靈動(dòng)自由、亦真亦幻、融合中西繪畫韻律、節(jié)奏、空間、結(jié)構(gòu)、造型、色彩之表達(dá)，在行動(dòng)流水般線條韻律中流淌出超然優(yōu)雅的中西情韻風(fēng)度，展現(xiàn)出一種空靈悠蕩的生命情懷。這便是玉馨獨(dú)特的審美價(jià)值和生命品格。

張玉馨的作品是傳統(tǒng)的、又是現(xiàn)代的，其中山水作品波瀾壯闊、氣勢(shì)磅礴，處處體現(xiàn)著畫家博大的胸襟，細(xì)微之處卻又不失女性的細(xì)膩，樹(shù)木繁密、生機(jī)蓬勃，透露出女性特有的唯美心里，正是這樣的結(jié)合，使其畫作充滿神秘的氣息，引人入勝。然而、她的畫鳥(niǎo)作品體現(xiàn)出中西結(jié)合，道法自如，賦有大自然更加深層的想象空間。

看了張玉馨老師的畫，潑墨瀟灑，也有筆墨精細(xì)感受到新境界，表達(dá)自我，讓人們驚喜，驚訝過(guò)癮，自我藝術(shù)的至高點(diǎn)。

“水”之承載生命與“墨”之濃淡形質(zhì)，交融而成就無(wú)限萬(wàn)象，最得造化之神韻。張玉馨的水墨作品，師法于自然，斑斕于眼前，卻洞明于心間。細(xì)細(xì)品來(lái)，其豪邁率性的揮灑之中又不失秀麗清靈的女兒情懷，璀璨陸離的繁華背后卻是靜水深流的澄澈心境?？梢韵胍?jiàn)張玉馨創(chuàng)作時(shí)的蕙質(zhì)蘭心--精心的營(yíng)造和肆意的潑灑娓娓道出一幕幕清塘荷韻、香遠(yuǎn)益清的詩(shī)情畫意來(lái)--筆鋒觸及之處時(shí)而恢宏磅礴，時(shí)而淋漓酣暢，時(shí)而空靈蘊(yùn)藉，時(shí)而蜿約流轉(zhuǎn)……張玉馨和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之意蘊(yùn)與西方抽象藝術(shù)之風(fēng)格，進(jìn)而形成極具個(gè)人特質(zhì)的當(dāng)代水墨韻致。筆墨氤氳和點(diǎn)畫線條的嫻熟運(yùn)用了造就了具有節(jié)奏的韻律和性情獨(dú)見(jiàn)的精神，虛實(shí)相生、動(dòng)靜合宜、張弛有度、剛?cè)岵?jì)。傳統(tǒng)和當(dāng)代相遞相續(xù)，東方與西方相融相匯，色彩透疊，光影交輝，于彩墨浮動(dòng)中宛現(xiàn)書香悠

張玉馨的山水在山水與寫生與寫意之間，筆墨與造型完美結(jié)合。大山大水的氣勢(shì)有傳統(tǒng)筆墨的功底，也有現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成因素，雄渾的群山有筆墨的精心表現(xiàn)，也有墨色之間的對(duì)比與張力，在整體上卻似形式的構(gòu)造和筆墨的純粹。這好像對(duì)傳統(tǒng)的筆墨作了現(xiàn)代表現(xiàn)的轉(zhuǎn)換。在花鳥(niǎo)畫上更有筆墨的自由，傳統(tǒng)的意象和現(xiàn)代的形式渾然一體。抽象化的筆墨關(guān)系既是言語(yǔ)的純化，也是意境的鋪陳，一個(gè)具體的形象從雅致的趣味中躍然而出，猶如出于清水的芙蓉，擺于漣漪之中。

讀張玉馨作品，有一點(diǎn)很可貴，不是重復(fù)古人和他人畫家，把握自己審美感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)藝術(shù)的體悟。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代手法處理在一起，顯得很和諧、很美。這確實(shí)是件不容易的事。

張玉馨梅蘭菊竹組畫把中國(guó)文人畫最傳統(tǒng)的題材，用最現(xiàn)代的手法表現(xiàn)出來(lái)，令人耳目一新。

現(xiàn)代構(gòu)成的元素沖擊傳統(tǒng)筆墨，形成新的繪畫語(yǔ)境，令人耳目一震。塊面、線條、意境，牛!