“豐華臻傳”藏黃賓虹《溪山訪友》
特邀嘉賓：
梅墨生（著名畫家、藝術(shù)評論家）
李笠（書畫收藏家）
“賓翁筆性柔健，如綿裹鐵，而墨法氤氳渾厚，其蒼茫幽邃，實(shí)古人所不到處?！敝嫾?、藝術(shù)評論家梅墨生曾如此評價(jià)國畫大師黃賓虹的作品。前段時(shí)間在廣州舉行的“嘉德講堂”，也讓很多人感嘆：“以前只關(guān)注齊白石、張大千，不知道黃賓虹的作品好在哪，今天總算豁然開朗了?！?/span>
在梅墨生看來，要想懂得中國畫最高之趣，讀一個(gè)黃賓虹，讀一個(gè)齊白石就夠了。他們兩一個(gè)是意趣情感，一個(gè)是理趣理念；一個(gè)是雅俗共賞，一個(gè)是陽春白雪。這兩個(gè)人占據(jù)了兩個(gè)高峰。
但在藝術(shù)品市場上，黃賓虹作品的價(jià)格卻沒有得到學(xué)術(shù)上同樣的高度，原因就是大部分人“看不懂”。2000年初，黃賓虹的作品為3000－4000元一平尺，2004年、2005年價(jià)格一直往上漲，過去四年里漲幅更是驚人。然而在近現(xiàn)代大師中，黃賓虹作品的價(jià)格一直落后于其他人。目前其作品最高拍賣紀(jì)錄為1955年作的《南高峰小景》，成交價(jià)為6267.5萬元，而齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染等人的作品早就進(jìn)入了“億元時(shí)代”。
壹 黃賓虹的畫很多人“看不懂”
“豐華臻傳”藏黃賓虹《云歸草堂》
羊城晚報(bào)：黃賓虹與齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染等人同時(shí)代，無疑也是近現(xiàn)代中國畫的代表人物。但與齊白石雅俗共賞的風(fēng)格大不相同，黃賓虹的畫很多人都說“看不懂”。
梅墨生：有人跟我說黃賓虹的畫我看不明白，我覺得這事特簡單，你虛著看他的畫覺得里面有煙云氣象，他雖然沒有細(xì)致地勾勒云，但是云的氣是活的。其他好多畫，畫得再細(xì)膩、再漂亮、再工整，你看著都是一幅畫，越是近看越好，越討你喜好，但遠(yuǎn)看就覺得沒味道。黃賓虹的畫正相反，你在近處看覺得亂七八糟，退到一定距離看，會覺得山川都是活的，煙云浮動，這樣的畫黃賓虹管它叫“真畫”。一張好畫看起來不像一張平面的畫，這才是畫活了，才傳神。他自己叫“看山深入骨髓”，這種美學(xué)探究是黃賓虹獨(dú)走的悠絕之處，獨(dú)走到深奧之處，這是有毅力、有信仰、有學(xué)問、有膽魄的人才能做的事。討好世人誰都會，但是能走幽閉之路的人，只能把自己交給歷史。
在北平期間黃賓虹是很寂寞的，他沒有齊白石當(dāng)時(shí)那樣紅火的生命，也不像徐悲鴻那樣奔走于社會的事件當(dāng)中，他把自己變成一個(gè)純粹的學(xué)者和藝術(shù)家。他在給自己學(xué)生的信中就說，他十年在京城蝸居。我的老師宣道平，當(dāng)時(shí)就是黃賓虹在北平國立藝專教過的學(xué)生。宣老師跟我講過，黃賓虹在北京騾馬市大街的家，房間不大，但堆的全是圖書、碑帖、字畫，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)有了名氣，但家里仍是門可羅雀。黃賓虹跟齊白石都說過繪畫是寂寞之道，但是黃賓虹不是一般的寂寞。我的老師親眼見到他把自己的畫拿出來送給來訪的人，來訪的人拒絕了，說你的畫黑乎乎的，我看不懂。當(dāng)時(shí)黃賓虹很尷尬，只好又收回來。來訪的人是久仰他的名，但是并不喜歡他的畫。即使到了今天，我們也不能說黃賓虹已經(jīng)被我們這個(gè)時(shí)代真正解讀了。
羊城晚報(bào)：黃賓虹的畫為什么難以被人認(rèn)同？
梅墨生：因?yàn)樗睦L畫里文化的含量太重，歷史感太蒼涼。他的繪畫不像滿街走的靚女打扮入時(shí)，也不像張大千和吳湖帆的靚麗，所以接受他的畫真的需要人生閱歷，需要文化積淀，需要美學(xué)上的修養(yǎng)。這三方面缺一個(gè)，我以為都不可能欣賞他?；蛘吣銜λ睦L畫充滿神秘感，但很難進(jìn)入他的世界。
羊城晚報(bào)：李先生您是黃賓虹作品的大藏家，您為什么對黃賓虹的作品情有獨(dú)鐘？
李笠：我的收藏體系是以黃賓虹作品為主體的。2007年我參加杭州西泠拍賣，當(dāng)時(shí)是為了去購買康有為、郭沫若的作品，拍賣結(jié)束后我同幾位浙江藏家朋友一起逛西湖，發(fā)現(xiàn)西湖岸邊矗立著一座老人的雕像，詢問之后才知道這就是20世紀(jì)畫壇巨匠黃賓虹，在此之前我真的連黃賓虹是誰都不知道。當(dāng)時(shí)藏家們就介紹黃賓虹在20世紀(jì)中國畫壇的地位，以及他偉大的藝術(shù)成就，認(rèn)為他作品的市場價(jià)格被嚴(yán)重低估。而說者無心，聽者有意，我當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了購買黃賓虹作品的想法。因此2008年春，我在市場不好的情況下立刻采取行動。
藝術(shù)給人帶來最多的是心靈的共鳴與震撼，這也是大多數(shù)傾心于黃賓虹作品的人的共同感受。
梅墨生：黃賓虹對自己的學(xué)生說，我的畫30年后人們會看好，又有一次他跟學(xué)生說，50年以后你把我的畫拿出來裝裱，那個(gè)時(shí)候人們可能看懂我的畫。黃賓虹生前的寂寞，和他生前對自己千秋萬世名的自信存于一身。
黃賓虹是一個(gè)有家國民族情懷的人。他是安徽人，安徽人的特點(diǎn)是吃苦耐勞，自強(qiáng)不息，在艱辛中重視教育，出人頭地。黃賓虹大概也接受了“徽血”的傳統(tǒng)。他的父親是一個(gè)商人，指望他經(jīng)商，但是黃賓虹卻走上文化道路。
黃賓虹去世后，遺囑是將作品捐給國家，但當(dāng)時(shí)浙江沒有人要，這也是當(dāng)年黃賓虹的悲哀。他的夫人很著急，說這么多東西在我手上，這是捐給國家的，房子漏水，萬一毀壞了怎么辦？后來不斷去追問，浙江省博物館據(jù)說不積極要他的東西，后來通過一個(gè)愛好藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)人直接過問這件事，從上到下派任務(wù)，浙江省博物館才接受了。然而博物館當(dāng)時(shí)接受這批作品后，包都沒有打開過。在他去世二三十年后，博物館才打開了這些畫。
黃賓虹懂易經(jīng)，他好像對命運(yùn)有所卜測，他說50年后人們會看好他的畫，他是1955年去世的，直到2004年，“黃賓虹國際學(xué)術(shù)研討會暨系列展覽”才在中國美術(shù)館開幕，由此黃賓虹的繪畫終于確立了學(xué)術(shù)地位，也開始了市場價(jià)值的上升趨勢。西方心理學(xué)大師榮格說過一句話：藝術(shù)創(chuàng)造是個(gè)謎，藝術(shù)家是神秘參與者。我想黃賓虹的藝術(shù)和他的人生大概就是這樣的情況。
貳 黃賓虹存世作品總數(shù)不超1萬件
“豐華臻傳”藏黃賓虹《迎春圖》
羊城晚報(bào)：隨著黃賓虹作品價(jià)格的不斷上揚(yáng)，近幾年的藝術(shù)品市場上他的作品數(shù)量突然多了很多。但他的精品應(yīng)該大多在博物館，民間留存的畫作大概有多少？
梅墨生：黃賓虹這一生到底畫了多少畫？實(shí)際上我們現(xiàn)在只能粗略估計(jì)。他去世后，夫人宋若嬰捐給浙江省博物館的作品，不論大小包括寫生作品在內(nèi)，一共是5500張左右。當(dāng)然還有別的文物，合在一起1萬多件。黃賓虹的畫作有兩次丟失，在民間的，我們估算是四五千張左右，也許沒有這么多。他這一生畫過的畫，我估計(jì)作品總數(shù)不會超過1萬件。
如果沒記錯(cuò)的話，上世紀(jì)90年代初，黃賓虹的山水畫每平尺大概1500元，到2000年初，大約是三四千元每平尺。2004年、2005年以后價(jià)格開始往上漲，特別是最近這十年，價(jià)格翻了幾十倍。
李笠：從2008年開始收藏黃賓虹的作品，最使我受益的是在2011年，那是近現(xiàn)代其他大師作品出現(xiàn)井噴的一年，大家購買力主要都集中在傅抱石、李可染、齊白石、徐悲鴻、張大千這些大師的作品上，這些大師作品價(jià)格的大幅飆升也使2011年的市場非?；鸨?，熱錢紛紛涌入。我恰好因?yàn)閷S賓虹作品的過度關(guān)注，巧妙地避開了對以上幾位大師作品的追漲。此后中國的藝術(shù)品市場進(jìn)入了深度調(diào)整，但黃賓虹作品的價(jià)格一直在穩(wěn)步上揚(yáng)。
作為市場中的一線買家，我認(rèn)為黃賓虹作品目前的市場價(jià)位和他的藝術(shù)成就與地位相比，還存在著相當(dāng)大的差距。因?yàn)榇蟛糠值钠髽I(yè)、機(jī)構(gòu)，甚至個(gè)別藝術(shù)家、美術(shù)家都還沒有真正理解和認(rèn)識到黃賓虹作品本身的藝術(shù)高度。直到今天，那些參與收藏黃賓虹作品的機(jī)構(gòu)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于購藏其他大師作品的群體。
羊城晚報(bào)：近幾年市場上黃賓虹的花鳥畫也開始多起來了。
梅墨生：20世紀(jì)能與齊白石的花鳥畫相提并論的假若說有兩三個(gè)人，其中就有一個(gè)黃賓虹。他的花鳥畫品位跟齊白石的不一樣。他的花鳥畫淡冶，淡是平淡質(zhì)樸的意思，冶是妖冶的意思，就像一個(gè)美麗的村姑頭上插了一朵美麗的野花，這樣的美是質(zhì)樸之中有一種突然的美艷。黃賓虹的花鳥畫格調(diào)高、數(shù)量不多。他說過，將來我若要再做展覽，就要做我的花鳥畫展。他對自己的花鳥畫應(yīng)該很自信。
我認(rèn)為齊白石一輩子畫的是意趣，齊白石最好的畫就是最有意趣的畫，鮮活得很。黃賓虹一輩子畫的畫是理趣，什么理？就是《易經(jīng)》的義理。臺灣學(xué)者徐復(fù)觀在《中國藝術(shù)精神》里就這么說，中國的藝術(shù)傳統(tǒng)就是莊與禪的精神，也就是道家的莊子與佛家禪宗的精神。雖然不能說全面，但是這個(gè)理念還是很獨(dú)到。
叁 作品風(fēng)格各異，不要輕易說贗品
“豐華臻傳”藏黃賓虹《元人詩意圖》
羊城晚報(bào)：梅老師，就像您剛才說的，黃賓虹是一位探索者，他每個(gè)時(shí)期的繪畫都有很大的不同，這給后世的鑒定也造成了一定的難度。特別是一些沒有落款的畫作，引起了很大的爭議。
梅墨生：黃賓虹這個(gè)人挺有意思，他相當(dāng)一批作品是沒有年款的，就連他捐給浙江省博物館的作品好多都是沒有款甚至沒有題字的。這些作品只蓋了一方浙江省博物館的收藏印。我一直說黃賓虹是一個(gè)探索性的畫家，他是實(shí)驗(yàn)性的畫家，他不斷實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，他每張作品或者每個(gè)時(shí)期都在探索和實(shí)踐的狀態(tài)。
到他晚年的時(shí)候，許多作品都是憑印象補(bǔ)題或重題，大概估算一下是20年前還是30年前的作品，所以有的畫上他題說這是我30年前的舊作，我想這個(gè)30年前也不會特別準(zhǔn)確，只是一個(gè)大概。他這個(gè)人不太在意自己的作品本身是不是很完美，他心里想的是這個(gè)階段要解決藝術(shù)的什么問題。
我的老師李可染先生是黃賓虹先生的弟子，李可染后來治學(xué)也是這個(gè)辦法。他有一次跟我講，他畫不好山水中的點(diǎn)景人物，雖然他很早就會畫人物畫，但是把點(diǎn)景人物放在山水里畫不好，于是他用了兩年的工夫?qū)９c(diǎn)景人物。我想他肯定是受到黃賓虹先生潛移默化的影響。
黃賓虹的一些作品，如果不知道是浙江省博物館的舊藏，在市場上恐怕很多人都認(rèn)不出來?，F(xiàn)在好多認(rèn)定黃賓虹作品的專家經(jīng)常把他的真作判為贗品，經(jīng)常輕易地就判了死刑，這是很遺憾的事情。因?yàn)槿藗冋J(rèn)識常見面孔的黃賓虹，不太認(rèn)可不太常見面孔的黃賓虹，這樣的黃賓虹是更早時(shí)期中的黃賓虹，是他在體會宋人、學(xué)習(xí)明人那個(gè)時(shí)期的作品。
羊城晚報(bào)：提到黃賓虹的山水畫，很多人會想起四川青城山。聽說1933年春天，黃賓虹只身一人來到四川青城山，被這里的景色吸引,當(dāng)晚一口氣畫了十余幅《青城煙雨圖》。四川山水是不是對他觸動很大？
梅墨生：他在69歲的時(shí)候去了四川，在四川待了一年多的時(shí)間。這一年多的時(shí)間他畫了好幾千幅作品。他在青城山的時(shí)候被大雨淋到，在雨中看到了青城山，對他的影響很大。為此寫了一組詩，其中有“我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁”。
黃賓虹還喜歡看夜山、早晨的山、黃昏的山、雨中的山。曾經(jīng)有朋友親眼看到他半夜推開窗戶面對夜山凝視，這些對形成他的畫風(fēng)都是不可缺少的一個(gè)契機(jī)。
但是在1952年，他有一只眼睛患了白內(nèi)障，視力幾乎為零，看東西模模糊糊，這個(gè)與他晚年的畫風(fēng)更有關(guān)系。莫奈活到86歲，早年不被認(rèn)可，到后來很紅，莫奈的眼睛也是晚年得了白內(nèi)障，他后來的作品無論在筆法上、意味上跟黃賓虹晚年的作品都異曲同工。
羊城晚報(bào)：黃賓虹的巔峰作品大概出現(xiàn)在哪個(gè)時(shí)期？
梅墨生：從1940年到1948年，從77歲到85歲，我認(rèn)為這七八年是黃賓虹藝術(shù)上真正的成熟時(shí)期。他在67歲、68歲的時(shí)候畫過一批山水，我們偶爾在拍賣會上會看到，但是那樣的作品浙江省博物館很少。那個(gè)時(shí)候黃賓虹需要接濟(jì)，生活上很艱難，所以他畫的山水多少有討好、讓大家接受的意識，不是他藝術(shù)上所追求的東西。
他真正的藝術(shù)巔峰期我以為是1948年南返，他的心情陡然明朗，因?yàn)樗矚g南方的生活。到了杭州以后他又沒什么事情，而且建國以后全國上下一片新氣象，他安度晚年，衣食無憂，受到尊敬，所以心情大好。這個(gè)時(shí)候出了一大批精品，我以為他最好的作品都出在85歲到92歲這七年左右的時(shí)間。
在中國畫史上把美學(xué)感覺走到極致的人，黃賓虹是一個(gè)，他是登到絕頂，走上奇峰，這不是人人都能看到的風(fēng)景。宋代王安石曾經(jīng)說：“世之奇?zhèn)?、瑰怪、非常之觀，常在險(xiǎn)遠(yuǎn)，而人之所罕至焉。故非有志者不能至也?！币簿褪钦f，世間奇妙雄偉、壯麗奇異、非同尋常的景象，常常在于艱險(xiǎn)和僻遠(yuǎn)，而且是人跡罕至的地方，所以沒有志向的人是不能到達(dá)的。
以往的理論家都說黃賓虹是筆墨大師，我在這里總結(jié)性地說一句，黃賓虹是通過筆墨表達(dá)渾厚的中華民族精神之美、民族氣質(zhì)之美。他不止是玩弄筆墨語言的大師，更多關(guān)注的是人文精神、人文思想，也就是我前面說的理趣，所以黃賓虹是一個(gè)中國文化理趣的視覺表達(dá)大師。如果只把他說成是筆墨大師，我認(rèn)為是對黃賓虹某種意義上的誤讀。
要想懂得中國畫最高之趣，我想讀一個(gè)黃賓虹，讀一個(gè)齊白石就夠了。他們兩人一個(gè)是意趣情感，一個(gè)是理趣理念，一個(gè)是雅俗共賞，一個(gè)是陽春白雪，這兩個(gè)人占據(jù)了兩個(gè)高峰。
收藏建議：結(jié)合大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境掌握買賣時(shí)機(jī)
羊城晚報(bào)：有什么收藏建議可以跟大家分享一下的？
李笠：我認(rèn)為藝術(shù)品投資與收藏，一定要充分結(jié)合大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，由此而掌握什么時(shí)間、什么階段買或賣哪一位藝術(shù)家的作品，這一點(diǎn)很關(guān)鍵，對那些以投資為目的的人至關(guān)重要。比如說2005年、2011年，都是最適合賣出的時(shí)候，要是在這個(gè)階段買進(jìn)的大部分藝術(shù)家的作品，短期就想有所回報(bào)我認(rèn)為是不太可能的。一般來說，高潮過后接下來都是合理的調(diào)整期。當(dāng)然，個(gè)別大師具有特別意義的精品除外，被市場嚴(yán)重低估的大師作品也不包括在內(nèi)，以長期收藏為宗旨的買家更是另當(dāng)別論。因?yàn)楹玫乃囆g(shù)品再貴也能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，一次又一次突破歷史高位。所以如何把握好最佳時(shí)機(jī)購買，才是真正需要做足的功課。
聯(lián)系客服
