我們時(shí)常能看到藝術(shù)家們因?yàn)閭涫苷J(rèn)可而風(fēng)光無(wú)限，但是還有很多背后的寂寞和無(wú)奈是我們看不到的。在中國(guó)近代繪畫史上，黃賓虹無(wú)疑是一位承前啟后繁榮山水畫巨匠。他曾經(jīng)發(fā)出無(wú)奈之嘆：“身后50年，才會(huì)有人欣賞我的畫！”其實(shí)黃賓虹是一位筆墨功利性兼文人學(xué)者型的一代大家。
黃賓虹出身詩(shī)書世家，畢生都在傳道講學(xué)，他跟齊白石還并稱為“南黃北齊”，兩人年齡也僅僅相差1歲，但是出身、經(jīng)歷、藝術(shù)追求卻完全不同，甚至可以說(shuō)是南轅北轍。對(duì)比齊白石的“雅俗共賞”，黃賓虹則更偏向“曲高和寡”，以學(xué)者的態(tài)度將“繁”和“雅”做到了極致。
黃賓虹的山水世界，蘊(yùn)含著深層的文化內(nèi)涵和崇高的美學(xué)價(jià)值。他的山水畫構(gòu)造，早已經(jīng)超出國(guó)畫的一般畫法，達(dá)到了一種常人無(wú)法達(dá)到的生命哲學(xué)與人生極致的藝術(shù)境界。有人曾這樣評(píng)價(jià)他的作品：“近視之幾無(wú)物象可尋，遠(yuǎn)觀則景物粲然?！?/p>
黃賓虹的畫作上，山水都變得活潑起來(lái)，樹木好似有了呼吸，墨跡的深淺融合成為一幅天然圖畫。不管是山體還是植物都充滿了生機(jī)和活力，留白之處也讓房屋瓦舍顯得更加醒目?？傮w看來(lái)，畫面氣勢(shì)恢宏，開闊大度。
黃賓虹在作畫前，首先凝神靜氣思考周全，一旦落筆則精氣充足，氣勢(shì)油然而生。黃賓虹作畫善于將各種魔法靈活交替運(yùn)用，尤其是注重干墨、焦墨、積墨的用法，并且以花青色、淡赭色作為適當(dāng)鋪設(shè)，在其作品中并沒(méi)有太過(guò)濃艷的色彩。僅僅簡(jiǎn)單的配色就濃淡相宜，色墨交融，真乃神來(lái)之筆。
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