何小洲，男，國家一級演奏員。湖北省劇協(xié)會員。湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院黨委委員、演出團副院長，劇院鼓師。在30多年的舞臺藝術(shù)生涯中，歷任數(shù)10臺創(chuàng)作和演出劇目的司鼓指揮。其中，尤其司鼓指揮的《原野情仇》、《生命童話》、《情緣》、《五女拜壽》、《河西村的故事》、《紅荷》等精品劇目晉京或參加全國全省賽演，榮獲國家文華獎、全國地方戲優(yōu)秀劇目獎和楚天文華大獎。2014年榮獲湖北地方戲藝術(shù)節(jié)伴奏一等獎榮譽。
戲曲俗語“打鼓佬”，也叫“司鼓”，乃場面領袖也?！八竟摹币辉~，有二個含義：一是指樂隊的指揮者（亦打夾手），過去，在戲曲演出的節(jié)目單或字幕上會特別注明司鼓的尊姓大名，可見司鼓的重要。二是指一種打擊樂器（班鼓、大鑼、小鑼、釵和梆子等）。
十戲九不同。打擊樂器是依唱詞內(nèi)容和情感的不同與鑼鼓伴奏緊密相配合，以突出演唱的藝術(shù)特征，即表達人物思想感情，刻劃人物性格氣質(zhì)，烘托舞臺氣氛等。
俗話說：“一臺鑼鼓半臺戲”。荊州花鼓戲的鑼鼓點子多來自江漢平原一帶的民間鑼鼓，如“車水鑼鼓”、“皮影鑼鼓”、“道士鑼鼓”及“蚌殼精”、“采蓮船”、“高蹺”、“舞獅”、“舞龍”鑼鼓等。在形成劇種過程中，也吸收其它劇種如漢劇武場的“老二”、“望家鄉(xiāng)”、“紗帽頭”、“撩子”、“導板”等，經(jīng)與鄉(xiāng)土樂器及民間習慣奏法配合，也具有濃厚的地方風格。
演員表演有程式，司鼓同樣也有程式。荊州花鼓戲常用《鑼鼓經(jīng)》（打擊樂記譜方法）依演奏場合可分三類：唱腔鑼鼓、身段鑼鼓、鬧臺鑼鼓。
荊州花鼓戲唱腔鑼鼓有“挑千子”、“高起錘”、“腰錘”、“草鈸”、“元五錘”、“工尺上”、“高腔梗子”、“打鑼腔梗子”、“三起板”、“雙起板”、“陰錘”、“丁二錘”、“鳳點頭”等。如高腔起唱前的引奏鑼鼓“挑千子”。上述多種鑼鼓點子中，最富特色者為“高腔梗子”，又名“十八錘”、“長過門”，是緊接“高腔起板”后的專用腔間的鑼鼓。
荊州花鼓戲身段鑼鼓有“慢走錘”、“長錘”、“快長錘”、“鬼挑擔”、“轉(zhuǎn)錘”、“鎖錘”、“牛擦癢”、“八大錘”、“八哥子洗澡”、“鳳凰閃翅”、“黃標馬”、“倒八錘”、“三回頭”等。如用于人物緩慢出場或身段表演的“慢走錘”。
荊州花鼓戲鬧臺鑼鼓，又名“草臺”。由民間“六合班”、“七星點子”、“么二三”、“蚌殼舞”等擊樂演變而來，為多種鑼鼓點子的組接串打，常用于草臺演出前以招徠觀眾。鬧臺鑼鼓有嚴格組合與自由組合兩類：嚴格組合一般的連接順序是“三炮頭”、“快長錘”、“八大錘”、“花鎖”、“長錘”、“三通鼓”、“亂劈柴”、“三陰”、“水底魚”、“四門緊”等。自由組合依鼓師發(fā)頭手式即興串打。
何小洲自幼受戲曲藝術(shù)熏陶，隨父母習藝。在他18歲那年，拜潛江劇團第一代花鼓戲司鼓傳承人吳運清為師，學習司鼓。
何小洲性格內(nèi)向，但司鼓鏗鏘。他打鼓“打節(jié)奏”、“打人物”、“打劇情”，在輕、重、緩、急、剛、柔、強、弱之中，注重從人物出發(fā)，從劇情出發(fā)，從整體舞臺氛圍出發(fā)，何小洲最拿手的是善于把鼓點在唱腔中填眼摻花，那鼓點“或緊或慢，或如殘漏之滴，或如進豆之疾，或如驚馬之亂馳，或如疾電之光而忽暗”，極見水準，卓爾不群。
荊州花鼓戲歷史悠久，源遠流長；鼓板更是源遠流長，歷史悠久。何小洲認為，作為司鼓（指揮），首先戲劇藝術(shù)水平要高，心理素質(zhì)與人品要好，才能讓樂隊成員聽從指揮，配合默契。其次就是掌握好舞臺節(jié)奏，演員的一個眼神一個動作他都必須心領神會，方能對劇目進行中的啟、承、轉(zhuǎn)、合作好階段性的擴展和烘托，從而達到渲染劇情、襯托人物的目的，使得演出效果更具藝術(shù)魅力。
上行下效，自古皆然。何小洲的愛徒雷元龍曾這樣說：“師傅的鼓會說話！”深感何老師幾十年從藝之艱辛。
藝術(shù)要尊重歷史、尊重傳統(tǒng)的保護方式。近年來，何小洲除甘為人梯、培養(yǎng)青年鼓師外，還把荊州花鼓戲的唱腔音樂、鑼鼓經(jīng)、劇目等進行系統(tǒng)搜集、整理，并盡力恢復一些劇目，將荊州花鼓的魅力展示給觀眾，也為傳承本土文化藝術(shù)留下珍貴的史料。
我喜歡荊州花鼓戲打擊樂的熱鬧，對司鼓更是情有獨鐘。網(wǎng)上看到何小洲團隊演奏的打擊樂視頻，我是看了一遍又一遍，也讓我對荊州花鼓戲打擊樂、特別是對司鼓有了深入的認識。其實司鼓，并不是傳入耳中擊鼓聲、夾板響那么簡單，而是司鼓在連接聲音之間的“無聲表演”。何小洲靠趣味的“鐵匠營生”幽遠神秘的意境，他做到了，這一路也走得很辛苦！但愿何小洲奏響的震撼人心的鼓聲，經(jīng)久不息地響徹在荊楚大地，去豐富人們的美好生活，成為荊州花鼓戲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
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